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李云恩画集 版权信息
- ISBN：9787514921526
- 条形码：9787514921526 ; 978-7-5149-2152-6
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>>
李云恩画集 内容简介
中国画分山水、人物、花鸟、鱼虫、走兽等。画家根据爱好可选择其中一种或两种作为重点绘画对象，我是偏于画动物，重点攻驴、驼。我不是美术科班出身，也没有师承关系。脑子里没有作画的条条框框，一辈子作画凭着摸索前进。 中国传统绘画讲究“书画同源”，我是从书法中摸索出了启示。其实我的书法是小学生水平，写得很不好。但书法的默写，书法表现手法的多样性，给我启示多多。 中国的汉字，从小学生一二年级开始认字临摹、默写。默写的过程也是调理字形的过程，长时间的默写，字形越写越好，加上有心人的艺术想法，时间长了升华了，即形成了风格。自然界的物体都有形态，注意观察理解，则都可以像汉字一样默写。根据这样的想法，我所画的驴、驼是观察它的结构理解后而默写的，不是对物写生。 书法经千年的默写过程，和其他事物一样有演变和发展过程。大小篆属具象，隶楷行草通过发展和演变抽象化了。古代书法家能把书法不断演变发展，由具象升华到抽象，形成独特的艺术境界。能不能把动物也由具象升华到抽象呢？想是可以的，有了想法就要实践。我曾从事报纸美术编辑工作多年，从小画插图、连环画，对线的运用较熟悉。用了多年时间，天天摸索用线画驴，画得数量多了，质量即起了变化，时间长了自然形成一种表现手法。我早期画的驴以线为主，如1985年画的《群驴图》。圈内的人说，有草书味道。 随着时间的流逝，到了暮年，脑子糊涂了，手也不灵活了，画动物的笔墨不如早期流畅生动。这个时期画的动物，笔墨沉稳但有些程式化。有了这种认识引发了追求变化的想法。如何变？反其道而行之，变灵活为笨拙，在拙的境界里做文章。艺术思想领先，只要笔墨娴熟即能跟上。近期画的动物即用大笔大墨大水表现手法画成的，如《十驼图》《墨驼》《憩》《五驴图》等，就是追求表现拙的境界。这些“拙作”是暮年的摸索之作，不足之处，在所难免。我是想在“拙”的艺术境界里做些文章，以自取其乐也。
李云恩画集 目录
墨驼
墨驼
群驴
双驼
墨驴
墨驼
憩
墨驼
墨驼
三驼图
双驼
八驼图
墨驴
朱砂驴
墨驴
墨驴
草原之春
墨驼
草原深处的女货员
绿色长城
五十六个民族心向红太阳
慰问亲人到哨所
北京的声音
北京的声音
牧归
墨驴
牧
墨驼
打马球
春
墨驴
上学
牧
草原牧歌
草原牧歌
菌苗
苗苗
喜分丰产羔
喜分丰产羔
墨驴
喜接春羔
喜接春羔（局部）
马球图
马球图（局部）
印象草原（一）
印象草原（二）
印象草原（三）
印象草原（四）
坝上风情（一）
坝上风情（二）
坝上风情（三）
出山
出山（局部）
墨驼
墨驼
墨驴
墨驴
墨驴
墨驼
朱砂驴
朱砂驴
朱砂驼
春曲
秋
晨
春曲
墨驼
九驼图
秋
生机勃勃
群驴图
五驼图
瀚海行
大漠深处慰亲人
长城内外是家乡
九驴图
赶集
牧驴图
墨驼
墨驼
转场图
转场图（局部）
喜悦
墨猴
墨猴
墨猴
墨猴
墨猴
墨猴
墨猴
墨猴
墨猴
手稿（一）
手稿（二）
手稿（三）
手稿（四）
手稿（五）
手稿（六）
手稿（七）
手稿（八）
手稿（九）
手稿（十）
手稿（十一）
手稿（十二）
头头是好猪（未完作品底稿）
山乡风情（未完作品底稿）
山乡风情（未完作品底稿）
山乡风情（未完作品底稿）
山乡风情（未完作品底稿）
山乡风情（未完作品底稿）
红在农村
草原新牧民
李恩云常用印
李恩云艺术活动年表
墨驼
群驴
双驼
墨驴
墨驼
憩
墨驼
墨驼
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双驼
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墨驴
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墨驴
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北京的声音
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牧归
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牧
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春
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上学
牧
草原牧歌
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菌苗
苗苗
喜分丰产羔
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墨驴
喜接春羔
喜接春羔（局部）
马球图
马球图（局部）
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印象草原（二）
印象草原（三）
印象草原（四）
坝上风情（一）
坝上风情（二）
坝上风情（三）
出山
出山（局部）
墨驼
墨驼
墨驴
墨驴
墨驴
墨驼
朱砂驴
朱砂驴
朱砂驼
春曲
秋
晨
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墨驼
九驼图
秋
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群驴图
五驼图
瀚海行
大漠深处慰亲人
长城内外是家乡
九驴图
赶集
牧驴图
墨驼
墨驼
转场图
转场图（局部）
喜悦
墨猴
墨猴
墨猴
墨猴
墨猴
墨猴
墨猴
墨猴
墨猴
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手稿（二）
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手稿（五）
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手稿（七）
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头头是好猪（未完作品底稿）
山乡风情（未完作品底稿）
山乡风情（未完作品底稿）
山乡风情（未完作品底稿）
山乡风情（未完作品底稿）
山乡风情（未完作品底稿）
红在农村
草原新牧民
李恩云常用印
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