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唐诗与绘画艺术 版权信息
- ISBN:9787550629448
- 条形码:9787550629448 ; 978-7-5506-2944-8
- 装帧:一般纯质纸
- 册数:暂无
- 重量:暂无
- 所属分类:>
唐诗与绘画艺术 本书特色
诗中有画,画中有诗。 读者对象:唐诗爱好者、研究者;绘画爱好者、研究者
唐诗与绘画艺术 内容简介
全书主要探讨唐诗与绘画艺术的紧密关系,以苏轼评论王维诗画艺术的两句话“诗中有画”、“画中有诗”为论述中心。涉及全唐五代诗与绘画艺术方方面面的问题。 在此基础上, 同时探索诗画融通的艺术规律,以及它在各个朝代的表现,简略勾勒出我国历代诗画融通的发展轨迹。 本书不啻为一部我国诗画融通小史。
唐诗与绘画艺术 目录
目录
导言(1)
**编唐诗里的画
**章诗中有画()
第二章唐诗全面展示唐代绘画艺术繁荣昌盛的历史风貌
()
**节画科众多()
第二节名家辈出()
第三节风格多样()
第四节载体材质()
第三章唐诗深刻揭示唐画家的生活和心态()
**节社会地位()
第二节荣辱迅变()
第三节立志用世醉心艺术()
第四节志趣高逸退隐林泉()
第四章唐诗形象描绘唐画的作画过程和画法技巧()
**节构思立意()
第二节作画过程()
第三节笔墨技法()
第五章唐诗阐述了当代人的绘画主张与画学思想()
**节气韵生动()
第二节意存笔先()
第三节重神理念()
第四节象外意()
第五节比德说()
第六节审美移情()
第七节诗境与画境()
第八节取势()
第九节画作真会()
第十节形生虚无()
第六章以诗求画()
第七章唐诗具有补证画史的功能()
**节补画史之阙失()
第二节证画史之舛误()
第二编画里的唐诗
**章画中有诗()
第二章画家笔下的唐诗人画像()
**节唐代画家笔下的唐诗人画像()
第二节宋元画家笔下的唐诗人画像()
第三节明清画家笔下的唐诗人画像()
第三章画家笔下的唐诗人故事画()
**节唐代画家笔下的唐诗人故事画()
第二节宋代画家笔下的唐诗人故事画()
第三节元明清画家笔下的唐诗人故事画()
第四章画家取唐诗诗意入画()
**节唐代画家以唐诗诗意入画()
第二节宋代画家以唐诗诗意入画()
第三节元代画家以唐诗诗意入画()
第四节明代画家以唐诗诗意入画()
第五节清代画家以唐诗诗意入画()
第五章多位画家取同一首唐诗诗意作画()
**节王维诗()
第二节杜甫诗()
第三节白居易诗()
第四节杜牧诗()
第五节几点启示()
第六章黄凤池的《唐诗画谱》()
**节“诗中有画”的选诗宗旨()
第二节唐诗诗意画专书()
第三节黄凤池的功过()
第七章唐代画论著作保存之唐诗()
**节六种画论著作引录的唐诗()
第二节画论中引用唐诗的理论价值()
第三编唐代融通诗画艺术的功臣
**章诗佛王维()
**节王维画学地位的变迁()
第二节融通诗画的重要表现形态()
第三节融通诗画的又一重要表现形态()
第四节诗画禅的融通()
第二章诗仙李白()
第三章诗圣杜甫()
**节杜甫与绘画艺术的因缘()
第二节杜甫题画诗的美学特征()
第三节杜甫在诗画融通史上的崇高地位()
第四章顾况和张志和()
**节狂生顾况()
第二节玄真子张志和()
第五章元白诗桂魄争光()
**节元稹的题画诗()
第二节白居易的题画诗()
第六章诗人兼画家郑虔与刘商()
**节诗书画三绝郑虔()
第二节诗画兼擅刘郎中()
第七章晚唐三诗人()
**节识得王维画中诗意的张祜()
第二节中晚唐水墨山水画发展的见证人方干()
第三节诗中有画意的郑谷()
第八章三诗僧()
**节皎然()
第二节齐己()
第三节贯休()
第四编传承与宏扬
**章宋代诗画家承前启后的杰出贡献()
**节苏轼的划时代贡献()
第二节赵佶的“三自”创举()
第三节宋代画家融通诗画的贡献()
第四节宋代诗人融通诗画的贡献()
第五节“岁寒三友”“四君子”艺术群像的出现()
第六节诗画理论勃兴()
第二章元代进入诗画融通的新纪元()
**节元代画家融通诗画的艺术成就()
第二节名满四海的赵孟()
第三节“元四家”与韵致超绝倪云林()
第四节元代诗人融通诗画的艺术成就()
第五节合作绘画画作合装()
第三章明代诗画家的贡献()
**节“吴门派”核心人物沈周和文征明()
第二节“吴门派”其他诗画家()
第三节董其昌与《画禅室随笔》()
第四节明代奇人徐青藤()
第五节明代的题画诗专集和书画题跋记()
第四章清代诗画异彩纷呈、百川汇海的新局面()
**节诗画奇才石涛僧()
第二节南田三绝()
第三节兰竹芳馨郑板桥()
第四节海上画派及其重要画家()
第五节海派艺术大师吴昌硕()
第六节清代的题画诗专集和书画题跋记()
第五章题画词与词意画()
**节题画词的出现()
第二节扬无咎、吴文英和张炎()
第三节“明四家”中的沈周、文征明()
第四节清代的纳兰和顾春()
第五节词意画的审美特征()
第六节词意画点将台()
唐诗与绘画艺术 节选
**编唐诗里的画**章诗中有画 诗中有画,是说诗歌中有画意,诗美中蕴含着绘画美。这个美学命题,是苏轼*早提出来的,他说:“味摩诘之诗,诗中有画。”(《东坡题跋·书摩诘蓝田烟雨图》)他举出王维“诗中有画”的诗例是《山中》,“‘蓝溪白石出,玉川红叶稀。山路元无雨,空翠湿人衣。’此摩诘之诗”。自东坡此论出现后,众多诗论家、画论家便奉为圭臬,“诗中有画”也就成为诗、画学家特定的专有术语。 东坡只举出王维一首“诗中有画”的例证,后代诗论家却撷出了王维“诗中有画”的无数例证。郭思录引先子(即郭熙)摘出“有发于佳思而可画者”王维诗句“行到水穷处,坐看云起时”(见《林泉高致·画意》),这两句是王维《终南别业》诗中名句。刘辰翁评王维《鹿柴》诗曰:“‘返景入深林,复照青苔上。’无言而有画意。”(《须溪先生校本王右丞集》)王世贞说:“王右丞诗‘江流天地外,山色有无中’,是诗家极俊语,却入画三昧。”(赵殿成《王右丞集笺注》引《弇州山人稿》)“江流”两句是王维《汉江临汛》诗中句。王鏊《震泽长语》评王维《辋川集·辛夷坞》:“木末芙蓉花,山中发红萼。涧户寂无人,纷纷开且落。”云:“摩诘以淳古淡泊之音,写山林闲适之趣,真一片水墨不着色画。”清张谦宜《斋诗谈》卷五评王维《使至塞上》曰:“‘大漠孤烟直,长河落日圆。’边景如画,工力相敌。”近人刘拜山评王维《萍池》:“春池深且广,会待轻舟回。靡靡绿萍合,垂杨扫复开。”曰:“写绿萍之屡开屡合,不特为春池点景,尤能为待舟者传悠然静伫之神,可谓诗中有画,画中有人。”又评《北垞》:“北垞湖水北,杂树映朱阑。逶迤南川水,明灭青林端。”曰:“前半近景,后半远景,掩映生姿,可以入画。”(《千首唐人绝句》) 王维“诗中有画”的例证很多,以上仅举出部分带有代表性的例句,下面第三编**章“诗佛王维”里还会举出许多例证,请参看。 “诗中有画”的艺术特征,并不是王维所独擅,很多唐人诗中,也都富有画意,特别是“使笔如画”(方薰《山静居论画》语)的杜甫,他的诗中有画意的句子,比比皆是。苏轼《书参寥论杜诗》:“参寥子言:‘老杜诗云:“楚江巫峡半云雨,清簟疏帘看弈棋。”此句可画。’”这两句诗,出于杜甫《七月一日题终明府水楼二首》(其二)。郭思录引先子(即郭熙)摘出“有发于佳思而可画者”有杜甫诗句“舍南舍北皆春水,但见群鸥日日来”、“远水兼天净,孤城隐雾深”。“舍南”两句,出杜甫《客至》诗;“远水”两句,出杜甫《野望》诗。明李贽《焚书·诗画》:“杜子美云‘花远重重树,云轻处处山’,此诗中画也,可以作画本。”“花远”两句,出杜甫《涪江泛舟送韦班归京得山字》诗。谢榛《四溟诗话》说:“子美曰:‘细雨荷锄立,江猿吟翠屏。’此语宛然入画,情景适会,与造物同其妙。”“细雨”两句,出杜甫《暮春题瀼西新赁草屋五首》(其一)。杜甫《夔州歌十绝句》(其四):“赤甲白盐俱刺天,闾阎缭绕接山巅。枫林桔树丹青合,复道重楼锦绣悬。”浦起龙认为此诗:“诗可作画,青红层叠,楼榭参差,不嫌山体之孤峻矣。”(《读杜心解》)杜甫《绝句六首》(其六):“江动月移石,溪虚云傍花。鸟栖知故道,帆过宿谁家?”杨伦《杜诗镜铨》:“写所居景物,当在春夏之交,禽鱼花草,种种幽适,自堪入画。”杜甫《落日》:“芳菲缘岸圃,樵爨倚滩舟。”杨伦《杜诗镜铨》以为这两句是“画景”。吴乔《围炉诗话》评这两句诗:“此景亦人所时遇者,经老杜笔即绝妙。” 至于杜甫的大量题画诗,更是处处有画意,诗画整合成一体,难分彼此。周启琦评老杜《奉先刘少府新画山水障歌》,说:“诗成画外之意,画写意外之情,妙得诗画三昧。”(《唐诗选脉会通评林》引)陆时雍评《韦讽录事宅观曹将军画马图》曰:“咏画者多咏真。咏真易而咏画难,画中见真,真中带画,尤难。此诗亦可称画笔矣。”杜甫的诸首题画诗,可以说是达到“诗中有画”的极致。 唐人诗句中富有画意的作品极多,这里,再择要介绍除了王维、杜甫以外的一些重要诗人的篇什。 ... ...
唐诗与绘画艺术 作者简介
吴企明,1933年生,江苏吴县市人。苏州大学中文系教授。主要著作有《唐音质疑录》、《历代题山水画诗鉴赏大观》、《须溪词校注》、《长吉诗考论》等。
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