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问道——周韶华访谈录 版权信息
- ISBN：9787571212957
- 条形码：9787571212957 ; 978-7-5712-1295-7
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
问道——周韶华访谈录 本书特色
周韶华，1929年10月出生于山东荣成市石岛，现居武汉。1941年参加八路军山东纵队第五支队，1950年毕业于中原大学美术系。2008年获湖北省人民政府授予“终身成就艺术家”称号。2015年获评2014年度“中华文化人物”。国家一级美术师，享受国务院特殊津贴。现任中国国家画院院务委员。
问道——周韶华访谈录 内容简介
本书以时间为经，以周韶华先生艺术事件和思想观念为纬，采用访谈录的形式，将先生所经历的时代风云和心路历程一览无余地展现在读者面前。书稿分为“我的人生入场券（1929—1949）”“怕有什么用（1950—1979）”“掀起‘85思潮’（1980—1989）”“探索现代语言（1990—1999）”“点亮心灵之光（2000—2009）”“革新仍在路上（2010至今）”等6个时间节点，全面详尽地展示了周韶华先生个人生平事迹，呈现了中国画发展演进的时代图景。
问道——周韶华访谈录 目录
序
我的人生入场券（1929-1949）
把艺术当作自己心灵情感的投影
爱好是*好的老师
革命不是请客吃饭
连环画燃起了我画画的热情
为人生而塑造自己
怕有什么用（1950-1979）
读书拓展了我的思维空间
我一生中*感激的是她
我画画没有条条框框
他俩都是我心仪的老师
十年间唯一一张参展作品
绝不放下武器
掀起“’85思潮”（1980-1989）
一次精神寻根之旅
“大河寻源”让我有了话语权
别怪我挖你的墙脚
为解放思想鼓与呼
给中国画创新提供依据
我和刘国松有很多相似之处
任何东西都代替不了你的阅历和真情实感
应该含有大于美术的使命
总不能一棍子把他打死
我从不背包袱
探索现代语言（1990-1999）
艺术作品需要多面支撑
艺术家还是要扣住艺术本体
一扫笔墨线条柔弱之风
艺术创造是心灵的闪光
作品要有文化内涵
我去的目的就是给吴冠中解围
点亮心灵之光（2000-2009）
经历本身就是财富
再难总得有人做
不是翻译，而是艺术转换
要把失落的辉煌找回来
呈现物的精神之光
做一个有文化的学者型艺术家
这也是我的人生三部曲
跳出三界九天外
革新永在路上（2010至今）
出全集是为了还原历史的真实
一点一线通乾坤
艺术与我的人生是血融一体的
艺术是没有国界的
找回中国的文化
不忘民族文化身份
我把*好的东西都捐献出去
做自己的上帝
作品就是话语权
附录
附录一：周韶华《横向移植与隔代遗传——1985年1月31日在香港中文大学的演讲》
附录二：周韶华《再论全方位观照》
附录三：周韶华艺术年表
后记
我的人生入场券（1929-1949）
把艺术当作自己心灵情感的投影
爱好是*好的老师
革命不是请客吃饭
连环画燃起了我画画的热情
为人生而塑造自己
怕有什么用（1950-1979）
读书拓展了我的思维空间
我一生中*感激的是她
我画画没有条条框框
他俩都是我心仪的老师
十年间唯一一张参展作品
绝不放下武器
掀起“’85思潮”（1980-1989）
一次精神寻根之旅
“大河寻源”让我有了话语权
别怪我挖你的墙脚
为解放思想鼓与呼
给中国画创新提供依据
我和刘国松有很多相似之处
任何东西都代替不了你的阅历和真情实感
应该含有大于美术的使命
总不能一棍子把他打死
我从不背包袱
探索现代语言（1990-1999）
艺术作品需要多面支撑
艺术家还是要扣住艺术本体
一扫笔墨线条柔弱之风
艺术创造是心灵的闪光
作品要有文化内涵
我去的目的就是给吴冠中解围
点亮心灵之光（2000-2009）
经历本身就是财富
再难总得有人做
不是翻译，而是艺术转换
要把失落的辉煌找回来
呈现物的精神之光
做一个有文化的学者型艺术家
这也是我的人生三部曲
跳出三界九天外
革新永在路上（2010至今）
出全集是为了还原历史的真实
一点一线通乾坤
艺术与我的人生是血融一体的
艺术是没有国界的
找回中国的文化
不忘民族文化身份
我把*好的东西都捐献出去
做自己的上帝
作品就是话语权
附录
附录一：周韶华《横向移植与隔代遗传——1985年1月31日在香港中文大学的演讲》
附录二：周韶华《再论全方位观照》
附录三：周韶华艺术年表
后记
展开全部
问道——周韶华访谈录 节选
把艺术当作自己心灵情感的投影 在中国悠久的历史长河中，名震画坛的宗师巨匠灿若繁星，不可胜数。但能够将天地大观、文化史观、人文之助和艺术革新集于一身者，却极为少见。周韶华就是这样一位有胆识的中国现代水墨的奠基人和领航者，一位有情怀有担当的艺术大家。在他身上，我们不仅能感受到牢笼古今的大师风范，更为他无所畏惧的创新欲望所动容。几十年来，他全心致力于中国画转型，建构中国画的新时代坐标，用自己的探索精神震撼了文化界，也震撼了每一颗热爱艺术的心。 [黄：黄诚忠；周：周韶华] 黄：周先生，现在是2017年，按照中国人的传统习惯，明年就是您的九十华诞。从1949年南下来到武汉，至今也已六十八年。回顾您的一生，什么让您*满意？ 周：*满意的有两件：一是当小八路，写写画画，说说唱唱，打游击，驱日寇，很受战士与领导们的青睐；二是掀起“”85思潮”，解放思想，艺术革新。*大的收获是使一代美术青年崛起，使得一批杰出青年画家和理论家涌现出来，成为当今美术舞台的主角。我自己也是创作、理论双丰收。 黄：那么，什么又是您*大的遗憾呢？ 周：*大的遗憾也有两个：一是所有的前辈、亲人、长者都不在世了，没有机会行孝：二是由干号到客观的阳力和压力，未能把一些杰出人才提拔到相应的岗位。 黄：在您的生命中可能遇见过很多“贵人”，有没有这样的人，如果没有这个人就没有后来的周韶华？ 周：我一生*幸运的是，一路走来都有人给我发力与推力，这种条件更要靠自己去创造，并非老天爷所赐。我觉得是一个时代的文化大背景在支撑我，是一群人在帮助我，在*困难的时刻，只能说他们是暗中保护，与落井下石者完全不同。 黄：张晓凌说您是二十世纪八十年代“先知先觉”式的人物。他还说——让我在这里引用他的原话：“中国画一直面临现代性的转换问题，而周先生是改革开放以来中国现代水墨的奠基人和拓荒者，是开宗立派式的大师之一。” 周：把中国画向现代转型，是我的破题之举的核心话语。首先是看到了文人画传统的缺失与短板，其次，我针对其缺失与短板提出理论根据，并且拿出解题方案，端出践行效果。 黄：在您看来，文人画的缺失与短板表现在哪些方面？ 周：文人画至少有两大短板：**，它是个封闭系统，拒绝别的东西渗透，拒绝开放包容，反对跨界超越。没有跨界超越，艺术只会越搞越窄、越搞越小、越搞越死。老子讲大象无形，大方无隅，意思是*大的形象没有形迹，*方正的东西看不到它的棱角，其核心是兼容百态。大象无形就好比宇宙，大方无隅好比是地球。宇宙是无边无际的，地球和时间是无始无终的，从什么时间开始到什么时间结束都很难说。思维和视野只有这个样子，才能不拘泥于一定的事情和格局，而表现出气象万千的面貌和场景。第二，从王维提出来“画道之中，以水墨为*上”之后，笔悉开始一统天下，拒绝色彩，反对色彩，排斥色彩，特别是到了元明清，中国画完全走向一个单一的道路，形成了一个公式化、概念化、单一化的东西。其实，唐朝鼎盛时期的绘画是金碧辉煌、五光十色的，宫殿、庙堂辉煌无比，展现的是盛唐气象。安史之乱以后，唐代开始走下坡路，文人们仕途无望，心态非常消极，对庙堂表现冷落，并排斥色彩。孟子讲“充实而有光辉之谓大”，光辉与色彩是分不开的，没有色彩哪来的光辉？表现大美，没有色彩怎么能行呢？ 此外，文人画的媒材都是软性的，没有硬度，没有钢铁一样的东西，比如，毛笔的头是软的，水是柔和的，宣纸也是软的。我为什么会有这个感觉？因为每到一个大型展览会，*抢眼的是雕塑，它是立体的，是硬质材料的，所以它非常突出。其次就是油画和版画，它的结构讲块面，块面也是有力度的。而中国画在里面是软飘飘的、灰溜溜的，不管画多大，都没法与雕塑和油画相比，因为中国文人画中缺少强度和力度。 黄：对您而言，绘画意味着什么？或者说，艺术家应该具有什么样的特质？ P7-9
问道——周韶华访谈录 作者简介
黄诚忠，原名黄承忠，笔名晨钟，1962年生于山东范县（后划属河南），毕业于华中师范大学，曾供职军区机关，授上校军衔，现为湖北省周韶华艺术中心艺术总监。中国书法家协会会员。 作者长期从事艺术创作，并注重理论研究，在专业报刊发表文章近百篇，著有《郑板桥与范县诗书画集》《画坛大家——众家评说周韶华》《吴冠中与周韶华——艺术作品比较鉴赏》《民族记忆——中国抗日爱国将士翰墨集》《俯仰天地间——郑板桥十二年为官生涯》等。
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