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曹禺自述 本书特色
作家对自己的创作都不大能说清楚,我也是如此。分析作品要靠评论家。不过作家写作,对自己的感受是清楚的。爱谁、恨谁、同情谁,是很清楚的。作于我不能不作,止于我不能不止。我们写作,要真有所感才写。——曹禺
对任何一位文学传记作者来说,*宝贝的材料莫过于传主本人所留下的自述文字,哪怕是片言只语。所以,凡带有私秘性的文字,像传主的书信,特别是日记,是传记作者*希罕的,往往如获至宝。同时,对一个热衷于能阅读到传主本人的自述文字。因为一经传记作者二度倒手,便顿觉隔靴搔痒,尤其是当一个不入流的传记作者为一个大师级的传主立传时,就更是如此。——傅光明
曹禺自述 内容简介
自述又不等同于自传。我想,自述之不同于自传的地方,主要在于它没有自传的整齐章法,常常是零敲碎打随兴之所至的篇什,或许源于写作时间、精力、环境等诸多因素所限。因此,自述的散文化味道,似乎比自传来得更浓烈。自传读起来犹如没有支流的长河大川,一气呵成。自述则恰如涓涓细流,独立成篇,自说自话,汇成江海,却也是这边风景独好。
本书是自述,而非自传,是将传主以或散文,或书信,甚或日记形式讲述人生的文字连缀而成。有的是传主原来的整篇文章,原貌复原;有的是将原文略作删节;也有的就是传主片段的书信、日记。因而,为便于读者更好地在倾听中记忆历史、感悟人生,编者代传主拟加了一些“微观叙事”的小题目。另外,丰富的图片也在无声地讲述,见证着传主的人生、历史。
曹禺自述 目录
**章 童年琐记
第二章 在天津读书的日子
一、戏剧生活的开端
二、母校南开中学
三、学生时代拾零
四、读书与写作
第三章 《雷雨》前后
一、水木清华
二、动笔之前
三、我写《雷雨》
四、《雷雨》与巴金
五、我说《雷雨》
第四章 铁网中的《日出》
一、我爱《日出》
二、寻找真理
三、《日出》的话题
第五章 《原野》和《蜕变》
一、从段妈说起
二、《原野》之路
三、抗战中的《蜕变》
第六章 我写《北京人》
一、往事与《北京人》
二、沉重的喜剧
三、写作点滴
第七章 《家》的改编
一、为了不能忘却的纪念
二、一部女人的戏
第八章 《明朗的天》和《王昭君》
一、写《明朗的天》
二、昭君自有千秋在
第九章 非常时期
一、已经忘却的日子
二、痛苦岁月
三、于无声处听惊雷
四、我和玉茹
第十章 思考与怀念
一、晚年的思考
二、怀念老舍先生
三、郭老给予我们的教育
四、情意深深忆菊隐
五、怀念田汉同志
第二章 在天津读书的日子
一、戏剧生活的开端
二、母校南开中学
三、学生时代拾零
四、读书与写作
第三章 《雷雨》前后
一、水木清华
二、动笔之前
三、我写《雷雨》
四、《雷雨》与巴金
五、我说《雷雨》
第四章 铁网中的《日出》
一、我爱《日出》
二、寻找真理
三、《日出》的话题
第五章 《原野》和《蜕变》
一、从段妈说起
二、《原野》之路
三、抗战中的《蜕变》
第六章 我写《北京人》
一、往事与《北京人》
二、沉重的喜剧
三、写作点滴
第七章 《家》的改编
一、为了不能忘却的纪念
二、一部女人的戏
第八章 《明朗的天》和《王昭君》
一、写《明朗的天》
二、昭君自有千秋在
第九章 非常时期
一、已经忘却的日子
二、痛苦岁月
三、于无声处听惊雷
四、我和玉茹
第十章 思考与怀念
一、晚年的思考
二、怀念老舍先生
三、郭老给予我们的教育
四、情意深深忆菊隐
五、怀念田汉同志
展开全部
曹禺自述 节选
作家对自己的创作都不大能说清楚,我也是如此。分析作品要靠评论家。不过作家写作,对自己的感受是清楚的。爱谁、恨谁、同情谁,是很清楚的。作于我不能不作,止于我不能不止。我们写作,要真有所感才写。——曹禺
对任何一位文学传记作者来说,*宝贝的材料莫过于传主本人所留下的自述文字,哪怕是片言只语。所以,凡带有私秘性的文字,像传主的书信,特别是日记,是传记作者*希罕的,往往如获至宝。同时,对一个热衷于能阅读到传主本人的自述文字。因为一经传记作者二度倒手,便顿觉隔靴搔痒,尤其是当一个不入流的传记作者为一个大师级的传主立传时,就更是如此。——傅光明
曹禺自述 作者简介
曹禺,我于1910年9月24日生在天津。原名万家宝,字小石。我出生三天,母亲便因产褥热去世。不久,父亲又娶了新夫人,这位继母是母亲的妹妹叫薛咏南,待我很好。继母爱听戏,就常常带着我出入戏院,什么京剧、河北梆子、山西梆子、唐山茳子、文明戏都听,天长日久,我也成了个小戏迷,我悟到;[戏原来是这样一个美妙迷人的东西。]
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