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美国《生活》杂志摄影师访谈录之一 版权信息
- ISBN：7800078965
- 条形码：9787800078965 ; 978-7-80007-896-5
- 装帧：简裝本
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
美国《生活》杂志摄影师访谈录之一 内容简介
艾尔弗雷德·艾森斯塔特(以下简称艾森)：在我的一生中，我拍谁拍得
*多?我告诉你，是索菲亚·罗兰。我是在1961年认识她的。《生活》的一
名编辑打电话给我说：“我们有个好差使交给你，你手头的故事什么时候拍
完?”我当时正在拍哈佛大学毕业典礼的故事，我还想把这个故事引申一点
，所以就回答说：“也许明后天吧。”那编辑说：“你必须马上去罗马拍索
菲亚·罗兰。”“我15分钟之内就结束。”我说。第二天我就上路去罗马了
。索菲亚在那儿拍一部电影。她对我好极了，我可以随意拍摄。大约一年之
后，《生活》杂志的文字记者问索菲亚：“你为什么可以让艾森随意拍照?
”她说：“因为他让我想到我的妇产科医生。”
在*初开始拍照片时，我从没有想到摄影会成为一个职业。我的**台
相机是叔叔给我的生日礼物，那是在柏林，我11岁的时候。那是一台伊斯曼
·柯达三号折合式相机，我拍摄一些喷泉、树叶、街景这一类业余爱好者们
拍的东西，自己冲洗。1916年被应征入伍时我不再拍了，我只是个孩子兵，
直到战后的1925年，我买了一台蔡司·伊-3相机，是用9×12厘米平板胶片
的，这时我才又开始拍照。我还是拍些风景、蛛网、森林之类的东西。到了
1927年，我与父母亲去波希米亚度假，我拍摄了一幅一名女子在打网球的照
片，时间是下午4时，她的倩影让我着迷，于是我拍了一幅照片，其中还有
别的景物。回到柏林后，我把这张照片给一位朋友看，他也常常玩玩摄影。
他说：“你可以把它放大。”
我说：“什么是放大?”我还从来没有听到过这个词。我到他的住处，
他给我看装在墙上的一件新发明，是用木头做的。他表演给我看，可以把我
那幅照片中的打网球的女子放大，而把别的杂乱背景裁掉。我就这样开始了
我的摄影生涯。我看到了各种可以做的事，以前我只是印相，照片只有3×4
英寸。我买来放大机，把我父母亲的卫生间改成了暗房——没有人可以用那
个卫生间了。
有人说：“你应该把这幅照片给‘Derwelfspiegel’杂志的什么人看
看。”那杂志的意思是“世界之镜”，有点像《纽约时报》的星期日杂忐版
。编辑对我说：“我非常喜欢这幅照片。”当这幅照片刊出时，底下的说明
是：“日西下，影渐长。”
那编辑说：“再给我拍些这样的照片来。”两周之后，我到柏林的阿荷
特·巴豪夫车站，我拍到一位老妇人穿过铁道，那儿停着四五辆巨大的蒸汽
机车，阳光正照到老人的头发上。编辑喜欢那幅照片，他们付给我三四美元
，大概是12马克，我甚至不知道照片可以挣钱。那时我是纽扣和纽带推销员
，只是业余爱好摄影，对这方面还一无所知。我一直不是个好推销员，我对
这一工作毫无兴趣。我喜欢的是艺术、戏剧、音乐。那位编辑对我说：“如
果你还想干下去，你应该去买一台像埃里克·萨洛蒙博士用的那种相机。”
萨洛蒙博士很快成了我心目中的英雄，他拍摄那些重要的政治家，他可以避
开警卫拍到他们自然的神态。所以我买了一台Ermanox相机，拍夜景。我喜
欢这一类照片，我也拍戏剧女明早们。P21-22
美国《生活》杂志摄影师访谈录之一 目录
艾尔弗雷德·艾森斯塔特(AlfredEisenstaedt)：《生活》杂志*受尊敬的摄影师之一，拍摄题材极为广泛，曾为政治、娱乐、艺术等领域的很多著名人物拍摄过。从1960年开始拍摄约翰·F.肯尼迪，一直到他当上总统，得到过他的信任和厚爱。他*著名的照片是二战胜利后时代广场上一个水手吻一个姑娘的照片，由此向全世界传达了经受过战争的人们感受和平的狂喜。但这张照片却一直被质疑是否摆拍，直到现在还引起广泛的争议。
雷克斯·哈迪(RexHardy)：《生活》杂志*年轻的摄影师之一，在《生活》杂志只工作过3年，拍摄偏向于冒险和体验，自认为“可以算是《生活》报道拍摄酒会这一类事件的摄影师”，但实际上他也拍摄过很多著名的人物和大场面，如美国著名喜剧电影明星哈波·马克斯，海地与圣多明哥的战争，海地总统就职典礼等，为记录历史留下了生动的原始资料。
约翰·菲利普(JohnPhillips)：1943年著名的《德黑兰会议》的拍摄者，并被邀请参加了温斯顿·丘吉尔的69岁生日庆祝会，之后又拍摄了法罗克国王、南斯拉夫游击队领导人铁托等，并有两幅照片在“人类之家”展览中展出。他有一种非常超然公正的摄影态度，拍摄的照片总是给人眼睛一亮的感觉，他生动的图片反映了伟大的历史时刻。
彼得·斯塔克波尔(PeterStackpole)：他是一个雕塑家的儿子，却有着对摄影的兴趣和天赋，很早就认识了摄影大师安塞尔·亚当斯和爱德华·韦斯顿等人，并加入了F64小组。曾跟随美国著名儿童电影明星秀兰·邓波尔进行拍摄，曾连续几年拍摄、报道奥斯卡电影奖的颁奖过程。二战期间到塞班岛进行拍摄。斯塔克波尔善于根据现有环境来设计情境，关注构图、质感和画面的设计，是位相当出色的摄影师。
霍勒斯·布里斯托尔(HoraceBristol)：他关注到加利福尼亚州移民劳工的生活状况并拍摄成故事，这个故事后来成为畅销书《愤怒的葡萄》的题材，并被“二十世纪之狐”改编成电影。他还拍摄了广受欢迎的巴厘岛的故事等。他善于发现题材的社会意义，喜欢把自己看成是新闻摄影师而不是艺术家，这在《生活》杂志中一是为数不多的，，
汉塞尔·米斯(HanselMieth)：《生活》杂志仅有的四名女摄影师之一，很有才华也很有个性，因此曾被一些报纸的新闻记者妒忌而发生冲突，得了一个“拳手”的绰号。她拍摄的《多丽五胞胎》构思新颖，颇有趣味。在罗斯福总统的母亲莎拉，罗斯福86岁生日时，拍到罗斯福四世同堂的照片，这张珍贵的照片极具纪念意义。
卡尔和雪利·迈登斯(Carl
雷克斯·哈迪(RexHardy)：《生活》杂志*年轻的摄影师之一，在《生活》杂志只工作过3年，拍摄偏向于冒险和体验，自认为“可以算是《生活》报道拍摄酒会这一类事件的摄影师”，但实际上他也拍摄过很多著名的人物和大场面，如美国著名喜剧电影明星哈波·马克斯，海地与圣多明哥的战争，海地总统就职典礼等，为记录历史留下了生动的原始资料。
约翰·菲利普(JohnPhillips)：1943年著名的《德黑兰会议》的拍摄者，并被邀请参加了温斯顿·丘吉尔的69岁生日庆祝会，之后又拍摄了法罗克国王、南斯拉夫游击队领导人铁托等，并有两幅照片在“人类之家”展览中展出。他有一种非常超然公正的摄影态度，拍摄的照片总是给人眼睛一亮的感觉，他生动的图片反映了伟大的历史时刻。
彼得·斯塔克波尔(PeterStackpole)：他是一个雕塑家的儿子，却有着对摄影的兴趣和天赋，很早就认识了摄影大师安塞尔·亚当斯和爱德华·韦斯顿等人，并加入了F64小组。曾跟随美国著名儿童电影明星秀兰·邓波尔进行拍摄，曾连续几年拍摄、报道奥斯卡电影奖的颁奖过程。二战期间到塞班岛进行拍摄。斯塔克波尔善于根据现有环境来设计情境，关注构图、质感和画面的设计，是位相当出色的摄影师。
霍勒斯·布里斯托尔(HoraceBristol)：他关注到加利福尼亚州移民劳工的生活状况并拍摄成故事，这个故事后来成为畅销书《愤怒的葡萄》的题材，并被“二十世纪之狐”改编成电影。他还拍摄了广受欢迎的巴厘岛的故事等。他善于发现题材的社会意义，喜欢把自己看成是新闻摄影师而不是艺术家，这在《生活》杂志中一是为数不多的，，
汉塞尔·米斯(HanselMieth)：《生活》杂志仅有的四名女摄影师之一，很有才华也很有个性，因此曾被一些报纸的新闻记者妒忌而发生冲突，得了一个“拳手”的绰号。她拍摄的《多丽五胞胎》构思新颖，颇有趣味。在罗斯福总统的母亲莎拉，罗斯福86岁生日时，拍到罗斯福四世同堂的照片，这张珍贵的照片极具纪念意义。
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