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数字传媒时代-网络微视频的设计与制作-(含教学光盘1张) 版权信息
- ISBN：9787565018251
- 条形码：9787565018251 ; 978-7-5650-1825-1
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
数字传媒时代-网络微视频的设计与制作-(含教学光盘1张) 内容简介
《数字传媒时代：网络微视频的设计与制作》为武汉东湖学院应用型教材建设成果，其敏锐地捕捉到时代的声音，在跨媒体传播的语境中，探讨针对网络微视频特点的影像创作思路，从网络微视频设计理念和视频制作技术两大维度具体分析了微视频的基本艺术语言——画面和如何将不同画面巧妙组合的艺术呈现技巧以及利用Premiere和After Effects两款专业软件进行后期制作的详细过程。撰写过程中力求走出以往此类著述只注重理论而忽视实际操作，或只谈操作而不讲求原理的误区。全书大量地结合了微视频范例。而这些范例都是出自于我们自己学生的优秀作品，并通过其中一些典型的实例，具体探讨了各种类型视频创作的方法和技巧。
数字传媒时代-网络微视频的设计与制作-(含教学光盘1张) 目录
绪论 超视像化的数字传媒新时代——网络微视频的传播
第1章 跨媒体传播中的网络微视频
1.1 微视频界说
1.2 微视频创作的主要类别
1.3 原创微视频的艺术构思基础
第2章 网络微视频的创作流程和总体要求
2.1 总体创作流程
2.2 视频设计师与后期制作软件
2.3 微视频创作总体要求
第3章 微视频设计的艺术语言——画面
3.1 认识画面
3.2 画面景别
3.3 拍摄角度
3.4 运动画面
3.5 画面的取景与构图
3.6 画面光线
3.7 画面色彩
第4章 微视频设计的艺术呈现
4.1 场面调度
4.2 镜头组接原理
4.3 案例分析
第5章 基本的数字编辑技术——Premiere
5.1 系统界面及主要功能介绍
5.2 素材采集与导入
5.3 编辑素材
5.4 常用特效
5.5 字幕制作
5.6 成片输出
第6章 数字特效技术——After Effects
6.1 AE基础动画
6.2 文字特效制作
6.3 制作精彩片头
6.4 视频调色
6.5 图表动画制作
6.6 综合实例——《我是歌手》小片头
第7章 网络微视频创作实务
7.1 微电影创作实务——《Yestoday博物馆》创作文案
7.2 微宣传片创作实务——图书馆宣传片创作实录
7.3 微广告创作实务——东湖学院视频展播微广告制作
7.4 微动画创作实务——追忆《我的大学三年》
参考文献
第1章 跨媒体传播中的网络微视频
1.1 微视频界说
1.2 微视频创作的主要类别
1.3 原创微视频的艺术构思基础
第2章 网络微视频的创作流程和总体要求
2.1 总体创作流程
2.2 视频设计师与后期制作软件
2.3 微视频创作总体要求
第3章 微视频设计的艺术语言——画面
3.1 认识画面
3.2 画面景别
3.3 拍摄角度
3.4 运动画面
3.5 画面的取景与构图
3.6 画面光线
3.7 画面色彩
第4章 微视频设计的艺术呈现
4.1 场面调度
4.2 镜头组接原理
4.3 案例分析
第5章 基本的数字编辑技术——Premiere
5.1 系统界面及主要功能介绍
5.2 素材采集与导入
5.3 编辑素材
5.4 常用特效
5.5 字幕制作
5.6 成片输出
第6章 数字特效技术——After Effects
6.1 AE基础动画
6.2 文字特效制作
6.3 制作精彩片头
6.4 视频调色
6.5 图表动画制作
6.6 综合实例——《我是歌手》小片头
第7章 网络微视频创作实务
7.1 微电影创作实务——《Yestoday博物馆》创作文案
7.2 微宣传片创作实务——图书馆宣传片创作实录
7.3 微广告创作实务——东湖学院视频展播微广告制作
7.4 微动画创作实务——追忆《我的大学三年》
参考文献
展开全部
数字传媒时代-网络微视频的设计与制作-(含教学光盘1张) 节选
《数字传媒时代：网络微视频的设计与制作/高等院校“十二五”应用型艺术设计教育系列规划教材（附光盘1张）》： 4.2.2画面的匹配 画面组接的前后镜头应当保持一种和谐的关系，这就是画面的匹配。它包括位置的匹配、方向的匹配、运动的匹配三部分。 位置的匹配是指同一主体、不同景别的前后两个镜头组接，主体应在画面的相同位置。当两个画面有对立或冲突关系时，两者应在画面的相反位置。 方向的匹配就是要保持人物视线方向的一致和运动方向的一致。 运动的匹配是指画面内运动的主体在前后两个镜头组接时，要保持动作的连贯、运动速度的相同或相近、摄像机运动速度的相同或相近以及运动方向的一致。 4.2.3镜头组接的基本规律——“静接静、动接动” （1）固定镜头接固定镜头 固定镜头接固定镜头，也称“静接静”，是指固定镜头内静止主体之间的组接以及固定镜头内主体动作之间的组接。“静接静”要注意同一主体不同景别的固定画面相接，主体应在画面相同的位置，如果主体不同就应在画面相反的位置。组接固定镜头内主体之间的动作时要注意前后镜头中动作的流畅性，其中前一个镜头内主体是运动的，下一个镜头中主体是静止的，组接时要寻找前一个镜头动作停顿的瞬间切换到后一个镜头。如果两个固定镜头内主体都是运动的，那么就要用动接动的组接方法。 （2）运动镜头接运动镜头 运动镜头接运动镜头，也称“动接动”，是指在运动中剪，在运动中接。即去掉**个运动镜头的落幅和*后一个镜头的起幅。可以表现连续流畅的视觉效果，它尤其适合一组连续的运动镜头组接。需要注意的是，镜头的运动方向和速度应保持一致，景别要相同；摇镜头或移镜头组接时，前后镜头中的接点在画面位置要相同，这样观众才不会感到视觉跳跃。 （3）固定镜头接运动镜头或运动镜头接固定镜头 固定镜头接运动镜头，即“静接动”，实质上是动感不明显的镜头与动感十分明显的镜头之间的连接方式。上一个镜头的静止画面突然转换成下一镜头运动强烈的画面，其间蕴含着节奏上的突变，这种突变有时是对情节或情绪的有力推动，有时则表现为视觉的强刺激，常用于段落转换。 运动镜头接固定镜头，即“动接静”，实质上是镜头连接由明显的动感状态转为明显的静态镜头。这种连接会在视觉和节奏上造成突兀停顿的效果，在某些段落处理中，戛然而止的动静对比加强了情绪转换的力度。 ……
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