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绘画色彩学 版权信息
- ISBN：9787565004780
- 条形码：9787565004780 ; 978-7-5650-0478-0
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>>
绘画色彩学 内容简介
色彩是绘画的主要造型语言之一。“色彩作为一种独特的语言，本身就是一种强烈的表现力量。”(汉斯·霍夫曼语)色彩的表现形式或细微、或粗放、或柔和、或强烈……从清晰、明快的色调到含蓄、丰富的色彩混合，色彩不仅极大地丰富了人们的视觉内容，色彩也是画家表达情感的 强有力的表现工具之一。画家对色彩的观察、感受、认识和重视的程度，决定了他利用色彩的成败。回顾中国画的历史，在唐宋以前，画工、画家对颜料的研制、开发很重视，对色彩功能的认识比较深刻，中国画色彩得到了很大的发展，在艺术上达到了一个高峰。后来，当一些人认定“五色令人目盲”、“彩色绘画俗气熏人”时，色彩就被忽视，甚至被一度贬低、排斥，对色彩的研究就处于停顿的状态，对色彩的认识也就止步不前，其结果是中国画色彩逐渐衰弱。西方绘画虽然一直以色彩绘画为主，但由于对色彩认识的深浅程度不同，也经历了不同的发展阶段。公元3～4世纪以后由于西方受到基督教色彩观的影响，绘画色彩丰富起来。特别是到了文艺复兴时期，一些杰出的画家直接参与了绘画颜料的研制、开发，并创造了不少有效的用色方法，所以色彩绘画的创作取得了辉煌的成果。
人们对色彩科学、全面地认识是在牛顿、扬格等人发现了光谱色，以及歌德、伊顿等人有关色彩的专著问世以后。科学家、理论家和画家对色彩的广泛研究与实践，让人们懂得了色彩的产生、色彩的基本原理、色彩的关系、色彩的各种功能、色彩的自律性与他律性等等。画家们在科学、全面地认识色彩本质的基础上，充分发挥了色彩的象征性、写实性与抒情性功能，同时创造了多种多样的用色方法。
绘画色彩学 目录
前言
**章 绘画颜料的历史发展
**节 天然颜料的发展
第二节 人工颜料的发展
第三节 天然颜料的制作与色彩的搭配
第二章 色彩与光、彩
**节 人们对光的认识
第二节 人们对阴影的认识
第三章 色彩的基本原理
**节 色彩的来源与载体
第二节 色彩的要素
第三节 色彩关系
第四章 色彩的表现方法
**节 色彩张力
第二节 色彩转调
第三节 色彩笔触
第四节 装饰性色彩
第五节 色彩与形
第六节 黑与白
第七节 画家的色彩想象力
第五章 象征性色彩体系
**节 色彩的象征作用
第二节 不同色相的象征性
第六章 写实性色彩体系
**节 固有色
第二节全色彩
第三节 室外光色体系
第七章 抒情性色彩体系
**节 抒情性色彩体系的由来
第二节 抒情性色彩体系的基本特点
第八章 玄色体系
**节 玄色与玄色体系
第二节 玄色的局限性
第三节 玄色体系中彩色的功能与局限性
第九章 色彩教学
第十章 色彩革新与色彩观念
**节 色彩革新与色彩观念更新的关系
第二节 画家色彩观形成的原因
附 代表性画作
**章 绘画颜料的历史发展
**节 天然颜料的发展
第二节 人工颜料的发展
第三节 天然颜料的制作与色彩的搭配
第二章 色彩与光、彩
**节 人们对光的认识
第二节 人们对阴影的认识
第三章 色彩的基本原理
**节 色彩的来源与载体
第二节 色彩的要素
第三节 色彩关系
第四章 色彩的表现方法
**节 色彩张力
第二节 色彩转调
第三节 色彩笔触
第四节 装饰性色彩
第五节 色彩与形
第六节 黑与白
第七节 画家的色彩想象力
第五章 象征性色彩体系
**节 色彩的象征作用
第二节 不同色相的象征性
第六章 写实性色彩体系
**节 固有色
第二节全色彩
第三节 室外光色体系
第七章 抒情性色彩体系
**节 抒情性色彩体系的由来
第二节 抒情性色彩体系的基本特点
第八章 玄色体系
**节 玄色与玄色体系
第二节 玄色的局限性
第三节 玄色体系中彩色的功能与局限性
第九章 色彩教学
第十章 色彩革新与色彩观念
**节 色彩革新与色彩观念更新的关系
第二节 画家色彩观形成的原因
附 代表性画作
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绘画色彩学 作者简介
杨天民，男，汉族，1959年出生与安徽宿州，祖籍山东临沂。常州大学艺术学院副院长、教授、硕导，安徽师范大学兼职教授，安徽省教学指导委员会委员，中国油画学会会员，安徽油画学会常务理事，安徽黄山油画研究院名誉院长，黄宾虹纪念馆名誉馆长。安徽大学、合肥师范学院、淮北师范大学、安徽工程大学、安徽财经大学、苏州科技学院客座教授。作品多次入选全国美展并获奖，出版专著、教材多部，发表学术论文40余篇。
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