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西湖绘画 节选
杭州倚湖而兴，因湖而名，以湖为魂。作为《(西湖丛书)》的
主要组成部分，我们编撰了这套图文并茂、雅俗共赏的《(西湖全
书)》。她和《(西湖通史)》、《(西湖文献集成)》共同构筑了一个蕴藏几
乎全部西湖瑰宝的陈列馆，一个供人全面深入了解、研究西湖的
开放型阅览室。如果说《(西湖通史)》是一部叙述几千年西湖历史
踪迹的大气磅礴的巨片，《(西湖文献集成)》是一部全景式立体演绎
西湖景物的引人入胜的连续剧，《(西湖全书)》收辑的一册册小书，
则是为人们呈上的一杯杯芳香浓溢的醇醪。我们邀来各界专家，
用精雕细镂和蒙太奇的手法，对西湖进行多角度、全方位的特写
和定格切换。这种特写和定格，对人们更深入、更真切、更全面
地了解西湖是不可或缺的。通过这种分镜头的解读，读者将更深
地吟味到西湖无穷无尽的魅力!
西湖，的确是一颗永远散发着无穷无尽魅力的熠熠闪光的明
珠!这颗明珠，会随着不同季节、不同时空、不同场景、不同时
代，以气象万千、仪态万方的意境，完美无瑕地呈现在人们面前，
诚如大诗人苏轼所赞颂的“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”。
她有时是一首优美抒情的绝句，有时却是一章气势恢弘的排律；
她有时是一阕音律悠扬的小夜曲，有时却是一部雄恣壮采的交响
乐；她有时是一尺清供小品，有时却是一轴浓墨重彩的山水画。她
是多棱镜，她是万花筒，总是令人目不暇接，妙趣横生!她的美，
她的趣，既源于远古至今大自然对杭州的特意垂青，又源于千百
年来仁人志士、骚人墨客对杭州刻骨铭心的依恋。正是这两者完
美和谐、天衣无缝的结合，才使西子姑娘的一步一趋、一颦一笑，
无不散发出普天下难有其匹的美丽!因此，除了全景式的《(西湖
通史)》和《(西湖文献集成)》外，没有《(西湖全书)》这样一种散射
式的描述，西湖的风姿、西湖的风韵，乃至西湖的风骨、西湖的
风流，是很难想像会得到全面、深刻的反映!所以，无论是六桥
花柳，还是三竺云岚；无论是灵隐古刹，还是岳王祠庙；无论是
汩汩清泉，还是巍巍宝塔；无论是龙井的茶韵，还是曲院的荷香，
以及飞来峰的造像、岁寒岩的碑刻；白居易、林和靖、苏东坡的
湖畔杖履；北山街、杨公堤、文澜阁的历史呼唤；西泠印社、胡
庆余堂；诗词曲赋、花木园林；尘封久远的老照片、容光焕发的
新景区；风俗、佳肴、织锦、书画……凡是西湖的沧桑，凡是西
湖的传说，凡是西湖的风光，凡是西湖的人文，无不是我们搜罗
编撰的对象，无不是我们要呈现给读者的内容。
《西湖全书)》目前暂定50个选题，正陆续组织撰写付梓。虽
然我们自认为已勤勉努力，但这套丛书是否已臻“图文并茂、雅
俗共赏”的初衷，还得恳请读者们多提宝贵煮见。西湖美的探索、
西湖文化的追寻，是要求人们献上毕生精力的，是个弥久常新的
课题。我们当继续焚膏继晷，裨使这套丛书编辑得更好。
是为序。
王司平
第二章
林壑清幽——山图
西湖不唯只是一个水的世界，在江南
烟雨的滋润下，湖畔的山峦、坡石、林木、
溪涧交织成一片水光潋滟之外的空漾山
色。连绵起伏的苍翠群山、高大挺拔的千
年古树、覆满青苔的嶙峋坡石、纯净明丽
的草叶花枝、自流不息的蜿蜓小溪、空山
无人的鸟鸣、叶落有声的静谧，都在大自
然的滋养中彰显着蓬勃活力。
厚重不语、生机内敛的山石林木，比
那一湖清且涟矣的温软湖水，积聚着更为
巨大的生命的能量和创造的力与美，正是
它们，为西湖的明艳传送着永不枯竭的美
丽因素。因此，西湖的山，我们把它叫做
湖山。
湖山的清幽与佳趣，一直受到人们的
欣赏和赞美。元代诗人杨载曾作一首《(水
乐洞)》，写西湖边水乐洞一带的山林野趣：
石林求路转聱牙，来访香客大士家。
雨过门前生薤叶，风行陇上落松花。
悬崖滴水鸣金磬，激涧流泉走玉砂。
欲适山林去城市，久知寂寞胜纷华。
张翥也有词作《(朝中措)》云：
梅花处处满枝开，酒力荡吟杯。烟染藏鸦万缕，东风扶起
春来。 幽禽啼树，戏鱼跳日，水碧如苔。若个仙翁画得?
翠微倒影楼台。
词有小序：“湖堤晚归，望葛岭诸山倒影水中，昔赵文敏公常欲
画此，故及之。”
这样深秀的山林，正是洗涤尘嚣的好去处，也是追求世外
清净生活的文人画家们极力表现的题材。
西湖山景与山水画传统
在中国的山水画发展史上，西湖的山和描绘湖山的画，有
着一层重要的意韵。
中国山水画发展至南宋，出现了一个重大的新变化，就是
在北宋以前细致刻画自然景色的传统上，进一步摆脱了全景式
的布局而着意于表现富有感情色彩和浓郁诗意的山水形象，舍
金碧辉煌的青绿山水而一变为水墨淋漓、健笔皴擦的画风，形
成特色鲜明而又影响深远的院体画派，“山水，大小李一变也；
荆、关、董、巨一变也，刘、李、马、夏又一变也……”(明王
世贞《(艺苑卮言)》语)，这种变化虽是统指山水而言，但对山的
描绘表现，无疑是占据主导地位的。董其昌曾指出：“米元晖写
南徐山；李唐写中州山；马远、夏圭写钱唐山。”正此之所谓。
这种发展的趋向中，南宋画院画家李唐具有开创地位，刘
松年继之，至马远、夏圭而臻成熟，故他们在画史上，被合称
为“南宋四家”。
就开创者的李唐而言，《(万壑松风图)》无疑是他山水画的代
表作，但就其山水画创作的总体成就及其对中国绘画史的贡献
而言，则南渡至杭州以后作品的风格之变，更具价值和意义。
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