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现代文学名著原版珍藏(第三辑)(全十五册)
为经典辩护 版权信息
- ISBN：9787305259746
- 条形码：9787305259746 ; 978-7-305-25974-6
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
为经典辩护 本书特色
一部20世纪西方版《经典常谈》 知名评论家凌越的这部新作，是一部重读经典的“娱思”之作。他写得认真而艰苦，经常为了写好一个人物而读近百万字的内容，就像威尔逊那样“为了写一篇评论而读了一架子书”。凌越体内的“批评器官”仿佛时代喧嚣中一枚沉静而昂扬的音叉。 【封底语】 书名“为经典辩护”是我全部书评写作的一个核心思想。经典作品有时看起来不够时髦，甚至不可避免地沾染了时间的尘埃，但所有经典作品都有一股扑不灭的活力，英国作家伍尔夫曾准确地将这种活力比喻为大洋里“深沉的潜流”。正是这股不易察觉的潜流，带动人类思潮向前运动，并将人类带往他们自己都不敢相信的未来。相对而言，我较少关注流行读物，这使我可以避免奥登所说的在批评劣作时容易流露出的虚荣心，而且它们在光鲜一阵子后就会消失，根本无需书评人额外付出“埋葬的劳动”。 书评作为一种文化市场的产物，必须依赖于“意见市场”的需要。因此，书评作为广义的“意见”之一种，必然会随着社会对于“意见”的抵触和反感而不断萎缩。这多少是件让人伤感的事情，但伤感的不仅是书评写作在上升期的戛然而止，也是以此为象征的整个文化市场的日渐衰落。 ——凌越
为经典辩护 内容简介
本书是一部高水平的评论集，分为上下两辑，主要涉及文学和历史两大领域。评论对象都是备受关注的经典之作，例如费吉斯的《娜塔莎之舞》、埃德蒙·威尔逊的《到芬兰车站》、汤普森的《英国工人阶级的形成》、蒙森的《罗马史》、阿玛蒂亚森的《惯于争鸣的印度人》、里尔克的《马尔特手记》、卡尔维诺的《为什么读经典》、杜拉斯的《琴声如诉》、菲茨杰拉德的《了不起的盖茨比》。书中还有对陀思妥耶夫斯基、加缪、康拉德、布罗茨基等一系列杰出作家传记的评论。这组评论文字朴实、内蕴绮丽，没有通常学术文章的干涩与生硬，而有着思想随笔的熨帖与自由，也就是宇文所安说的“娱思”一类的文章。
为经典辩护 目录
上辑
探究俄罗斯文化的底色
为地上天堂打下**根桩
从“地下”窥探启蒙运动
一部英国早期工人运动的史诗
在吉本和蒙森的夹缝间
三种视角看印度
挑起双眉的旅行者
文学和纪实的双重魅力
将报道带入沉静的氛围
刷新第三帝国的历史与记忆
让历史真相从迷雾中浮现
下辑
卡尔维诺：为经典辩护
詹姆斯??伍德：批评的美学
略萨：小说结构的魔法师
陀思妥耶夫斯基：在死屋和地下室写作
康拉德：以道德之光照亮黑暗
托马斯??曼：从专制拥趸到反纳粹斗士
菲茨杰拉德：爵士时代的幻梦
加缪： 为人道主义立下里程碑
昆德拉：我总是听见小说
聂鲁达：自传中的留白
布罗茨基：从威尼斯远眺圣彼得堡
附录“我们晓得墓地中没有死者”
后记
展开全部
为经典辩护 节选
布罗茨基：从威尼斯远眺圣彼得堡 “这座城市没有资格成为一个博物馆，因为它自己就是一件艺术品，是我们这个物种所创作的*伟大的杰作。”这句话出自布罗茨基1989年底出版的自传性散文《水印》。这部作品是布罗茨基为他所钟爱的城市威尼斯创作的一部文字肖像，其文字有着浓郁的诗意的敏感，从方方面面道尽了布罗茨基对这座城市的热爱。和布罗茨基别的书一样，这本柔情之书也为他赢得了许多读者，其中一位读者的身份有点特殊，她叫伊莲娜??亚科维奇——20世纪90年代初期俄罗斯文化部长叶夫根尼??西多罗夫的新闻秘书。 通过布罗茨基的老朋友莱茵，亚科维奇和身在纽约的诗人取得联系，并在电话交谈中提出是否可以给布罗茨基拍一部纪录片，布罗茨基客客气气地答道：“啊，看看吧……”显然，是要拒绝。但亚科维奇没有放弃，在去莱茵处取材料时，又向他提出这一建议，莱茵显然兴致颇高，而且很大程度上正是由于莱茵的参与，才让这一设想成为可能。他们甚至没有怀疑过布罗茨基自己是否同意，“而直接讨论起该在哪儿拍摄。我们一致决定，就在威尼斯——那里很美，而且布罗茨基还写了一部随笔集《水印》，这就是现成的纪录片脚本嘛。”是啊，布罗茨基怎么会拒绝在自己*喜欢的城市，一边漫步欣赏威尼斯绝美的风景，一边和老朋友回忆往事呢？ 不出所料，1993年11月，“我们与布罗茨基在威尼斯一起度过了整整一个星期”。这部纪录片名叫《与布罗茨基一起漫步》，片子拍得很顺利，也很成功，并于1995年5月24日（布罗茨基*后一个生日）获得首届“电视太空”职业电视奖。《与布罗茨基漫步威尼斯》一书是那次拍摄过程的完整文字资料汇编，既包括布罗茨基在纪录片中的谈话记录，也包括摄影机关闭之后录音机录下的内容。也就是说，这是布罗茨基未曾公布的*后的谈话，其重要价值自不待言。 威尼斯美轮美奂的风景给纪录片增添了浪漫的情调，但亚科维奇很清楚这不是重点，重点在于布罗茨基对于威尼斯的亲近感，会使他在漫步中更加轻松自在，更愿意开口说话——说什么呢？说什么都好！这可是这位享誉世界的诗人离开故国21年后**次在摄像机前用俄语谈论他所热爱的文学、音乐和艺术。当然，在拍摄过程中，亚科维奇也会很巧妙地将话题转向俄罗斯当下的政治，以及布罗茨基过去的经历。尽管亚科维奇本人对此兴趣更大一些，但她很尊重这位诗人骄傲的个性，在漫谈中，话题变得非常开放，而愉悦的谈话气氛则产生了更多有趣的话题和观点。 众所周知，布罗茨基曾两次成为世界新闻的中心人物。一次是1987年，由于其作品“超越时空限制，无论在文学及敏感问题方面，都充分显示出广阔的思想和浓郁的诗意”，布罗茨基获得了诺贝尔文学奖。另一次是1964年，年轻的布罗茨基被苏联法庭指控“利用黄色诗歌和反苏作品毒害青年”，以“社会寄生虫”的罪名，被判服苦役五年。这一案件，在苏联内外引发了广泛而强烈的抗议。亚科维奇之所以会和布罗茨基取得联系，正是因为她看到了两份苏联政府解禁的布罗茨基档案材料：一份是1964年至1965年的，涉及“审判布罗茨基在创作知识分子中引发的各种曲解”；另一份是1987年的，是领导干部们关于他获得诺贝尔文学奖的通信记录，他们都不知道该如何对待他的获奖。
为经典辩护 作者简介
凌越，诗人，译者，评论家。安徽铜陵人，现居广州。著有诗集《尘世之歌》《飘浮的地址》，评论集《寂寞者的观察》《见证者之书》《汗淋淋走过这些词》等。主编“俄耳甫斯诗译丛”。
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