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薇拉-符拉基米尔.纳博科夫夫人 版权信息
- ISBN：9787549505197
- 条形码：9787549505197 ; 978-7-5495-0519-7
- 装帧：简裝本
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
薇拉-符拉基米尔.纳博科夫夫人 本书特色
薇拉是谁？妻子、缪斯、经纪人、秘书、信使、司机、翻译、管家、厨师、账房、顾问、门卫、接线生、教学助理、守护天使……自从发现了纳博科夫，她就认定他是那一代人中*伟大的作家，薇拉默默地守着这个朴素的、属于自己的真理，坚定不移地为此奋斗了六十八年。成就纳博科夫，是她一生的事业。由史黛茜·希芙的《薇拉：纳博科夫夫人》生动地再现了我们时代*伟大的一个文学爱情故事。
薇拉-符拉基米尔.纳博科夫夫人 内容简介
被批评家誉为“纪念碑似”（《波士顿环球报》）、“极端浪漫”（《纽约客》）的一部作品，史黛茜·希芙的《薇拉：纳博科夫夫人》生动地再现了我们时代*伟大的一个文学爱情故事。著有《洛丽塔》、《微暗的火》和《说吧，回忆》等作品的流亡作家纳博科夫，首先是为自己写作，其次是为妻子薇拉写作，此外，别无他人。“没有我的妻子”，纳博科夫曾经说，“我不会写一本小说。”这部传记以二战前的欧洲和二战后的美国为背景，前后的时间跨度差不多整个世纪。纳博科夫夫妇52年的婚姻故事，读起来像一部鲜活的小说。美丽聪明的薇拉，是故事中形象特别高大的女主人公。
她像奥斯汀和托尔斯泰笔下伟大的浪漫女主人公一样，爱得深沉而睿智。史黛茜·希芙的《薇拉：纳博科夫夫人》是传记书写的成功典范。
薇拉-符拉基米尔.纳博科夫夫人薇拉-符拉基米尔.纳博科夫夫人 前言
你是我的面具 刘佳林 “一切深刻的事物都热爱面具。”尼采说。如此而言，1923年5月8日或 9 日，柏林的一个慈善舞会之后，戴着黑色绸缎面具的薇拉跟纳博科夫在栗树 成 荫的运河边约会，意义就非比寻常。薇拉、纳博科夫或者说VN的故事从这里 开始。面具是这个故事的关键词。
娴于叙事的史黛西·希芙开篇就将我们带进了这个场景：其时，男主人 公还沉浸在退婚的痛苦之中，仰慕这位年轻诗人的女主人公据说主动安排了 约会，并且可能还当面背诵了他的作品，但自始至终她都戴着面具。接下去 就是博伊德所谓的“完美无缺的文学性的求爱序曲”：6月24日，纳博科夫 在 《舵》上发表诗歌《邂逅》；7月29日，纳博科夫的《歌》与薇拉翻译的爱 伦·坡 的散文诗刊登在同一版；9月，薇拉·斯洛尼姆翻译发表了**后一篇作品后 ， 这个译者名彻底从出版物中消失。1925年4月15日，她正式成为纳博科夫 夫人。
面具始终伴随着薇拉。她给布拉格的纳博科夫写信时用的是化名“伯特 兰太太”，她在美国大学生眼里是一个助教，她代纳博科夫写信反对某个俄 语 教师入职时，自称是康奈尔的一个秘书“J．G．史密斯”，更多时候，她躲 在纳博 科夫的名字下跟出版商书信往来。甚至她的那一头秀发也来成全她，25岁时 就开始变色，30多岁时变薄、变灰，40多岁时已经是一头珍珠色，与那张依 然年 轻的面庞形成了鲜明对比。这位形容俏丽、衣着得体、举止优雅的犹太女子 也 喜欢向镜中凝望，但她在镜子中看到的不是自己，而是丈夫的形象。如她翻 译 的**篇和**后一篇爱伦·坡的作品标题所示，她喜欢在纳博科夫的“阴影 ” 中“沉默”。或者，如希芙所说：“她在面具中**舒适，她反光到别处时** 自在。
这个月亮不是贼。” “太阳是个贼，用他的伟大的吸力偷窃海上的潮水；月亮是个无耻的贼 ，她 的惨白的光辉是从太阳那儿偷来的。海是个贼，他的汹涌的潮汐把月亮熔化 成咸的眼泪。”《雅典的泰门》中那个愤世嫉俗的贵族控诉了天地间的三大 名 贼。这是一个贼的世界，但薇拉不是。自从发现了纳博科夫，她就认定他是 那 一代人中**伟大的作家，她默默地守着这个朴素的、属于自己的真理，坚定 不 移地为此奋斗了68年。成就纳博科夫，是她一生的事业。
在此过程中，她将自己隐藏得很好。她的父母事后才被告知，他们结婚 了；纳博科夫告诉朋友他有了儿子时，朋友以为这是他惯常的玩笑，因为他 们 从未见过薇拉怀孕的体态；一个跟她密切合作的译者说：“她是波兰公主， 对 吧？”她丈夫的学生认为她是德国的一位伯爵夫人。而在1955年1月3日纽约 州汤姆金斯县颁发的持枪许可证上（希芙在正文中把日期搞错了，从复印的 许 可证推断，薇拉应该是1954年底申请的），她的职业是：家庭主妇。是的， 很多 时候她就是一个持家的女人。四处找房子是她经常做的事。每次搬家时，她 会把纳博科夫打发得远远的，因为后者只会添乱。每当风雪过后，她总是一 个 人扫雪。纳博科夫嫌汽车旅馆吵闹，她会开车将他送到远离人烟的地方，将 车 泊在一棵树下，自己安静地走开。所有妨碍他写作的事，她都会为他挡开； 所 有有助于他写作的事，她都会乐于承担。婚后穷困时期，她常常做翻译、编 纂 词典，为家庭争取经济来源。相当长的时间里，她是他的秘书，替他打字， 处理 邮件。她是他的助教，为他准备讲稿，开车接送，帮他脱衣服，替他板书、 擦黑 板、分发材料、阅卷、接待学生。
只是，面具后的这位女性不仅仅是一个家庭主妇、一个简单的帮手，否 则 她就不是薇拉·纳博科夫了。希芙喜欢选择脱离了环境的传主，比如做法国 大使的美国人富兰克林，当飞行员却写了《小王子》的圣一埃克苏佩里，还 有那 个去了罗马的埃及女王克里奥佩特拉，这样也许更能把笔力集中于传主的性 格，起码《薇拉传》是如此。在深入挖掘、研究各种传材后，希芙揭示了薇 拉以 下几个方面的特征：**，她是纳博科夫的物质支持，又是他的精神支撑。
流 亡者本已饱受颠沛流离之苦，党同伐异、相互倾轧的流亡文学圈和被迫放弃 母 语写作的现实更使纳博科夫的文学道路变得崎岖曲折。薇拉对纳博科夫的艺 术天才坚信不疑，在他经历丧父和失恋、**需要安慰的时候毅然走进他的生 活，并全身心地支持他的写作事业，矢志不渝，忠心耿耿。第二，她是他的 理想 读者，是他、他母亲之外第三个能理解他每一个标点符号的人，以至于许多 研 究者都将薇拉看作重要的文献来源和理解纳博科夫艺术世界的锁钥，正是她 指出了纳博科夫艺术作品中存在着“彼岸世界”的观念。第三，她对他的创 作 产生了决定性的影响。我们不但在马丁（《光荣》）的故事中读出了她的流亡 经 历，在克莱尔（《塞巴斯蒂安·奈特的真实生活》）的身上看出了她的影子， 在 《声音》中的一个女子、《天资》中的济娜、《瞧，这些小丑！》中的“你 ”的描写中 发现了她细瘦的手腕和白皙的、露着青筋的皮肤，更重要的，她的出现改变 了 纳博科夫的创作取向。学术界一致认为，纳博科夫的艺术分水岭是在1924— 1925年，纳博科夫的艺术风格有许多非俄国的特征，这无疑是认识薇拉后的 结 果。薇拉与纳博科夫有许多相似（比如听色的能力），但又有许多不同，纳博 科 夫喜欢回忆完美的过去，薇拉则喜欢展望未来；纳博科夫相信命运**终的仁 慈，相信生活奇妙的花样，薇拉则坚持理性，坚持把一切掌握在自己手里。
正 是认识了薇拉之后，纳博科夫才在《玛丽》中让主人公勇敢地告别过去，走 向新 的未来，他本人也勇敢地开拓新的艺术道路，并使俄罗斯古典文学传统在流 亡 界得到继承。正是薇拉对理性的热爱让他明白，他过去一味相信灵感是不对 的，“如今我真正明白，在艺术中，理性是负粒子，灵感是正粒子，唯有通 过它们 的秘密联合才会产生白光，产生电的震。颤，创造完美”。纳博科夫后来经 常说 到“科学家的热情和艺术家的**”，这种说法直接来自薇拉的启发。因此 ，希 芙说，纳博科夫的“书页中盘旋的不是她的形象，而是她的影响；她与其说 是模 特儿，不如说是缪斯”。第四，她是他的合作者。她描写过她抱着德米特里 在 欧洲的冬日候望火车的情景：“他那大块的婴儿身体发出难以置信的热量！ ”纳 博科夫将这样的文字直接搬进了《说吧，记忆》。她不但建议纳博科夫翻译 《叶 甫盖尼·奥涅金》，而且帮他做了大量的评注工作。那些未出版的、关于拟 态 的书稿完全出自她的笔下。她参与了《洛丽塔》的俄文翻译和《说吧，记忆 》的 修订，晚年又独自将《微暗的火》译成俄文。第五，“她既当锥子又当刹车 ，两者 都同样优雅”。她在丈夫沮丧的时候给他激励，她命令想彻夜做一首回文诗 的 他去睡觉，她将他从对鳞翅目昆虫研究的沉醉中唤醒，她在他试图焚毁《洛 丽 塔》手稿的时候，阻止了他。纳博科夫在用下面这句话勾勒克莱尔时，心底 想 的一定是薇拉：“她的形象特别强大，差不多具有男性的品质。” 是的，薇拉是一个带枪的女人，而且据说是神枪手。她的那支勃朗宁就 静静地卧在粉饼盒和小镜子中间，但似乎从未真正使用过。“不过，这支从 未 开火的自动手枪沉甸甸地挂在以后的场景中，尤其是跟薇拉的无处不在、她 的凶猛、她的异国情调、她的做派相连的时候。”手枪之于薇拉是面具之外 的 第二个标志，是她坚硬而强悍性格的形象化体现。早在逃亡敖德萨的途中， 17岁的薇拉就已经表现出了她的勇敢无畏，她为遭到侮辱的犹太人据理力 争，**终令那些大兵彻底改变了态度，并学会了保护女人。她毫不掩饰自己 的立场，在父母的情感纠纷中坚决站在父亲一边，支持父亲跟安娜·菲金（ 她 的表姐）结合，并且终生与安娜保持紧密联系。她不轻信任何人，不依赖任 何 人，她对她的姐妹直言不讳，她断然拒绝奸商的无理要求，但对纳博科夫的 艺 术能力却从不怀疑，决不容许任何误解和轻视，甚至不惜因此与曾经帮助过 他们的人反目为仇。她坚决捍卫自己的婚姻，绝不放弃自己的丈夫，哪怕像 谣传的那样需要拔出枪来。她从父亲那里继承了坚韧的品格，在《洛丽塔》 的 版权纠纷中不依不饶地坚持了十多年，在纳博科夫的阴影中默默地牺牲、奉 献了一辈子。
那把躺在手提包里的点38口径的勃朗宁从未开过火，但纳博科夫却让它 在他的小说里四处出现，并且**终凭借亨伯特的一记枪声惊动了整个世界， 也 让许多人对这个一夜之间名利双收的戴面具的女人又妒又恨。有些人声称喜 欢纳博科夫的早期作品，认为恰恰是薇拉的干涉甚至威逼，纳博科夫才背离 了 俄罗斯文学传统。种族歧视、女人之间的嫉妒、传记家的捕风捉影、不同文 学 见解导致的误会与猜忌，给薇拉这副本已非常神秘的面具抹上了更多的迷彩 甚至污迹。**极端的莫过于1973年济娜伊达·莎霍夫斯卡娅发表的《沙漠》 。
在这个短篇小说中，“瓦尔登”（其实就是纳博科夫的呢称沃洛佳）直到妻子 去 世后才明白，他原来一直生活在她专横的管制下，无论是作品还是人都失去 了 活力与灵魂，凝冻成了冰。**后，他畏怯却决绝地将她的照片扔到抽屉里， 终 于有了如释重负之感。这篇小说对薇拉的攻击是赤裸裸的，纳博科夫的妹妹 叶莉娜·斯科尔斯基读到后非常愤怒，立即回信反驳。她预言，有着真正的 贵 族气息的薇拉不屑于关注此事，免得抬高那篇又臭又长的文章的价值。但叶 莉娜还是低估了薇拉的漠视——后者反过来责怪她多管闲事地为自己辩护。
薇拉的坚硬与强悍再次得到证明。
这种坚硬有时甚至给人一种冷酷的印象。纳博科夫去世时，薇拉冷冷地 拒绝了旁人的安慰，她严禁她的小姑子哭泣，并在安静的纪念仪式上请一个 家 庭成员不要拥抱她。希芙的文笔真叫干净而有致：“五十多年来，那副面具 她 戴得很好；现在没有理由摘下。不过，也没有理由认为，那副面具就是那张 脸。
贝弗利·卢听到消息后，立即打**问薇拉，是否愿意她飞到瑞士来。薇拉 语 含感激和安慰地说，愿意，很愿意。卢再次见到她时，她流泪了。7月2日， 父 亲生命的**后一天，黄昏时分，德米特里开着蓝色的法拉利送母亲从洛桑回 蒙 特勒。薇拉静静地坐了几分钟，接着说出了德米特里从母亲嘴里听到的** 一句绝望的话：‘我们租架飞机撞了吧。”’ 一个75岁的妇人，感情原来这么硬实，这么斩钉截铁，已经不是“不将 两 行泪，轻向汝曹弹”所能概括的了。
但除此以外，我们看到的薇拉都始终活在面具之下，不过不再是**次 约 会时的那副狼面具，而是她重新打造的“VN”——它是Vladimir Nabokov的 缩 写，也是V6ra Nabokov的缩写。她也许是希望把自己彻底融进纳博科夫的世 界 里，或者希望纳博科夫与她成为那**真实的数字：一。因此，希芙情不自 禁 地在一个脚注里猜想：“毫无疑问，她觉得**能够接受的传记叙述一定跟《 微暗 的火》索引中谢德夫人的条目一样：‘希碧尔·谢德，s之妻，到处可见。
’如果 她看到博伊德第二卷薇拉·叶夫谢芙娜·纳博科夫的条目，一定会不寒而栗 ， 那个索引很长，以‘劝纳博科夫不要烧毁《洛丽塔》’始，以‘纳博科夫书 信作 者’终。”但在《纳博科夫传：美国时期》的正文中，薇拉终究是一个配角 ，因此， 博伊德给她一个长长的索引是合适的。而希芙既已猜透了薇拉的心思，知道 她喜欢活在不为人知的地方，又何以要把一个面具、一个注脚、一个索引性 的 存在演绎成一部四百多页的厚书呢？也许，希芙天才的叙事技巧、过人的分 析 能力和洗练清澈的文字素养是她可以这样做的**理由，她知道怎样讲故事 ， 知道怎样让故事走向深刻。给她两个单词，六个字母，一个尖音符，她就能 给 你这样一段文字：“她的名字比她活得久长，就在那些如此完美地概括了生 命 主题的题献页上，挨近后面的作品，又保持着充满敬意的距离，那是她丈夫 的 奉献，自成一行，简洁明了，亦如纳博科夫写下的一切。四周是深沉、惬意 、无尽 的空白，她就在那里——在闪光的智慧之桥的一端——清清楚楚，明明白白 ， 一览无余地藏着。” 希芙在这里解读的是纳博科夫每部作品开篇前都会出现的那一行字：“ T0 V6ra”。喜欢面具的薇拉在这里找到了**好的位置，她就那样悄悄地、让人 熟视 无睹地伫立在纳博科夫每部作品的前面。
纳博科夫喜欢她的这种姿态，他说——你是我的面具。
2011年5月20日于奥尔巴尼纽约州立大学图书馆。
薇拉-符拉基米尔.纳博科夫夫人 目录
序言
**章 圣彼得堡号
第二章 浪漫岁月
第三章 镜中回望
第四章 这个人
第五章 纳博科夫
第六章 纳博科夫
第七章 过去完成时
第八章 彼岸
第九章 看那些面具
第十章 面纱之外的大地
致谢
文献目录
附录
薇拉必须在场！
索引
译后记
**章 圣彼得堡号
第二章 浪漫岁月
第三章 镜中回望
第四章 这个人
第五章 纳博科夫
第六章 纳博科夫
第七章 过去完成时
第八章 彼岸
第九章 看那些面具
第十章 面纱之外的大地
致谢
文献目录
附录
薇拉必须在场！
索引
译后记
展开全部
薇拉-符拉基米尔.纳博科夫夫人 节选
**章 圣彼得堡3848号 薇拉·纳博科夫没有写她的回忆录；她也无此打算。即使在漫长人生的 终 点，她仍然是这个世界上**不可能写下一个白人孀妇忏悔录的人。（她用日 记记 录了一个女孩的命运，但那女孩名叫洛丽塔。）当被问及她是如何遇上后来 共同 生活了52个年头的男人时，她总是带着几分笑容避开话题。“我记不起了” 是她 惯常的回答。但谁能相信这个十分透明的答案来自一个能够脱口背出丈夫诗 卷 的女人。有一次，她不但避而不答，反而诘问：“你是克格勃吗？”得到她 信赖的学 者不多，其中一个曾经追着问她，这是您丈夫记叙的1923年5月8日发生的事 件，您能用心解释下吗？“不能。”薇拉一口回绝。传记作家的耳边总是回 荡着吊 门哐当砸下的响声。大家**知道的是，她生来就是纳博科夫夫人。
但她不是。纳博科夫说法大体上前后一致；在他的版本中，她是他在德 国 结交的连串女友中的**后一位①：“我在柏林一次流亡慈善晚会上遇到我的 妻 子薇拉·斯洛尼姆；在那样的晚会上，俄罗斯姑娘们喜欢拍卖漫画、书籍、 鲜花 和玩具。”纳博科夫平淡地写道。一个传记作家同样注意到这个细节，他补 充 说，纳博科夫此后短暂地到过法国南部。薇拉见到传记中这些文字，就在书 页 边上用修正的口吻批道，“荒唐之极”。纳博科夫1923年前往法国这事，另 一 位学者写道：“在法国期间，他曾经写信给一个名叫薇拉·斯洛尼姆的女孩 ，他 们是在离开柏林之前的一次慈善晚会上相识的。”薇拉见到这句话，只是冷 冷 宣布，这里有三处不实之处，但她懒得逐一指出。
很可能，这场晚会是纳博科夫“多年后诞生的……‘回忆”’，他将5 月8日 钦定为他结识未来妻子的日子。当时的确有一场豪华晚会在柏林举办，但那 是在5月9日。在薇拉的迷人描述中，这些晚会是“由名门贵妇主办，有德国 精 英和许多外交界人士参加”，也吸引了未来的纳博科夫夫妇。这些晚会周期 性 地举办；纳博科夫就是在那样的场合中结识了一位前女友。①在纳博科夫断 然 判定的日期和薇拉同样断然否定可能发生该事的日期之间，我们**终不得不 作出权衡，并且要力保天平两边都不倾斜。在纳博科夫抛光的事实和薇拉将 这些事实扫到地毯下之问，存在着诸多可能。“但没有这些神话故事，世界 将 不会真实。”纳博科夫说；后来，他没能抵抗住诱惑，向一个来访的出版商 透露， 他和薇拉一见钟情时，他们才十三四岁，正与家人在瑞士避暑。（他透露这 段 秘密的时候正在创作《阿达》。） 不管如何，**初的故事是两个人和一副面具。在一个柏林春天的深夜， 在 两岸栽满栗子树的运河的一座桥上，薇拉·斯洛尼姆戏剧性地闯入了符拉基 米尔·纳博科夫的生活。她戴了一副黑色的绸缎面具，既没有模糊自己的身 份，也没有显明自己的身份。她这样做，可能是两人在年初的一场晚会上瞥 见 过对方，也可能是她从他发表的诗作中得到了暗示。②纳博科夫应该只看到 她 那浓密轻柔的卷发、那双明亮的蓝色大眼睛，以及他即将写到的“温柔红唇 ”。
她身材纤瘦，骨感上佳，肌肤晶莹，恍若公主。他可能还不知道她的名字。
但可 以肯定，她知道他的名字。有证据表明，薇拉主动安排了这场约会。纳博科 夫 后来在给妹妹的信中曾经证实。到1923年，他用西林为笔名写诗已经积聚了 一点名声。①他的作品经常发表在《舵》上。这是俄罗斯流亡圈中**好的报 纸。
就在一个月前，他还举办了一场公开朗诵会。而且，他的身材很棒。“他非 常 年轻英俊。”薇拉承认。
流亡柏林的俄罗斯人聚居在一个小镇上。这地方不大，没有什么秘密； 薇 拉或许也已获悉，年轻诗人西林的心在1月就破碎了，因为他的未婚妻取消 了 婚约。即使受到胁迫，薇拉也很少透露个人生活的细节。假若她真如流亡圈 中后来的传言②，是她一直在追求纳博科夫，那么，她更有理由沉默。在第 一次 约会的过程中，她始终戴着面具，也许是因为她担心她的美貌会分散他对谈 话 的注意力（正如前面所暗示），也许是因为她担心她还不够美丽引不起他的注 意（这似乎更符合女性的心理）。其实，她没有理由担心。因为她知道有一种 方式稳操胜券，吸引这个诗人的注意。她为他背诵他写的诗作。她的声音十 分雅致；纳博科夫总是惊叹于她的音色“优雅非凡”。这一策略立马见效。
同 样重要的是，这个坚信未来一定能留名青史、相信梦境具有预兆功能的年轻 人，觉得薇拉·斯洛尼姆陌生而熟悉。在他70多岁的时候，当被问及是否立 刻 知道这个女人代表着他的未来，他的回答是，“我想你可以这么说”，然后 ，他微 笑着望着妻子。她应该对他更为熟悉。“事实上，他从1922年起写的每一首 诗，我都烂熟于心。”她后来断言。她参加过他的朗诵会；她**早的西林剪 影像 集中，开头几张就是摄于1921年和1922年的图片，看不出有事后补贴上去的 痕迹。那副在回忆中变成“亲爱的面具”的伪装，显然两人那夜在维尔默斯 多 夫的霍亨索仑广场上分手的时候，薇拉还一直戴着。在纳博科夫离开柏林前 ，庄法国之前，他们可能只有几面之缘，但就在几周之后，他写信给她说， 一只蛾 子飞进了他的耳朵，让他想起了她。
……
薇拉-符拉基米尔.纳博科夫夫人 作者简介
史黛西·希芙，1961年10月生于马萨诸塞州，曾就读于美国最著名的私立学校菲利普斯中学，1982年毕业于威廉学院，1990年前为西蒙-舒斯特出版社编辑，现为《纽约时报》专栏作家。古根海姆基金和美国国家人文基金得主。著有《圣埃克苏佩里传》（入围1995年普利策奖终选书目）、《伟大的即兴曲：富兰克林，法国与美国之诞生》（华盛顿图书奖和大使图书奖）、《薇拉：符拉基米尔·纳博科夫夫人》（2000年度普利策传记奖）、《克里奥帕特拉传》（2010年《纽约时报》畅销书榜）。另有文章见于《纽约客》、《纽约时报书评》、《泰晤士报文学增刊》、《华盛顿邮报》等刊物。李小均，1973年11月生，复旦大学文学博士，深圳大学外语学院副教授，硕士生导师。现从事英美文学和翻译研究。著有《自由与反讽：纳博科夫的思想与创作》（百花州文艺，2007）、《傅雷：那远逝去的雷火灵魂》（文津，2005）；译有《找到梦想》（春风文艺，1999）、《天网的坠落》（人民文学，2001）、《在美国》（译林，2003）、《碎心曲：音乐、哲学、文学、自杀》（上海文艺/台北联合，2009）、《尼采的使命》（华夏，2009）、《角斗士：历史上最致命的游戏》（广西师大，2009）、《苏格拉底与阿里斯托芬》（华夏，即出）、《梅尔维尔的政治哲学》（华夏，即出）、《语言与沉默》（上海人民，即出）。另有论文、译文50余篇，散见《读书》、《古典诗文绎读》等刊。
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