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影视艺术概论 版权信息
- ISBN：9787302470915
- 条形码：9787302470915 ; 978-7-302-47091-5
- 装帧：一般纯质纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>>
影视艺术概论 本书特色
《影视艺术概论》作为影视艺术的入门书，其内容丰富而全面，从影视艺术史、影视语言到影视理论，为初学者提供了一个完整的知识框架。
影视艺术概论 内容简介
《影视艺术概论》作为影视艺术的入门书，其内容丰富而全面，从影视艺术史、影视语言到影视理论，为初学者提供了一个完整的知识框架。
影视艺术概论 目录
**章 导论01
一
、作为现代生活构成的影视艺术.01
二
、影视艺术如何成为“艺术”？.06
三
、影视学研究的基本框架与范畴.09
四
、学习影视鉴赏与影视评论.16
第二章 影视艺术的特征27
一
、电影艺术及其特征.27
二
、电视艺术及其特征.48
三
、商业化影视与艺术性影视之比较.58
第三章 影视艺术简史.74
**节 世界电影的几个发展阶段74
一
、艺术萌芽期（1895—1914）74
二
、初步发展期（1915—1926）82
三
、全面成熟期（1927—1945）101
四
、多元竞争期（1946年至1960年代末）.115
五
、转折过渡期（1970年代至1980年代）.138
六
、数字化发展期（1990年代至今）144
第二节 中国电影的几个发展阶段159
一
、艰难奠基（1905—1929）159
二
、走向成熟（1930—1949）166
三
、成就与创伤（1949—1976）174
四
、重生与变革（1976—1989）.185
五
、宏大与卑微（1990—2001）.203
六
、产业化发展（2002年至今）215
第三节 电视艺术的发展.230
一
、世界电视艺术的发展230
二
、中国电视艺术的发展244
第四章 影视艺术语言259
**节 镜头语言.260
一
、场面调度261
二
、镜头景别：远全中近特264
三
、镜头角度：正背俯仰侧273
四
、镜头构图：均衡与隐喻278
五
、镜头运动：推拉摇移跟升降285
六
、镜头景深：虚实之间295
七
、镜头焦距：远近之别.300
八
、几种特殊镜头.305
第二节 蒙太奇318
一
、蒙太奇/剪辑的概念318
二
、动画剪辑与影视剪辑的异同.320
三
、蒙太奇的功能.324
四
、好莱坞经典剪辑.337
目 录
第三节 影视光影、色彩与声音360
一
、影视中的光影艺术.360
二
、影视中的色彩艺术.373
三
、影视中的声音艺术.381
四
、拉片：影视语言的分析方法.394
第五章 影视艺术理论400
**节 传统电影理论401
一
、早期电影理论.401
二
、表现美学与形式主义电影理论.404
三
、电影理论的阶段总结与升华.411
四
、再现美学与纪实主义电影理论.416
五
、“作者电影”理论.423
第二节 现代电影理论434
一
、结构主义与电影语言学理论.434
二
、叙事学电影理论.442
三
、精神分析电影理论.454
四
、意识形态电影理论.461
五
、女性主义电影理论.470
六
、大众文化影视理论.477
七
、世界电影理论发展趋势.487
附录493
附录A 世界电影大事记.494
附录B 世界电视大事记.515
附录C 世界电影理论发展简表.526
附录D 影视艺术参考书目.527
附录E 影视刊物及专业网站.535
一
、作为现代生活构成的影视艺术.01
二
、影视艺术如何成为“艺术”？.06
三
、影视学研究的基本框架与范畴.09
四
、学习影视鉴赏与影视评论.16
第二章 影视艺术的特征27
一
、电影艺术及其特征.27
二
、电视艺术及其特征.48
三
、商业化影视与艺术性影视之比较.58
第三章 影视艺术简史.74
**节 世界电影的几个发展阶段74
一
、艺术萌芽期（1895—1914）74
二
、初步发展期（1915—1926）82
三
、全面成熟期（1927—1945）101
四
、多元竞争期（1946年至1960年代末）.115
五
、转折过渡期（1970年代至1980年代）.138
六
、数字化发展期（1990年代至今）144
第二节 中国电影的几个发展阶段159
一
、艰难奠基（1905—1929）159
二
、走向成熟（1930—1949）166
三
、成就与创伤（1949—1976）174
四
、重生与变革（1976—1989）.185
五
、宏大与卑微（1990—2001）.203
六
、产业化发展（2002年至今）215
第三节 电视艺术的发展.230
一
、世界电视艺术的发展230
二
、中国电视艺术的发展244
第四章 影视艺术语言259
**节 镜头语言.260
一
、场面调度261
二
、镜头景别：远全中近特264
三
、镜头角度：正背俯仰侧273
四
、镜头构图：均衡与隐喻278
五
、镜头运动：推拉摇移跟升降285
六
、镜头景深：虚实之间295
七
、镜头焦距：远近之别.300
八
、几种特殊镜头.305
第二节 蒙太奇318
一
、蒙太奇/剪辑的概念318
二
、动画剪辑与影视剪辑的异同.320
三
、蒙太奇的功能.324
四
、好莱坞经典剪辑.337
目 录
第三节 影视光影、色彩与声音360
一
、影视中的光影艺术.360
二
、影视中的色彩艺术.373
三
、影视中的声音艺术.381
四
、拉片：影视语言的分析方法.394
第五章 影视艺术理论400
**节 传统电影理论401
一
、早期电影理论.401
二
、表现美学与形式主义电影理论.404
三
、电影理论的阶段总结与升华.411
四
、再现美学与纪实主义电影理论.416
五
、“作者电影”理论.423
第二节 现代电影理论434
一
、结构主义与电影语言学理论.434
二
、叙事学电影理论.442
三
、精神分析电影理论.454
四
、意识形态电影理论.461
五
、女性主义电影理论.470
六
、大众文化影视理论.477
七
、世界电影理论发展趋势.487
附录493
附录A 世界电影大事记.494
附录B 世界电视大事记.515
附录C 世界电影理论发展简表.526
附录D 影视艺术参考书目.527
附录E 影视刊物及专业网站.535
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影视艺术概论 作者简介
詹庆生，国防大学军事文化学院副教授，清华大学新闻与传播学院影视传播研究中心博士，中国电影家协会理论评论委员会理事，出版学术专著两部，发表影视研究论文和评论近百篇。2013年获中国电影金鸡奖理论评论奖二等奖，2014年获军队院校“育才奖“银奖，2014年以来3次获得中国高校影视学会“学会奖“论文一等奖。
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