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毡乡艺史长编 版权信息
- ISBN：9787105128976
- 条形码：9787105128976 ; 978-7-105-12897-6
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：
毡乡艺史长编 本书特色
乌兰杰著的《毡乡艺史长编》是关于蒙古族艺术历史的综合性论著，分为总论、音乐、舞蹈、戏剧、美术、建筑六编。书稿的总论部分综述了蒙古族的概况与历史，蒙古族的艺术的发展史，其余五编主要是阐述蒙古族音乐、舞蹈、戏剧、美术、建筑的产生、发展的历史。
毡乡艺史长编 内容简介
乌兰杰著的《毡乡艺史长编》是关于蒙古族艺术历史的综合性论著，分为总论、音乐、舞蹈、戏剧、美术、建筑六编。书稿的总论部分综述了蒙古族的概况与历史，蒙古族的艺术的发展史，其余五编主要是阐述蒙古族音乐、舞蹈、戏剧、美术、建筑的产生、发展的历史。
毡乡艺史长编 目录
**编 总论
**章 蒙古族概况
**节 蒙古族先民
第二节 蒙古族的兴起
第三节 草原文化与蒙古族传统艺术
第四节 蒙古族是我国北方草原文化的继承者、守护者和弘扬者
第五节 蒙古族草原游牧文化与中国“多元一体”民族格局
第二章 蒙古族艺术发展史概述
**节 蒙古部落时期的艺术
第二节 草原游牧文化时期的艺术
第二编 音乐
**章 萨满教音乐
**节 萨满教音乐在蒙古族文化中的重要地位
第二节 萨满教歌舞概述
第三节 萨满教歌舞的特点
第四节 萨满教歌舞总体结构
第五节 萨满教音乐的节 奏及其生活依据
第六节 萨满教音乐形式中的美学内涵
第七节 萨满教与蒙古族傩文化
第八节 萨满教、傩舞与傩戏
第九节 萨满教傩文化对佛教傩舞的影响
第十节 蒙古族萨满教傩舞与我国北方游牧民族傩文化
第二章 “浩林·潮尔”
**节 “浩林·潮尔”的名称与题材分类
第二节 “浩林·潮尔”音乐审美与蒙古族萨满教理念
第三节 “浩林·潮尔”音乐的分布与传承
第四节 “浩林·潮尔”中心区域的兴衰更替
第五节 中国北方游牧民族呼麦对汉族音乐的影响
第六节 汉族戏曲和器乐中的呼麦因素
第三章 英雄史诗
**节 英雄史诗概述
第二节 英雄史诗的音乐体式
第三节 英雄史诗的文化艺术价值
第四章 古短调民歌
**节 历史长河中的短调民歌
第二节 氏族部落时期的短调歌曲
第三节 蒙古汗国时期的短调歌曲
第四节 元代蒙古族短调民歌
第五章 长调民歌
**节 概述
第二节 古代北方游牧民族的草原牧歌
第三节 长调民歌的体裁分类
第四节 长调民歌的风格色彩区
第五节 长调民歌的美学内涵与文化底蕴
第六章 “北元”一清代短调歌曲
**节 “北元”短调歌曲
第二节 清代短调歌曲
第七章 胡仁·乌力格尔
**节 “胡仁·乌力格尔”的音乐体式
第二节 “胡仁·乌力格尔”的风格流派
第三节 “胡仁·乌力格尔”产生发展的原因
第八章 蒙古族短调民歌
**节 短调民歌分布的四个重点区域
第二节 短调民歌高度发展的主要原因
第三节 短调民歌中的其他民间音乐元素
第四节 短调民歌对其他民间音乐形式的影响
第五节 近现代短调民歌的创作方法与美学特征
第九章 藏传佛教音乐
**节 元代藏传佛教音乐
第二节 “北元”藏传佛教音乐舞蹈
第三节 藏传佛教歌曲
第十章 民族器乐发展概述
**节 蒙古族古代乐器
第二节 蒙古族器乐发展史概述
第三节 “马尾胡琴”弓弦乐器家族概述
第四节 现代弓弦乐器——马头琴
第十一章 北方游牧民族音乐体系构建中的整合现象
**节 北方游牧民族萨满教音乐文化的整合与流变
第二节 “浩林·潮尔”、胡笳对中原地区的影响
第三节 蒙古族草原音乐文化对其他民族的影响
第十二章 蒙古族传统音乐文化的传承与保护机制
**节 蒙古族传统音乐文化传播、传承和保护的基本机制
第二节 特殊传承机制
第三节 音乐教育事业与传统民族艺术传承机制相结合
第四节 长调民歌歌手
第三编 舞蹈
绪论
**节 蒙古族舞蹈分类
第二节 民歌中的隐性舞蹈
**章 北方民族远古时期的舞蹈
**节 阴山岩画中的原始舞蹈
第二节 匈奴-鲜卑舞蹈
第三节 蒙古部落时期的舞蹈
第二章 蒙古汗国时期的舞蹈
**节 成吉思汗时期的“汗·斡耳朵”歌舞
第二节 窝阔台、贵由、蒙哥汗时期的“汗·斡耳朵”舞蹈
第三章 元代蒙古族舞蹈
**节 元代蒙古族自娱性集体舞蹈
第二节 元代宫廷歌舞
第三节 “北元”时期的蒙古族舞蹈
第四章 蒙古族民间舞蹈
**节 科尔沁民间舞蹈
第二节 呼伦贝尔民间舞蹈
第三节 鄂尔多斯民间舞蹈
第四节 新疆卫拉特蒙古部舞蹈
结语
第四编 戏剧
绪论
**章 蒙古族戏剧艺术
**节 蒙古人与戏剧艺术的结缘
第二节 元宫廷与杂剧艺术
第三节 蒙古族戏剧艺术的发展历程
附录元代倒剌戏脚本
第二章 元杂剧与散曲
**节 元杂剧产生和发展的社会背景
第二节 元杂剧的艺术特点
第三节 元杂剧中的少数民族曲牌音乐
第四节 元散曲与少数民族音乐
第五节 蒙古族生活题材的元散曲
第六节 元代戏剧与戏台
第七节 蒙古族杂剧家
第八节 少数民族散曲家
第三章 “北元”——清代的蒙古族戏剧
**节 佛教戏剧艺术
第二节 汉族梆子戏传人蒙古草原
第三节 蒙古族戏班与戏楼
第四节 近现代蒙古族戏剧
第五编 美术
绪论
**节 蒙古族传统美术的分类
第二节 蒙古族传统美术的基本特点
**章 红山文化——北方草原文化的渊薮
**节 多元文化板块与原生形态文化
第二节 北方民族远古时期的美术
第二章 北方民族岩画艺术
**节 岩画的题材分类
第二节 岩画制作方法的演变及其意义
第三节 蒙古族岩画
第四节 内蒙古岩画的美学特征
第三章 北方民族青铜器文化
**节 东胡青铜器
第二节 匈奴青铜器
第三节 北魏青铜器
第四章 石窟艺术
**节 北魏佛教石窟造像艺术
第二节 北魏石窟佛像的艺术风格
第三节 萨满教文化与北魏石窟艺术
第四节 改革创新的优秀结晶，文化交流的坚实桥梁——北魏石窟
第五节 元代石窟艺术
第五章 文人画与宫廷美术
**节 辽代美术的特点
第二节 契丹族文人画与画家
第三节 辽代优秀画作
第四节 辽代壁画
第六章 蒙古汗国-元代蒙古族美术
**节 蒙古汗国时期工艺品
第二节 元朝蒙古族画家、雕塑家和书法家
第三节 元代工艺品
第四节 元代蒙古族题材画作
第五节 元代壁画与雕塑
第六节 元代宫廷美术机构、活动与著作
第七节 “北元”壁画
第七章 清代蒙古族美术
**节 蒙古族题材的美术作品
第二节 蒙古族美术家
第三节 蒙古族美术论著
结语
第六编 建筑
**章 概论
**节 蒙古高原史前建筑
第二节 穹庐式建筑
第三节 蒙古汗国建筑
第二章 元代建筑
**节 开平府
第二节 上都宫城
第三节 大都宫殿建筑
第四节 上都——大都建筑与蒙古族审美理念
第五节 应昌府
第六节 四大斡耳朵
第三章 “北元”建筑
**节 城市建筑
第二节 寺庙建筑
第四章 清代建筑
**节 王府建筑
第二节 寺庙建筑
**章 蒙古族概况
**节 蒙古族先民
第二节 蒙古族的兴起
第三节 草原文化与蒙古族传统艺术
第四节 蒙古族是我国北方草原文化的继承者、守护者和弘扬者
第五节 蒙古族草原游牧文化与中国“多元一体”民族格局
第二章 蒙古族艺术发展史概述
**节 蒙古部落时期的艺术
第二节 草原游牧文化时期的艺术
第二编 音乐
**章 萨满教音乐
**节 萨满教音乐在蒙古族文化中的重要地位
第二节 萨满教歌舞概述
第三节 萨满教歌舞的特点
第四节 萨满教歌舞总体结构
第五节 萨满教音乐的节 奏及其生活依据
第六节 萨满教音乐形式中的美学内涵
第七节 萨满教与蒙古族傩文化
第八节 萨满教、傩舞与傩戏
第九节 萨满教傩文化对佛教傩舞的影响
第十节 蒙古族萨满教傩舞与我国北方游牧民族傩文化
第二章 “浩林·潮尔”
**节 “浩林·潮尔”的名称与题材分类
第二节 “浩林·潮尔”音乐审美与蒙古族萨满教理念
第三节 “浩林·潮尔”音乐的分布与传承
第四节 “浩林·潮尔”中心区域的兴衰更替
第五节 中国北方游牧民族呼麦对汉族音乐的影响
第六节 汉族戏曲和器乐中的呼麦因素
第三章 英雄史诗
**节 英雄史诗概述
第二节 英雄史诗的音乐体式
第三节 英雄史诗的文化艺术价值
第四章 古短调民歌
**节 历史长河中的短调民歌
第二节 氏族部落时期的短调歌曲
第三节 蒙古汗国时期的短调歌曲
第四节 元代蒙古族短调民歌
第五章 长调民歌
**节 概述
第二节 古代北方游牧民族的草原牧歌
第三节 长调民歌的体裁分类
第四节 长调民歌的风格色彩区
第五节 长调民歌的美学内涵与文化底蕴
第六章 “北元”一清代短调歌曲
**节 “北元”短调歌曲
第二节 清代短调歌曲
第七章 胡仁·乌力格尔
**节 “胡仁·乌力格尔”的音乐体式
第二节 “胡仁·乌力格尔”的风格流派
第三节 “胡仁·乌力格尔”产生发展的原因
第八章 蒙古族短调民歌
**节 短调民歌分布的四个重点区域
第二节 短调民歌高度发展的主要原因
第三节 短调民歌中的其他民间音乐元素
第四节 短调民歌对其他民间音乐形式的影响
第五节 近现代短调民歌的创作方法与美学特征
第九章 藏传佛教音乐
**节 元代藏传佛教音乐
第二节 “北元”藏传佛教音乐舞蹈
第三节 藏传佛教歌曲
第十章 民族器乐发展概述
**节 蒙古族古代乐器
第二节 蒙古族器乐发展史概述
第三节 “马尾胡琴”弓弦乐器家族概述
第四节 现代弓弦乐器——马头琴
第十一章 北方游牧民族音乐体系构建中的整合现象
**节 北方游牧民族萨满教音乐文化的整合与流变
第二节 “浩林·潮尔”、胡笳对中原地区的影响
第三节 蒙古族草原音乐文化对其他民族的影响
第十二章 蒙古族传统音乐文化的传承与保护机制
**节 蒙古族传统音乐文化传播、传承和保护的基本机制
第二节 特殊传承机制
第三节 音乐教育事业与传统民族艺术传承机制相结合
第四节 长调民歌歌手
第三编 舞蹈
绪论
**节 蒙古族舞蹈分类
第二节 民歌中的隐性舞蹈
**章 北方民族远古时期的舞蹈
**节 阴山岩画中的原始舞蹈
第二节 匈奴-鲜卑舞蹈
第三节 蒙古部落时期的舞蹈
第二章 蒙古汗国时期的舞蹈
**节 成吉思汗时期的“汗·斡耳朵”歌舞
第二节 窝阔台、贵由、蒙哥汗时期的“汗·斡耳朵”舞蹈
第三章 元代蒙古族舞蹈
**节 元代蒙古族自娱性集体舞蹈
第二节 元代宫廷歌舞
第三节 “北元”时期的蒙古族舞蹈
第四章 蒙古族民间舞蹈
**节 科尔沁民间舞蹈
第二节 呼伦贝尔民间舞蹈
第三节 鄂尔多斯民间舞蹈
第四节 新疆卫拉特蒙古部舞蹈
结语
第四编 戏剧
绪论
**章 蒙古族戏剧艺术
**节 蒙古人与戏剧艺术的结缘
第二节 元宫廷与杂剧艺术
第三节 蒙古族戏剧艺术的发展历程
附录元代倒剌戏脚本
第二章 元杂剧与散曲
**节 元杂剧产生和发展的社会背景
第二节 元杂剧的艺术特点
第三节 元杂剧中的少数民族曲牌音乐
第四节 元散曲与少数民族音乐
第五节 蒙古族生活题材的元散曲
第六节 元代戏剧与戏台
第七节 蒙古族杂剧家
第八节 少数民族散曲家
第三章 “北元”——清代的蒙古族戏剧
**节 佛教戏剧艺术
第二节 汉族梆子戏传人蒙古草原
第三节 蒙古族戏班与戏楼
第四节 近现代蒙古族戏剧
第五编 美术
绪论
**节 蒙古族传统美术的分类
第二节 蒙古族传统美术的基本特点
**章 红山文化——北方草原文化的渊薮
**节 多元文化板块与原生形态文化
第二节 北方民族远古时期的美术
第二章 北方民族岩画艺术
**节 岩画的题材分类
第二节 岩画制作方法的演变及其意义
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第四节 内蒙古岩画的美学特征
第三章 北方民族青铜器文化
**节 东胡青铜器
第二节 匈奴青铜器
第三节 北魏青铜器
第四章 石窟艺术
**节 北魏佛教石窟造像艺术
第二节 北魏石窟佛像的艺术风格
第三节 萨满教文化与北魏石窟艺术
第四节 改革创新的优秀结晶，文化交流的坚实桥梁——北魏石窟
第五节 元代石窟艺术
第五章 文人画与宫廷美术
**节 辽代美术的特点
第二节 契丹族文人画与画家
第三节 辽代优秀画作
第四节 辽代壁画
第六章 蒙古汗国-元代蒙古族美术
**节 蒙古汗国时期工艺品
第二节 元朝蒙古族画家、雕塑家和书法家
第三节 元代工艺品
第四节 元代蒙古族题材画作
第五节 元代壁画与雕塑
第六节 元代宫廷美术机构、活动与著作
第七节 “北元”壁画
第七章 清代蒙古族美术
**节 蒙古族题材的美术作品
第二节 蒙古族美术家
第三节 蒙古族美术论著
结语
第六编 建筑
**章 概论
**节 蒙古高原史前建筑
第二节 穹庐式建筑
第三节 蒙古汗国建筑
第二章 元代建筑
**节 开平府
第二节 上都宫城
第三节 大都宫殿建筑
第四节 上都——大都建筑与蒙古族审美理念
第五节 应昌府
第六节 四大斡耳朵
第三章 “北元”建筑
**节 城市建筑
第二节 寺庙建筑
第四章 清代建筑
**节 王府建筑
第二节 寺庙建筑
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