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电影书写札记 版权信息
- ISBN：9787305090790
- 条形码：9787305090790 ; 978-7-305-09079-0
- 装帧：一般纯质纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>>
电影书写札记 本书特色
法国电影大师布列松唯一著作 二十五年的电影书写 从创作到理论 哲思诗意 风格内省 寓意深刻
电影书写札记 内容简介
本书为法国有名电影导演罗贝尔·布列松的著作，是作者关于“电影书写”思考片段的汇集。在这部格言集中，作者对电影艺术（cinématographe）和电影（CINEMA）进行了区分，认为电影不过是拍照的戏剧，而电影艺术则创造了一种全新的写作形式，通过剪辑造就了一种由动态画面和声音构成的艺术作品。相应地，作者也区分了模特（modèle）和演员（acteur），主张使用模特，即从未参加过表演的非职业演员，拍摄电影。
电影书写札记 目录
序言（勒克莱齐奥）
**部 1950―1958
第二部 其他札记1960―1974
展开全部
电影书写札记 节选
* 不要演员。 （不要指导演员。） 不要角色。 （不要研究角色。） 不要表演。 要使用模特，取自生活的模特。 以其人（模特）代其表（演员）。 * “一个目光就能激发一股激情，一桩谋杀，一场战争。” * 电影书写是一种用运动画面和声音构成的写作。 * 肤浅的眼睛（总体来说），深刻而又有创造性的耳朵。火车头的汽笛足以在我们心中印上整个车站的景象。 * 冷峻的评论可以通过对比而温暖一部影片那温吞的对白。绘画中冷色与暖色的现象则是类似的现象。 * 音乐的休止，通过一种共鸣效果而实现的无声。*后一个词的*后一个音节，或*后一个噪音，就像一个延长音。 * 过分无序或过分有序的事物会互相抵消，我们无法再区分它们。它们会奉献一种无差别和厌倦。 * 表面的移动镜头和摇镜头并不对应于眼睛的运动。这等于是将眼睛从身体上分离开来。（不要像使用扫帚那样使用摄影机。） * 模特。你确定的并不是他们能力的边界，而是他们施展该能力的边界。 * 手段的数量、庞大和虚假会让位于简洁和精确。一切将被带回到满足你的尺度中。 * 问题不在于“简单地”表演，或是“在内部”表演，而是一点也不要表演。 * 一个*为平常的词语，若放在准确位置上，将突然迸发出光芒。你的画面放射的应该就是这种光芒。
电影书写札记 作者简介
作者简介 罗贝尔??布列松，法国著名电影导演，代表作有《布洛湼森林中的贵妇》（1945）、《乡村牧师日记》（1951）、《死囚越狱》（1956）、《扒手》（1959）、《圣女贞德的审判》（1962年）和《金钱》（1983）等。 译者简介 张新木，江苏高淳人。南京大学法语系教授、博士生导师。曾任南京大学外国语学院副院长、中国驻法国大使馆教育处一等秘书。1985年起从事符号学研究，发表相关论文30余篇，翻译出版法国文学与社科名著《巴黎圣母院》《游荡的影子》《图像的命运》《无边的艺术》《文学的政治》《冷记忆》1-5等，编写出版法语教材及参与编写中外母语研究专著10余部，主持和参与国家、教育部及江苏省社科项目5项，主持建设国家精品课程“法语阅读”。2006年获法国政府棕榈教育勋章(骑士)，2008年获江苏省第三届紫金文学奖翻译奖。
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