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导演进行时 内容简介
本书共分为：导演进行时、教学进行时、评论进行时、研究进行时四个章节。**章节导演进行时，主要包含作者近年来创作剧目的导演全程录、导演阐述等创作实践方面的经验总结与分享；第二章节教学进行时，则以历届学生的实践作业为例，通过对学生作业的指导点评和在教学中的经验总结，展现了凝结于课堂之上的戏曲导演学科的教育模式；第三章节评论进行时，收集了作者对当代文艺作品的研讨和品评，其中囊括作者在众多剧评会、研讨会上对于新创剧目的解读与评论。读解戏曲剧目应该坚持从欣赏入手、与创作结合、与批评统一。第四章节研究进行时，是作者对现有理论基础学习理解后的再深化、再拓展，和对于当今艺术现象的讨论和探究。本书的四个章节从“导”到“教”，再由“评”到“研”，将目光聚焦于实践与理论之中，实践之中可见思想，思想之外着手实践。
导演进行时 目录
**章 导演进行时
**节 豫剧《黄河边》
一、一个电话
二、排练前的准备工作
三、初排进行时
四、细排进行时
五、排景、排光
六、录像演出
第二节 花鼓戏《豆腐西施》
一、排练前准备工作
二、初排进行时
三、细排进行时
四、排景、排光阶段
五、演出阶段
第三节 导演阐述
一、京剧《独钓寒江雪》
二、豫剧《口上的女人》
三、采茶戏《南田印象》
四、京剧《张露萍》——“明天人间很美”
五、山东梆子《南下》
六、豫剧《韩愈》——“事业无穷年”
七、豫剧《游子吟》
八、婺剧《真理的味道》
九、广西彩调《紫金袍》
第二章 教学进行时
**节 中国戏曲学院导演系本科班期末教学汇报
一、2008级影视表演班——第三学年**学期教学汇报
二、2009级影视表演班——第二学年**学期教学汇报
三、2009级影视表演班——第三学年**学期教学汇报
四、2010级戏曲导演本科班教学汇报
第二节 千人计划班讲稿
一、导演班专讲——戏曲导演对剧本的鉴识与把握
二、编剧班专讲——剧本点评
第三节 戏曲表导演美学讲稿
一、戏曲之美
二、戏曲表导演之美
三、结语
第四节 中国传媒大学——点点戏曲导演内部问题
一、熟人艺术问题
二、导演风格问题
三、“命题作文”问题
四、“转基因”戏曲问题
第五节 用笑面对生活：小戏小品创作探讨——中国剧协张家港小戏小品编导班授课讲义
一、小戏小品的类型及创作建议
二、小戏小品即兴创意训练
第三章 评论进行时
**节 第八届中国京剧节
一、《庄妃》剧评会发言
二、《西安事变》剧评会发言
三、《狄青》剧评会发言
四、《大钊先生》剧评会发言
五、《生死愿》剧评会发言
六、《陈延敬》剧评会发言
七、《邓恩铭》剧评会发言
八、《赵武灵王》剧评会发言
第二节 在“越剧的发展与困境”研讨会发言
一、坚持特色、发展特色
二、以人为本，走内涵式剧团建设之路
三、面向未来，迎接人民对越剧的新期待
第三节 第二届全国花鼓戏展演综述
第四节 第四届全国地方戏(北方片)优秀剧目展演
第五节 基层院团戏曲会演阅评汇报
一、《英王徐策》(浙江)
二、《留守娘儿们留守鹅》(江苏)
三、《布衣张澜》(四川)
四、《秧歌乡的故事》(山东)
五、《樱桃花开》(山西)
六、《苏秦还乡》(福建)
第六节 剧本扶持评语
第七节 上党梆子《铭记》剧本研讨会
一、剧本的优势和亮点
二、剧本的主要问题
三、参考意见
四、中改与大改的思路
第八节 对《吴越王》等三个剧本的个人建议
一、《吴越王》
二、《森林号子》
三、《田老大》
第九节 《辣椒红了》剧本研讨发言
一、总体评价
二、总体意见
三、具体建议
第十节 你好，《哑巴》——白俄罗斯扬卡·库帕拉模范剧院演出观感
第十一节 话剧《风刮卜奎》印象想象
第十二节 浙江越剧团建团七十周年研讨会发言
——建设学习、开放、特色型剧团
一、建设学习型剧团
二、建设开放型剧团
三、建设特色型剧团
第四章 研究进行时
**节 戏曲现代戏导演探究
一、“话剧加唱”辨析
二、戏曲向话剧学习什么
三、一些戏曲现代戏为什么不好看
四、排演戏曲现代戏应考量剧种特性
五、导演如何排好现代戏
第二节 谈谈京剧发展中的几个问题
第三节 从现代戏曲中党的形象看中国共产党的优良传统和作风
一、为什么要写这个题目
二、我们从戏曲舞台上看到了什么
三、收煞补白
第四节 戏曲导演思想
总讲
分述
一、绿色戏曲创作思想
二、戏曲城市化思想
三、提供陌生化经验
四、勇闯“黑灰色地带”
五、行走观演者之间
第五节 学习梅兰芳，增添舞台艺术活力
第六节 京剧《大足》导演艺术溯望
一、京剧《大足》导演鉴识
二、京剧《大足》导演阐述
第七节 追月彩云，步步登高：关于粤剧的七点建议
一、持续提升粤剧文学创作水平
二、重视广东音乐对反哺粤剧的作用
三、进一步发扬南国武戏艺术特点
四、珍惜粤剧舞台美术传统
五、培养和造就一代代生旦
六、提高城市题材现代戏水平
七、把红色粤剧做成品牌
第八节 喜乐戏曲呼唤
一、观众为什么来看戏
二、戏曲中喜乐质素在减少
三、警惕轻视喜剧的倾向
四、全方位增强戏曲艺术的喜乐感
第九节 戏曲叙谈
一、戏曲导演与戏曲发展
二、院团管理
三、剧种保护
后记
展开全部
导演进行时 作者简介
赵伟明，文华导演奖获得者，中国戏曲协会副会长，教授。曾在第八届中国艺术节（第十二届文华奖）、第十三届中国艺术节（第十七届文华奖）、第四届中国京剧艺术节、全国基层院团戏曲汇演、国家舞台艺术精品创作扶持工程、西部及少数民族地区艺术提升工程等国家赛事担任评委及专家组成员。2005年出版个人学术专著《戏曲导演艺术》。导演作品有：京剧《大足》《张露萍》《独钓寒江雪》；昆曲《妙医》《杀狗记》；豫剧《都市霓虹》《都市长虹》《游子吟》《口上的女人》《韩愈》《山陕会馆》《黄河边》；上党梆子《苦果》；雷剧《红丝结》；粤剧《冼太夫人》；花鼓戏《豆腐西施》；婺剧《真理的味道》；山东梆子《山东汉子》等。
吴烨华，广东省艺术研究所青年导演，毕业于中国戏曲学院导演系，硕士研究生。参与导演作品：豫剧《黄河边》；花鼓戏《豆腐西施》；粤剧《碉楼》《清平乐·永庆坊》；雷剧《挂帅》；儿童剧《红孩儿》、小剧场京剧《无常梦》《归途》；小剧场粤剧《胡不归·颦娘》等。
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