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影视化装技巧-修订版 版权信息
- ISBN：9787811277036
- 条形码：9787811277036 ; 978-7-81127-703-6
- 装帧：暂无
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>>
影视化装技巧-修订版 目录
**编 影视化装概论**节 影视化装的任务和功用第二节 化装师在艺术实践中的技巧锻炼第三节 化装与其他业务的联系第四节 电影化装的创作过程第五节 我国电影化装的演进与发展第六节 电影电视化装的特性第七节 化装造型的现实主义创作法则第二编 影视化装技法**章 电影化装中的色彩**节 色彩在化装中的作用第二节 影响化装色彩变化的因素第三节 化装颜料的种类和性能第四节 我国电影化装色彩的演变第二章 绘画化装法**节 局部着色法第二节 单色平涂法第三节 深色薄抹法第四节 明暗反衬法第五节 冷暖对比法第六节 重彩装饰法第七节 轻装淡扫法第八节 幻彩描绘法第九节 工笔勾描法第十节 点化苍颜法第三章 整形化装法**节 眼睛整形法第二节 口腔整形法第三节 绢纱整复法第四节 绢纱牵引法第四章 塑型化装法**节 鼻油灰雕塑造型法第二节 肤蜡雕塑造型法第三节 纤维雕塑法第四节 胶乳塑皱法第五节 胶乳零件塑型法第五章 毛发化装法**节 假发的制作工艺过程第二节 半假发的制作和应用第三节 假发片的制作和应用第四节 古装假发的制作和应用第五节 假发的佩戴、粘贴、修整、保存第六节 天然胶乳、聚醋酸乙烯乳胶和氯乙烯-醋酸乙烯酯共聚物等在假发中的应用第七节 染毛、漂发的几种方法第八节 假胡须的制作工艺过程第九节 假胡须的粘贴方法第十节 假眉的制作和应用第十一节 假睫毛的制作和应用第十二节 假髻的绾结第十三节 假辫的编结第六章 气氛化装法第七章 饰物佩戴法第三编 化装造型的类型及其特征第八章 性格装造型的特性**节 性格装造型的特征鲜明性第二节 性格装造型的形象逻辑性第九章 年龄装造型的表现方法和年龄感觉的不同层面**节 关于年龄感的几个层面第二节 年龄装造型的年龄描绘和具体表现第三节 化装细节的运用与演员年龄形态的和谐第四节 年龄装造型的基本技法第十章 肖像装造型的形似与神似**节 形似与神似的关系第二节 整体与局部的关系第三节 合情与合理的关系第四节 人工与自然的关系第十一章 美容装造型的装饰性和形式美**节 美容装造型的装饰性第二节 美容装造型的形式美第三节 美容装造型的时代特征第十二章 模拟装造型中的幻想与现实**节 神话世界的幻想形象与模拟现实第二节 模拟装造型与演员形态的和谐统第三节 模拟造型形象的性格体现第四节 模拟造型形象在神话、童话等不同片种中的不同表现第十三章 气氛装造型在影视片中的作用**节 渲染情绪烘托气氛增加感染力第二节 加深内涵震撼观众突出主题第四编 探索·创新第五编 艺术·人生
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影视化装技巧-修订版 节选
《影视化装技巧(修订版)》内容简介：不论艺术还是技术，其中道理很难说透彻，更难写透彻，“伊执不能言鼎，轮扁不能语斤”，刘勰的见解是有道理的。电影诞生一百余年，写电影技术方面的书不多，有关化装方面的书尤其少，我见到的只有前苏联出版的一本（《电影化装》再版两次。美国出版的《影视剧化装技艺》30年间再版三次，另外还有一本《三维化装技艺》（即塑型化装技艺）。我国出过有关化装的书，都不够完整。此书也只能是“实用影视艺术丛书”中的“滥竽充数”之作而已。化装是一种手艺，我只善于做，不善于说，更不善于写。书中的一些文字如果能算作“理论”的话，那都是抄来的。我喜欢读艺术理论文章，读到与化装造型相通的段落，便随手抄在散乱的纸上，当时并未想以后会出书，作者是谁，抄自何处，都未留存，无从查考，如果《影视化装技巧(修订版)》引用了而未注明，请原作者谅解，并深表谢意。书中的技法部分，大多是本人的实践方法，必然属“门户之见”，片面性在所难免，并且是十几年前几十年前的经验，陈旧落伍也在所难免，不过手工艺术，旧的可能仍然实用，供读者择其有用部分。
影视化装技巧-修订版 相关资料
插图：舞台化装的假定性、夸张程度都不同于影视化装，影视化装相对于舞台其局限性大得多，舞台化装的模式“黑眼圈”“鼻侧影”“白鼻梁”“深眼窝”在舞台上可能是表现力很强的手段和形式，在银（屏）幕上便显得虚假，并成为公式化的表现形式、表现方法。过去舞台化装运用色彩造型的理论，如运用“色彩改变脸形说”“改变胖瘦说”“胭脂造就立体感说”等，在影视化装中都受严格的局限，且不说这些理论本身存在的缺陷。化装是在演员脸上作画，除了上面谈的受演员脸形条件限制之外，化装造型的艺术效果，还受演员素质和在具体影视作品中的表演成败的影响。人物形象能够达到形神兼备，除了化装好还得表演好。这是从塑造完整统一的人物造型以表现剧情、揭示主题这个意义上讲的。如果从化装造型的相对独立这个角度看，化装好、形象美同样具有审美价值。当然这也受演员自身条件的制约，演员条件直接影响化装造型的质量。影视艺术中各类艺术工匠“伪造的现实”都要通过摄影这一传递媒介，传达给观众。各部门的创作、各种想法、各种意图，不能不受摄影（胶片、磁带）的制约和影响。譬如，人物的色调，就不能完全按化装师的意志行事。人物形象的美丑、善恶的表达还要受摄影师的爱好、情趣的影响。影视的时间因素和空间因素的综合，影视的声音，特别是音乐对观众的感染，扩充了视觉形象的感染力，使观众从听觉因素中，受声音的感染而生发更多的想象和联想，必然影响观众对视觉形象的感受。影视是综合艺术这一特性决定了各部门的相互制约关系，各部门必须协同一致，才能创作出好的作品。第七节 化装造型的现实主义创作法则影视艺术的纪实性、逼真性特点，决定了影视化装造型的现实主义原则。虽然电影有各种流派，不论是什么流派的电影，人物造型基本上应该是现实主义的。现实主义的主要原则应是“按照生活的本来面貌描写生活”，并且通过艺术形象的典型化，揭示生活的本质。我们只能根据影视艺术的特点，根据观众对影视艺术的审美习惯，提出对化装造型的审美要求。
影视化装技巧-修订版 作者简介
王希钟，1928年11月27日生于山东省长岛县。1948年12月在原东北电影制片厂四期训练班和化装训练班学习。1950年2月调到北京电影制片厂开始从事电影化装工作。先后参加几十部影片的化装和造型设计工作。同时参与多部电视连续剧的造型设计工作。参加创作的主要作品有电影《西安事变》《茶馆》《周恩来》《建国大业》等。电视剧有《西游记》《周恩来在上海》《开国领袖毛泽东》《解放》等。1982年和1992年，凭借《西安事变》和《周恩来》两度荣获中国电影金鸡奖。1991年荣获一级电影美术设计师职称。同时因对文化艺术事业的贡献而获国家津贴。
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