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东风豫剧音乐研究 版权信息
- ISBN：9787104048251
- 条形码：9787104048251 ; 978-7-104-04825-1
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
东风豫剧音乐研究 本书特色
1959年8月19日，由郭沫若亲笔题写团名的河北省邯郸市（邯郸专区）东风剧团成立。 东风剧团是在党和国家领导人的亲切关爱、在陈素真、宋淑云、桑振君等豫剧名家的悉心培养和梅兰芳、尚小云、苟慧生等一代戏曲大师亲临指导之下成立的，逐渐成为邯郸、河北乃至国家的一个代表性的艺术团体。剧团的牛淑贤、胡小凤、苗文华、郭英丽“四朵梅花”，是东风豫剧艺术辉煌的标志。 东风豫剧南学豫剧唱腔、北学京剧表演，把京剧的富丽典雅和豫剧的豪放活泼有机融合，形成了“典雅细腻、新颖含蓄”的北派豫剧风格。东风剧团推动了中国豫剧的发展与创新，弘扬了中华戏曲艺术美学。
东风豫剧音乐研究 内容简介
本书是豫剧流派的关于音乐的研究，为国家社科基金艺术学项目，包含大量珍贵的唱段，并对唱段进行论证比较分析。 豫剧北派是上世纪八、九十年代产生在河北邯郸东风剧团的一支豫剧流派。它是在、、郭沫若等党和国家领导人的直接关爱鼓舞下，在梅兰芳、荀慧生、尚小云、陈素真等艺坛巨擘的亲切教诲指导下成长起来的。
东风豫剧音乐研究 目录
呼之欲出的“豫剧北派艺术”（序）
绪论
**节 选题缘起
第二节 研究思路、研究方法与创新之处
**章 东风豫剧的历史源流
**节 豫剧传人河北
第二节 拜师名家
第三节 团长明星制
第二章 东风豫剧音乐的基本特征
**节 豫剧音乐的基本样态
第二节 东风豫剧音乐的表现特征
第三章 北派豫剧《芙蓉女》的唱腔音乐研究
**节 乐思拓展的新颖含蓄与气度
第二节 恰如其分地借鉴其他剧种元素，突出剧种意识
第三节 调式交替和离调运用的音乐效应
第四节 电声乐器、合唱、舞曲运用的多样化表现手法
第四章 牛淑贤的戏曲声乐唱法研究
**节 科学的发声
第二节 字正腔圆
第三节 以情带声
……
第五章 “样板戏”时期邯郸东风豫剧《杜鹃山》的唱腔音乐研究
第六章 东风豫剧的桑派艺术
第七章 《荚蓉女》与《宇宙锋》的剧本比较研究
第八章 东风豫剧《虎符》的版本研究
第九章 东风豫剧的追求
结语
参考文献
附录关于唱腔谱例的说明
后记
绪论
**节 选题缘起
第二节 研究思路、研究方法与创新之处
**章 东风豫剧的历史源流
**节 豫剧传人河北
第二节 拜师名家
第三节 团长明星制
第二章 东风豫剧音乐的基本特征
**节 豫剧音乐的基本样态
第二节 东风豫剧音乐的表现特征
第三章 北派豫剧《芙蓉女》的唱腔音乐研究
**节 乐思拓展的新颖含蓄与气度
第二节 恰如其分地借鉴其他剧种元素，突出剧种意识
第三节 调式交替和离调运用的音乐效应
第四节 电声乐器、合唱、舞曲运用的多样化表现手法
第四章 牛淑贤的戏曲声乐唱法研究
**节 科学的发声
第二节 字正腔圆
第三节 以情带声
……
第五章 “样板戏”时期邯郸东风豫剧《杜鹃山》的唱腔音乐研究
第六章 东风豫剧的桑派艺术
第七章 《荚蓉女》与《宇宙锋》的剧本比较研究
第八章 东风豫剧《虎符》的版本研究
第九章 东风豫剧的追求
结语
参考文献
附录关于唱腔谱例的说明
后记
展开全部
东风豫剧音乐研究 作者简介
刘江元，男，1968年7月出生，河北省沙河市人，汉族，中共党员，本科学历，硕士学位，教授。现担任泰州学院音乐学院副院长，分管教学工作。全国文化艺术职业教育教学指导委员会委员，河北省“三三三”人才工程。
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