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数字技术与“后九七”香港电影 版权信息
- ISBN：9787519474942
- 条形码：9787519474942 ; 978-7-5194-7494-2
- 装帧：平装-胶订
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
数字技术与“后九七”香港电影 本书特色
本书将1997—2017作为研究范畴，以数字技术在香港电影的应用以及影响为基础框架，对“后九七”的香港电影中的“数字技术”部分进行系统化的理论研究。旨在将数字技术对“后九七”香港电影产生的、不同于传统胶片的影像与特质进行逐一读解，从历史的、哲学的、文化的、影像的建构中，逐步确立起“后九七”香港数字影像的系统化结构；并通过数字技术的广阔性与无限性，将香港回归后20年的数字电影中的“港式人文理念”的转型、身份迭代、“后殖民语境”的强化、类型边界的突破等进行框架式探索。通过电影史学、哲学、文化研究、影像研究的分型，*终拼贴出“数字技术” 对“后九七”香港电影的冲击与影响，揭示出香港数字电影在“北上”过程中凸显的文化缺失、身份断裂、修辞重建等现象，生成“后九七”香港电影中有关“数字技术”的系统命题。
数字技术与“后九七”香港电影 内容简介
2021 年被称为“元宇宙”元年，中国电影迎来严峻的技术考验。早在香港回归前后，香港电影人便开始探索“数字技术”尤其是“特效”技术对香港电影历史、美学、文化、修辞等的影响。作为研究的四个子集，本书拆解“后九七” 香港电影中有关“数字技术”的段落，从“后电影美学”的表征、规则与形式中切入命题的美学根源，在“后殖民文化”语境中拼贴出“后九七”香港电影的文化立场。通过探究“北上”后迭代的数字影像修辞，完成逻辑体系的搭建。在子结构序列中，展示“后九七”香港电影中的“浮城”镜像、身份缺失、宿命循环下的数字文本本质，用以揭示“数字技术” 与“后九七”香港电影在演进的过程中相互界定、互为应用的现象。
数字技术与“后九七”香港电影 目录
目 录
绪 论 001
**节 香港数字电影的研究边界 ...................................................001
一、作为研究目的的二、数字模拟的当代“浮城” 126
三、数字拼贴的赛博神话137
第二节 数字时间与“我城”身份 ...................................................152
一、数字时间的身份断裂 154
二、数字时间的宿命跨越 168
第四章 修辞迭代：数字文本的“拆”与“组” 189
**节 徐克：数字拆解的历史与江湖 ........................................192
一、侠、魔的同域 195
二、数字江湖与乱世奇观 200
三、彰显与遮蔽 206
第二节 林超贤：数字传承的“狮子山精神” ........................212
一、关于“家庭”与“回家”的命题 218
二、暴力奇观 226
三、真实——湮没的特效 233
第三节 彭氏兄弟：数字指涉的港城困局 ...................................237
一、双城·鬼眼 242
二、“暗黑童话”的数字表达 252
三、“火”图腾 259
结 语 266**节 哲学回望 ..........................................................................................26“香港数字电影” 001
二、作为研究对象的“香港数字电影” 004
第二节 数字电影体系 ...............................................................................020
一、本体转向：从胶片到数字媒介 021
二、物理新质：可复制性与立体革命024
三、美学解构：数字“乌托邦” 028
**章 数字脉络：香港电影的数字进程 033
**节 历史与记忆（1897—1997） ..............................................034
一、香港电影神话（1897—1949）034
二、传承、分化与时代迁移（1949—1997）037
第二节 重视效·影像启蒙
——香港数字电影拓荒时期（1979—1996） 045第三节 多维度·理想沉浮
——香港数字电影初创时期（1997—2000） 050
第四节 塑风格·回归本土
——香港数字电影转型时期（2001—2006） 056
第五节 分众化·立体裂变
——香港数字电影发展时期（2007—2017） 065
第二章 理论纵深：后电影美学的表征、规则与形式 074
**节 表征：“娱乐超系统” .........................................................077
一、仿拟与幻象 078
二、客观连续到“超验”跃升 080
三、片段叙事的合法化 082
第二节 规则：身体幻觉与拟像游戏 ..............................................084
一、“身体幻觉”的演进 087
二、“拟像游戏”的“超真实”法则 093
第三节 形式：交互与内爆 ....................................................................098
一、“交互”美学 100
二、“内爆”美学 103
第三章 文化坐标：数字影像与后殖民语境 108
**节 历时空间中的“我城”拟像 .............................................. 112
一、数字重构的香港记忆 114二、数字模拟的当代“浮城”126
三、数字拼贴的赛博神话137
第二节 数字时间与“我城”身份 ...................................................152
一、数字时间的身份断裂 154
二、数字时间的宿命跨越168
第四章 修辞迭代：数字文本的“拆”与“组” 189
**节 徐克：数字拆解的历史与江湖 ........................................192
一、侠、魔的同域195
二、数字江湖与乱世奇观200
三、彰显与遮蔽 206
第二节 林超贤：数字传承的“狮子山精神” ........................212
一、关于“家庭”与“回家”的命题 218
二、暴力奇观226
三、真实——湮没的特效 233
第三节 彭氏兄弟：数字指涉的港城困局 ...................................237
一、双城·鬼眼259
结 语 266
**节 哲学回望 ..........................................................................................266
第二节 文化互译 ..........................................................................................269第三节 影像重塑 ..........................................................................................271
附 录 273
一、徐克作品年表（1997—2022）273
二、林超贤作品年表（1997—2022）274
三、彭氏兄弟作品年表（1997—2022） 275
参考文献 280
绪 论 001
**节 香港数字电影的研究边界 ...................................................001
一、作为研究目的的二、数字模拟的当代“浮城” 126
三、数字拼贴的赛博神话137
第二节 数字时间与“我城”身份 ...................................................152
一、数字时间的身份断裂 154
二、数字时间的宿命跨越 168
第四章 修辞迭代：数字文本的“拆”与“组” 189
**节 徐克：数字拆解的历史与江湖 ........................................192
一、侠、魔的同域 195
二、数字江湖与乱世奇观 200
三、彰显与遮蔽 206
第二节 林超贤：数字传承的“狮子山精神” ........................212
一、关于“家庭”与“回家”的命题 218
二、暴力奇观 226
三、真实——湮没的特效 233
第三节 彭氏兄弟：数字指涉的港城困局 ...................................237
一、双城·鬼眼 242
二、“暗黑童话”的数字表达 252
三、“火”图腾 259
结 语 266**节 哲学回望 ..........................................................................................26“香港数字电影” 001
二、作为研究对象的“香港数字电影” 004
第二节 数字电影体系 ...............................................................................020
一、本体转向：从胶片到数字媒介 021
二、物理新质：可复制性与立体革命024
三、美学解构：数字“乌托邦” 028
**章 数字脉络：香港电影的数字进程 033
**节 历史与记忆（1897—1997） ..............................................034
一、香港电影神话（1897—1949）034
二、传承、分化与时代迁移（1949—1997）037
第二节 重视效·影像启蒙
——香港数字电影拓荒时期（1979—1996） 045第三节 多维度·理想沉浮
——香港数字电影初创时期（1997—2000） 050
第四节 塑风格·回归本土
——香港数字电影转型时期（2001—2006） 056
第五节 分众化·立体裂变
——香港数字电影发展时期（2007—2017） 065
第二章 理论纵深：后电影美学的表征、规则与形式 074
**节 表征：“娱乐超系统” .........................................................077
一、仿拟与幻象 078
二、客观连续到“超验”跃升 080
三、片段叙事的合法化 082
第二节 规则：身体幻觉与拟像游戏 ..............................................084
一、“身体幻觉”的演进 087
二、“拟像游戏”的“超真实”法则 093
第三节 形式：交互与内爆 ....................................................................098
一、“交互”美学 100
二、“内爆”美学 103
第三章 文化坐标：数字影像与后殖民语境 108
**节 历时空间中的“我城”拟像 .............................................. 112
一、数字重构的香港记忆 114二、数字模拟的当代“浮城”126
三、数字拼贴的赛博神话137
第二节 数字时间与“我城”身份 ...................................................152
一、数字时间的身份断裂 154
二、数字时间的宿命跨越168
第四章 修辞迭代：数字文本的“拆”与“组” 189
**节 徐克：数字拆解的历史与江湖 ........................................192
一、侠、魔的同域195
二、数字江湖与乱世奇观200
三、彰显与遮蔽 206
第二节 林超贤：数字传承的“狮子山精神” ........................212
一、关于“家庭”与“回家”的命题 218
二、暴力奇观226
三、真实——湮没的特效 233
第三节 彭氏兄弟：数字指涉的港城困局 ...................................237
一、双城·鬼眼259
结 语 266
**节 哲学回望 ..........................................................................................266
第二节 文化互译 ..........................................................................................269第三节 影像重塑 ..........................................................................................271
附 录 273
一、徐克作品年表（1997—2022）273
二、林超贤作品年表（1997—2022）274
三、彭氏兄弟作品年表（1997—2022） 275
参考文献 280
展开全部
数字技术与“后九七”香港电影 作者简介
许海燕，毕业于中央戏剧学院，艺术学理论博士，现为北京服装学院时尚传播学院表演系助理教授。研究领域以戏剧影视表演、导演理论为主线，覆盖戏剧与电影表演理论、明星理论研究、戏剧与电影导演理论、戏剧与电影等。
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