扫一扫
关注中图网
官方微博
本类五星书更多>
-
>
我与父辈(九品)
-
>
商市街 回忆鲁迅先生
-
>
(精)川端康成经典辑丛:彩虹几度
-
>
(精)川端康成经典辑丛:古都·虹
-
>
(精)川端康成经典辑丛:舞姬·再婚者
-
>
碧轩吟稿
-
>
现代文学名著原版珍藏(第三辑)(全十五册)
明清文学与文献(第十一辑) 版权信息
- ISBN：9787522708881
- 条形码：9787522708881 ; 978-7-5227-0888-1
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
明清文学与文献(第十一辑) 内容简介
《明清文学与文献》**辑始于2012年，由北京师范大学文学院主办，一年两辑，现已出版十辑。本辑由北京师范大学杜桂萍教授、李小龙副教授主持，《明清文学与文献》在国内学界已有一定的影响力，主要刊发明清文学、文献以及文化方面的优秀首发学术成果，着力呈现海内外明清文学研究的新成果。 《明清文学与文献（第十一辑）》分为戏曲小说研究、诗文研究、文献考辨与辑佚三部分。该书原由社会科学文献出版社出版，自第十一辑起，由中国社会科学出版社公开出版发行。
明清文学与文献(第十一辑) 目录
诗文研究
《清人诗文集总目提要》订补——以高珩等五位北方作家为中心
李梦阳诗文中“职方王子”“王子”新考——兼论王阳明自京赴谪路线
王猷定生平经历考述
万寿祺与淮安诗坛的遗民交游创作
“南书房旧史”：朱彝尊的词臣身份认同与诗风嬗变
提升艳情格调的策略及实践——以黄之隽《香屑集》为中心
戏曲小说研究
分阕排场与角色化身——论《月中人拈花记》的剧体结构与叙事格局
《元曲选》与元杂剧经典地位的形成
市民文化兴起与阮大铖《双金榜》的戏曲史意义
论明清通俗小说中翁婿人伦的叙事机制与潜能
新见日藏小说《避暑漫笔》考述
基于本事考论的《邻女语》新解
文献考辨与辑佚
归懋仪、李学璜集外诗文辑录
明代李时勉别集版本考略
李慈铭《春融堂集》未刊批点辑录
乾隆朝清宫演剧史料拾遗
吴兰修年谱
惠周惕行年考
后记
《清人诗文集总目提要》订补——以高珩等五位北方作家为中心
李梦阳诗文中“职方王子”“王子”新考——兼论王阳明自京赴谪路线
王猷定生平经历考述
万寿祺与淮安诗坛的遗民交游创作
“南书房旧史”：朱彝尊的词臣身份认同与诗风嬗变
提升艳情格调的策略及实践——以黄之隽《香屑集》为中心
戏曲小说研究
分阕排场与角色化身——论《月中人拈花记》的剧体结构与叙事格局
《元曲选》与元杂剧经典地位的形成
市民文化兴起与阮大铖《双金榜》的戏曲史意义
论明清通俗小说中翁婿人伦的叙事机制与潜能
新见日藏小说《避暑漫笔》考述
基于本事考论的《邻女语》新解
文献考辨与辑佚
归懋仪、李学璜集外诗文辑录
明代李时勉别集版本考略
李慈铭《春融堂集》未刊批点辑录
乾隆朝清宫演剧史料拾遗
吴兰修年谱
惠周惕行年考
后记
展开全部
明清文学与文献(第十一辑) 节选
即使20世纪初再次面世后，元刊本也因刻印等问题依然没有被元杂剧研究者广泛应用。由于当时刊刻条件的限制以及用字方法的不同，元刊本出现很多讹误、错字、脱字等现象；出于戏曲本身发展以及追求舞台演出效果的原因，原始戏曲（如大曲、诸官调等艺术形式）的因素与游离于剧情之外的科诨也大量存在；虽然“元人无论在理论批评、舞台演出，还是文本创作上，都已经有了对本朝戏曲艺术加以经典化的自觉意识”②，但因元代戏曲本身演出功能的侧重，故剧本对文本形式体制上的要求也不严格。因此，台湾学者郑骞在《校订元刊杂剧三十种序》中言：“这部书是元代书坊所印的‘小唱本’，刻工非常草率拙劣，错字、掉字、同音假借字、简体俗字、满纸都是，有时简直刻得不成字形。讲到时行款格式，则宾白与曲文常是混在一起，分不出来，曲调牌名也常有误刻或漏刻。此外还有一种毛病，就是宾白不全，只有正末或正旦的简单说白，或竟全无宾白。于是，别无他本诸剧的情节常是弄不清楚。有了这两个缺点，对于元剧修养有素的人，读此书也有时颇感吃力，更不必说初学。此书虽好虽重要而不太通行，就是这个缘故。”③换句话来说，元刊本粗疏的文本形态是不适宜普通读者阅读的。具体来讲，从宾白与曲辞来看，元刊本宾白较少，有的杂剧甚至没有宾白，曲辞也相对通俗，口语、俗语广泛使用；从分析上来看，其中杂剧皆是不分折的，但基本上保留了元杂剧一人主唱的特点；从总题来看，题目前多有“大都新编”“古杭新刊”等字样，字数也是四言至九言不等；从题目正名看，它不是杂剧固定组成部分，题目、正名的使用亦不规范；从脚色使用看，一些脚色还不成熟，甚至如《疏者下船》《赵氏孤儿》都没有分出脚色名来；从科范来看，元刊本中的科范形式比较混杂，数量也较少。凡此，都给元刊本元杂剧的传播带来阻碍。 比较而言，出现在万历年间的《元曲选》在各个方面都表现出戏曲较为成熟的样态，其对于元杂剧规范体制的形成发挥了重要作用，并促进了选本的进一步传播。 关于《元曲选》对元杂剧文本体制的规范化的问题，概括来说，一是《元曲选》更注重文本的规范性。如四折的划分，对总题与题目的修正、科范形式的统一、脚色的运用等等，这些既是戏曲观念成熟的表现，也有利于戏曲的传播。二是《元曲选》注重剧本本身的完整性。如宾白的增加、科范的运用，都有助于读者阅读，也无疑促进了传播。三是《元曲选》更注重细节的完善与完美①，尤其也引进了明代传奇的相关作法，对元代杂剧进行了修改。《元曲选》在这些方面的改进符合时代、读者对于“宗元”意义的元杂剧的体制要求，因此得到了更多人的关注与认可。目前，学界对这一问题讨论较多，这里不赘言，而特别要强调的是，插图的设计与正文格式的编辑体例也是其规范体制的重要方面，其不仅使元杂剧呈现出统一、整饬的面貌易于读者的接受，加速了选本的传播，更是《元曲选》能够成为元杂剧范本，被后世广泛认可的重要原因。 《元曲选》中插图共222幅，按照目录的顺序集中放于曲论后、正文前，一般每种2幅插图，其中《梧桐雨》《风光好》《蝴蝶梦》《勘头巾》《陈抟高卧》《酷寒亭》《城南柳》《金线池》《误人桃源》《魔合罗》《菩萨蛮》11种为4幅插图。现存的戏曲选本中，《元曲选》前只有《古杂剧》中有插图，并且是每剧4幅插图放在戏曲中间。《元曲选》刊刻的万历年间，出版业十分发达，中国版画也进入了它的黄金时期，“不仅数量众多，而且流派纷呈，风格各异。”①《元曲选》“在明中后期单本传奇版画徘徊在一二十幅的情况下，这是一个大的成就，又且图版宏大富丽，绘刻精美工整，堪称中国古代戏曲版画中的瑰宝，也是万历时期在戏曲版画插图形式特征方面*值得重视的成就。其插图临摹古代名画家的不同画法，生动逼真地将各剧的情节特点表现出来，图画线条细腻流畅，极尽婉丽之美，在中国版画史上具有极重要的地位”②。《元曲选》以这样222幅的巨制呈现在人们面前，一方面是选本广告宣传的重要手段。戏曲选本作为商业文化的产物，是否能够引起消费者兴趣并获得利润，是选本成功与否的重要标识，而这样做工精制、内容丰富、数量众多的插图，无疑可以在**时间吸引消费者，增加消费者的购买几率。另一方面也可以有助于读者阅读剧本。插图可以更直接地为读者展示人物、展现背景，更明了地诠释文本，帮助理解剧情，以更直观的方式拉近与读者的距离，尤其是对一些文化水平偏低的读者来讲，插图不仅可以减少语言文字的阅读困难，还可以帮助回忆或回味剧情。在《元曲选》之后，很多戏曲选本都纷纷效仿，《元明杂剧》正文前有插图2幅，《古今名剧合选》插图也是位于正文前，其中《柳枝集》每剧2幅，共52幅；《酹江集》中《渔阳三弄》《替父从军》《真傀儡》《鞭歌妓》四种为1幅，其余每剧2幅。共56幅。形式与《元曲选》*为相似，正如邓绍基所言：“孟称舜的《酹江集》本基本上是按照《元曲选》本重刻的。”③散出选本中插图更是常见，并且形式多样，有整幅图、有小图，有插于文本中间的，亦有集中放在目录之后的。尤其是《玄雪谱》将仇英、沈周、唐寅等20余位名家画作刊刻为插图，大大地提高了选本的吸引力。 ……
明清文学与文献(第十一辑) 作者简介
杜桂萍，2012年度长江学者(特聘教授)，现为北京师范大学文学院二级教授、博士生导师。主持国家社科基金重大招标项目《清代诗人别集丛刊》以及国家社科基金项目《明清戏曲宗元研究》等，先后出版专著《清初杂剧研究》等，主编《明清文学与文献》，发表学术论文60余篇。主要学术兼职：中国古代戏曲学会副会长，中国散曲研究会副会长等。 李小龙，北京师范大学文学院副教授，主要研究中国古代文学与中国古典文献学。著有《中国古典小说回目研究》、《墨子译注》、《武林旧事校注》、《论语全解》、《西湖梦寻注评》、《夜航船》等。
书友推荐
- >
山海经
山海经
¥20.4¥68.0 - >
人文阅读与收藏·良友文学丛书:一天的工作
人文阅读与收藏·良友文学丛书:一天的工作
¥16.0¥45.8 - >
史学评论
史学评论
¥17.2¥42.0 - >
企鹅口袋书系列·伟大的思想20:论自然选择(英汉双语)
企鹅口袋书系列·伟大的思想20:论自然选择(英汉双语)
¥6.3¥14.0 - >
唐代进士录
唐代进士录
¥18.7¥39.8 - >
有舍有得是人生
有舍有得是人生
¥21.2¥45.0 - >
随园食单
随园食单
¥26.9¥48.0 - >
我从未如此眷恋人间
我从未如此眷恋人间
¥15.9¥49.8
本类畅销
-
老舍谈写作
¥9.3¥29 -
1900-2000-现代中国文学史精编
¥22.4¥56 -
人间词话
¥10.2¥26.8 -
语文杂记
¥28.5¥38 -
西南联大文学课
¥24.9¥58 -
类人孩:《动物庄园》另类解读
¥8.4¥28
