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剧本创编实务:从零开始写剧本 版权信息
- ISBN：9787568932288
- 条形码：9787568932288 ; 978-7-5689-3228-8
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
剧本创编实务:从零开始写剧本 内容简介
本书从实际教学和日常工作实务需要出发, 重点解决短视频中的剧本如何写作的问题。内容侧重于对剧本创作元素的训练, 即故事、人物和情怀, 分别从主题、人物、冲突、结构、场景、语言等元素入手进行理论讲述与实战训练。本书致力于实践指导, 重点讲述如何寻找主题、主题表达的技巧, 怎样寻找人物、人物如何设计, 神突的来源和设置技巧, 结构的设计和技巧, 故事大纲的介绍及写作技巧, 如何分场及分场的构思方法, 语言的要求及对白的写作, 剧本的实务及评估等。本书选取的案例多为作者个人创编, 且得到了市场的检验。案例选取的范围较广, 不仅有电影和电视剧案例, 还有网络短剧、微剧以及短视频等。
剧本创编实务:从零开始写剧本 目录
**章 主题
一、主题是什么
二、主题如何产生
三、主题是怎样决定的
四、如何找到主题
五、表达主题的技巧
第二章 人物
一、人物的重要性
二、寻找人物
三、怎样设计人物
四、人物的典型化
第三章 人物关系
一、建立人物关系
二、冲突关系
三、突出对立关系
四、做好人物关系表
五、如何表现人物性格
六、表现人物性格的技巧
第四章 冲突
一、冲突的来源
二、冲突的设置
三、冲突的逻辑性
第五章 结构
一、剧本结构的划分
二、剧本结构设计
三、剧本结构技巧
……
第六章 故事大纲
第七章 分场
第八章 语言
第九章 剧本运作
第十章 剧本评估
附件
主要参考文献
一、主题是什么
二、主题如何产生
三、主题是怎样决定的
四、如何找到主题
五、表达主题的技巧
第二章 人物
一、人物的重要性
二、寻找人物
三、怎样设计人物
四、人物的典型化
第三章 人物关系
一、建立人物关系
二、冲突关系
三、突出对立关系
四、做好人物关系表
五、如何表现人物性格
六、表现人物性格的技巧
第四章 冲突
一、冲突的来源
二、冲突的设置
三、冲突的逻辑性
第五章 结构
一、剧本结构的划分
二、剧本结构设计
三、剧本结构技巧
……
第六章 故事大纲
第七章 分场
第八章 语言
第九章 剧本运作
第十章 剧本评估
附件
主要参考文献
展开全部
剧本创编实务:从零开始写剧本 节选
《剧本创编实务：从零开始写剧本》： 戏剧理论家和教育家贝克在《戏剧技巧》中把剧作中的人物分为三种类型：一是概念化人物。“概念化人物是作者立场的传声筒，作者毫不把性格描写放在心上。”二是类型化人物。“类型化人物的特征如此鲜明，以至于不善于观察的人也能从他周围的人们中看出这些特征。”这种人物“每一个人都可以用某些突出的特征或与其密切相关的特征来概括”。三是个性化人物，也有人译作“圆整人物”。“圆整人物在类型中把自己区别开来，大的区别或者细微的区别。”这种人物具有性格的多侧面性和复杂性，他们的性格复杂到无法用简单的话语来概括和分析。 贝克所说的个性化人物，是指这个人物既可以代表一类人物，具有共性，同时这个人物还有自己独特的一面，具有个性。既有共性又有个性的人物，就称为典型人物。 首先说说共性，即这个人物具备某一类人物的特征，我们常常称之为类型化人物。类型化人物有两方面特征：**是特征明显，我们往往可以用一两个词来概括人物性格，观众很容易把握；第二是形象鲜明，与现实生活中的人物相比，类型化人物的性格是经过提炼和夸张的，在通过生动的细节加以充实后，形象更加鲜明突出。 比如宫崎骏对自己作品的定位是“一个简单的人说出的简单故事”，他善于在电影里塑造各种各样的少女形象，这些少女都有一个共同的性格特征，那就是勇敢。灾难来临时，她们敢于承担责任，面对一切困难，勇敢地征服邪恶，战胜敌人，获得正义和和平。 《天空之城》的女主角希达被监禁在飞行战舰上，她趁朵拉一族进攻的混乱之际逃脱，不断受到追捕。原来希达是隐藏在空中云层中的天空之城拉普达的继承人，她身上的石头则是传说中能够操纵拉普达的飞行石。在被追捕的过程中，她勇敢地面对一切困难，*终找到拉普达，并宁愿放弃身份摧毁自己的城堡，也不愿其被坏人用来毁灭世界。 《千与千寻》中的主人公千寻，不情愿地跟随家人搬到乡村，他们在搬家的途中迷了路，无意中闯进了人类的禁地。千寻的父母因为贪吃变成了两头猪，为救出父母逃离这个不是人类能够生存的禁地，千寻勇敢地接受汤婆婆的条件，急速成长，变成一个“勇士”，她凭着信心和勇气，努力工作，用自己的真诚与善良实现了自己的目标。 成人看的作品，仅仅有共性是不够的，还需要塑造出人物的个性。所谓个性是指一个人物与他的同类人物有不同之处，由他独有的个性再表现出典型的共性。比如塑造一个古代的暴君形象，这个人物很可能集合秦始皇、明太祖、元顺帝等的共同心理，残忍嗜杀，观众看到这个人物，马上就接受了暴君这个观念。但是，仅仅这样是不够的，这个暴君还要有自己的个性。同样是电影中的秦始皇，张艺谋导演的电影《英雄》中的秦始皇坚毅、果敢，不念儿女私情，毕生践行一统天下的夙愿，陈道明饰演的秦王说：“六国算什么，寡人要率大秦的铁骑，打下一个大大的疆土。”而陈凯歌看过《英雄》以后对张艺谋说：“我不认为牺牲个体生命成就集体是对的。”在这之前他导演了一部电影《荆轲刺秦王》，颠覆了主流认知中的秦王形象，塑造了一个敏感、善变、孤独甚至极度缺乏安全感的统治者形象。这就是不同导演对人物个性的不同理解。 编剧在塑造典型人物的时候，必须兼顾共性和个性。电视剧《都挺好》讲述了母亲死后，三个子女如何安置父亲苏大强的故事，长子苏明哲、次子苏明成、小女儿苏明玉三个人物的设计既有共性又有个性。苏明哲是家中的长子，母亲死后他自觉担任起管家的责任，孝顺、服从父亲，从他身上观众可以看到“长子”的共性。但是这个人又有自己的个性，他勤奋上进，当年家里卖房子供他读清华、出国留学，家里有了困难他当然要全力以赴，但是高学历不等于擅长处理家务事，他常常把事情想得太简单，面对父亲很多无理的要求，他选择一味顺从，甚至不惜以牺牲自己小家庭的幸福为代价。次子苏明成，是“啃老族”“妈宝男”，好吃懒做，油嘴滑舌，很会讨母亲喜欢，因为从小被母亲宠着长大，自私自利，凡事都为自己考虑，这也代表了一类人。他也有自己的个性，遇事不够冷静，禁不住挫折，容易暴怒。与母亲的感情深厚，强烈反对父亲再婚；对妻子疼爱有加，时常送她爱心小礼物；与自己的妹妹积怨颇深，对其拳脚相加，不近人情。因家里重男轻女，小女儿苏明玉从小就受到不公正的待遇，这样的家庭环境造就她独立自强的事业型女强人的性格，这是不少女性具有的共性。她也有个性，外表刚强，内心柔弱，希望被关爱、被照顾。她外冷内热，刀子嘴豆腐心，每当苏家发生事情，她都会倾其所能解决困难，甚至为患病的父亲放弃自己心爱的事业。 ……
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