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万水千山-成荫电影之路 版权信息
- ISBN：9787106048419
- 条形码：9787106048419 ; 978-7-106-04841-9
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
万水千山-成荫电影之路 本书特色
本书虽是文集，但从成荫夫人做的序开始到成荫导演的理论文章，再到他人对成荫的鉴赏分析处处让读者对这位中国电影导演大师严谨的创作理论、高超的艺术成就、高尚的人格魅力所折服。这本书展现了成荫的艺术生命。
万水千山-成荫电影之路 内容简介
《中国电影艺术家传记丛书·万水千山：成荫电影之路》以时间为序，收录了成荫所写的电影理论文章、导演手记，以及和他同时代的电影研究者所著的相关影评，勾画出成荫导演的一生艺术剪影。
万水千山-成荫电影之路 目录
代序 他的足迹——记成荫
**部分 掌握电影特性：成荫谈导演工作
从舞台导演到电影导演的体会
我们在莫斯科学习
不是经验
——浅谈电影导演工作
试谈电影导演处理人物和环境的问题
电影导演的基础知识
——1961年9月在北京电影学院导演系的讲课稿
勤学苦练，掌握电影的特性
一点感想两点希望
谈谈我的看法
《南征北战》导演的话
从《钢铁战士》和《南征北战》重新上演所想起的
谈改编《万水千山》的点滴体会
——在八一电影制片厂召开的全军电影创作座谈会上的发言
历史的见证
——《停战以后》拍摄散记
不是总结
——有关影片《西安事变》的一点创作心得
第二部分 真实的虚构：成荫谈表演
给希望做电影演员的青年同学们
谈谈选择演员的问题
曲折些、复杂些、深刻些
——创作问题随笔
表演虚假漫谈
刨造反面人物形象的突破
——谈孙飞虎在《西安事变》中的表演
走向真实的途径
我和演员
——在一次表演座谈会上的发言
衷心的感谢
——写在《西安事变》放映时
第三部分 勤于采集勇于创作：谈成荫戏剧创作
成荫青年时代的戏剧活动
成荫战斗在敌后话剧战线上
勤于采集勇于创新
——忆成荫在八路军一二〇师战斗剧社的创作
五进延安
深切的怀念
难忘的会见
第四部分 电影与真实：谈成荫电影创作
《成荫与电影》序
中国社会主义电影的一面镜子
——谈成荫的创作道路
对成荫同志现实题材影片创作的思考
电影与真实
——论成荫的电影理论与实践
难忘的合作
文品·人品
他给我一把探索的钥匙
难忘的创作友谊
在成荫同志领导的摄制组里工作
他令人信服、难忘
我看了《钢铁战士》
寄给一位部队文艺工作者的信
——介绍《钢铁战士》的导演成荫同志
《南征北战》献映的话
电影《南征北战》所达到和没有达到的方面
《上海姑娘》的问题在哪里？
为《上海姑娘》说一句话
战争与和平的鲜明描绘
——评电影《停战以后》
历史·真实·艺术
——访《停战以后》导演成荫
《西安事变》拍摄始末
——访《西安事变》编导成荫同志
重大的突破和明显的局限
——评影片《西安事变》
《上海姑娘》
——一部艰辛探索的影片
史诗·群像·电影观
——从《南征北战》想到的
附录
成荫生平及创作年表
虎列拉
打得好
求雨
自家人认自家人
**部分 掌握电影特性：成荫谈导演工作
从舞台导演到电影导演的体会
我们在莫斯科学习
不是经验
——浅谈电影导演工作
试谈电影导演处理人物和环境的问题
电影导演的基础知识
——1961年9月在北京电影学院导演系的讲课稿
勤学苦练，掌握电影的特性
一点感想两点希望
谈谈我的看法
《南征北战》导演的话
从《钢铁战士》和《南征北战》重新上演所想起的
谈改编《万水千山》的点滴体会
——在八一电影制片厂召开的全军电影创作座谈会上的发言
历史的见证
——《停战以后》拍摄散记
不是总结
——有关影片《西安事变》的一点创作心得
第二部分 真实的虚构：成荫谈表演
给希望做电影演员的青年同学们
谈谈选择演员的问题
曲折些、复杂些、深刻些
——创作问题随笔
表演虚假漫谈
刨造反面人物形象的突破
——谈孙飞虎在《西安事变》中的表演
走向真实的途径
我和演员
——在一次表演座谈会上的发言
衷心的感谢
——写在《西安事变》放映时
第三部分 勤于采集勇于创作：谈成荫戏剧创作
成荫青年时代的戏剧活动
成荫战斗在敌后话剧战线上
勤于采集勇于创新
——忆成荫在八路军一二〇师战斗剧社的创作
五进延安
深切的怀念
难忘的会见
第四部分 电影与真实：谈成荫电影创作
《成荫与电影》序
中国社会主义电影的一面镜子
——谈成荫的创作道路
对成荫同志现实题材影片创作的思考
电影与真实
——论成荫的电影理论与实践
难忘的合作
文品·人品
他给我一把探索的钥匙
难忘的创作友谊
在成荫同志领导的摄制组里工作
他令人信服、难忘
我看了《钢铁战士》
寄给一位部队文艺工作者的信
——介绍《钢铁战士》的导演成荫同志
《南征北战》献映的话
电影《南征北战》所达到和没有达到的方面
《上海姑娘》的问题在哪里？
为《上海姑娘》说一句话
战争与和平的鲜明描绘
——评电影《停战以后》
历史·真实·艺术
——访《停战以后》导演成荫
《西安事变》拍摄始末
——访《西安事变》编导成荫同志
重大的突破和明显的局限
——评影片《西安事变》
《上海姑娘》
——一部艰辛探索的影片
史诗·群像·电影观
——从《南征北战》想到的
附录
成荫生平及创作年表
虎列拉
打得好
求雨
自家人认自家人
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万水千山-成荫电影之路 节选
《中国电影艺术家传记丛书·万水千山：成荫电影之路》： 《人民日报》开展“怎样把电影搞上去”的讨论，很及时，也很有必要。作为一个从事电影导演工作三十来年的老兵，我看到电影战线的现状距离党和人民的要求这样远，内心是很焦急和惭愧的。为了把电影搞上去，我想谈点个人的看法。 我国电影为什么上不去？我认为原因是多方面的，其中有领导思想、领导方法问题，有企业管理问题，有创作思想问题，等等。这些问题当然都是应该着力解决的。但我认为，电影要迎头赶上去，拍出为群众所喜闻乐见的影片，还有个很重要的问题，那就是电影创作人员必须尽快掌握好电影艺术的特性。 无须讳言，我们目前的国产片存在着两大弊病：一是公式化、概念化，老一套，一般化；二是虚假，人物假，情节假，表演假。广大观众和外国朋友都对此提出了诚恳而尖锐的批评。但是，目前这弊病仍然存在。 怎样来消除这种弊病呢？我想不外乎两条：一是强调从生活出发，运用革命现实主义的创作方法，努力在银幕上表现广大人民所关心的社会问题，传达时代的脉搏和群众的心声，起到社会主义教育的作用；二是努力掌握电影艺术的特性，提高艺术水平。这里想着重谈谈后一个问题。 俗话说，三句话不离本行。可是十多年来，林彪、“四人帮”逼迫着各行各业的人们离开本行去搞他们那套所谓的“政治”，人们说话、写文章，都不敢提本行，谁提本行业务，就要遭受“业务挂帅”的棒打。现在，全党工作的着重点转移到现代化建设上来了，电影界也应该认真研究本行业务，运用电影特点，拍出更多更好的电影。 众所周知，电影是以视觉形象为主的艺术，它要求有强烈的动作性。我国电影已经有六十多年的历史，可是至今我们的电影还没有能彻底摆脱舞台戏的影响。我们目前还十分缺乏具有鲜明的电影特性的电影文学剧本。大多数的电影文学剧本，主要还是依靠对话（而对话恰恰是话剧这种艺术形式的主要特征和表现手段）来表现人物，展开矛盾，推动情节的发展，特别是根据话剧改编的电影更是如此。一些话剧搬上银幕，只不过是场景变换多了些，对话略为少了些，而没有充分运用电影的特点来构思和再现原著。因此，有些本来观众反映较好的话剧搬上银幕后，效果反而不佳，这是因为它没有充分运用电影的特性，结果拍出来的不是名副其实的电影，而是录像的话剧。 相对来说，根据小说改编的电影，话剧痕迹略为少些。但有些跳不出舞台戏框框的编剧，也往往把小说改成“电影话剧”。更使人遗憾的是有些新创作的电影文学剧本，也常常是多场次的话剧，总是成本大套，对话冗长。其实我们看到的一些好的外国影片，有的情节很简单，对话也很少，但由于电影手法运用得十分新颖，渲染得很充分，所以引人人胜。由此看来，培养一批能够熟练掌握电影特性的专业和业余编剧，是迫在眉睫的问题。有了这样一支编剧队伍，才能写出真正具有电影特性的电影文学剧本。即使是改编，也能通过创造性劳动，把话剧或小说真正变成电影文学剧本，为拍摄优秀故事片提供坚实的基础。 有了好剧本，是否能拍出好电影呢？在这点上，导演是否较好地掌握了电影特性，就起到了关键性的作用。电影是综合性的艺术，在一部影片中，必须以导演的构思和风格来统一体现。所以，不可设想，一个没有很好掌握电影特性的导演，会拍出一部十分电影化的好片子来。往往有这样的情况：一部颇具特色的剧本，由于没有好的导演处理，结果拍成了一部极一般的影片。所以，导演熟悉和掌握电影的特性是很重要的。 ……
万水千山-成荫电影之路 作者简介
成荫（1917.1.21-1984.4.26），原籍江苏松江（今属上海），生于山东曹县。著名编剧、导演，中国革命现实主义电影艺术的优秀奠基人。曾任东北电影制片厂导演、中央电影局艺委会秘书长、北京电影制片厂导演、中国电影家协会副主席、北京电影学院院长。曾创作《晋察冀的乡村》《自家人认自家人》《虎列拉》《求雨》《打得好》等话剧，并导演话剧《雷雨》《悭吝人》等。1949年编导的电影《钢铁战士》获第六届卡罗维发利国际电影节和平奖、文化部1949—1955年优秀影片一等奖。其后执导《南征北战》（与汤晓丹联合导演）、《上海姑娘》、《万水千山》（与华纯联合导演）、《停战以后》等影片。1981年导演影片《西安事变》，获第二届中国电影金鸡奖导演奖、文化部优秀影片奖。
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