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歌舞戏曲 版权信息
- ISBN：9787556507184
- 条形码：9787556507184 ; 978-7-5565-0718-4
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
歌舞戏曲 内容简介
南宋临安城是一座繁华的都市。巍峨壮观的宫阙，遍及城内的楼宇，宽阔整洁的御街，通宵达旦的夜市，处处透露着京都的繁荣景象。 随着物质生活的日益丰富，人们对文化生活也产生了新的需求。都市里出现了*早的剧场——瓦舍勾栏，歌舞、杂剧、南戏、杂技、傀儡、影戏等各种表演艺术形式兴盛起来。各种传统风俗节日增加了许多文化娱乐内容，节日活动变得更为丰富多彩。这不仅体现了人们对于美好生活的向往，也成为彰显临安城繁华都市生活的一道风景线。
歌舞戏曲 目录
**章 歌舞
一、宫廷歌舞
二、民间歌舞
第二章 宋杂剧
一、宋杂剧的演出
二、宋杂剧剧目
三、宋杂剧表演
四、瓦舍勾栏
第三章 南戏
一、南戏在都城临安
二、南戏的艺术体制
三、杭州南戏剧目遗存
第四章 杂技、傀儡戏与影戏
一、杂技
二、傀儡戏
三、影戏
一、宫廷歌舞
二、民间歌舞
第二章 宋杂剧
一、宋杂剧的演出
二、宋杂剧剧目
三、宋杂剧表演
四、瓦舍勾栏
第三章 南戏
一、南戏在都城临安
二、南戏的艺术体制
三、杭州南戏剧目遗存
第四章 杂技、傀儡戏与影戏
一、杂技
二、傀儡戏
三、影戏
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歌舞戏曲 节选
《歌舞戏曲/南宋皇城记忆》： 一、南戏在都城临安 北宋末叶到元末明初，临安城又流行一种完整的戏曲艺术形式——南戏，又称“戏文”。因源于两宋之交浙江温州地区，故时称“温州杂剧”或“永嘉杂剧”。戏文原只囿于温州一地，自南宋初年即向外拓展，首先是北上传人南宋京城临安（今杭州），时间至迟在宋光宗朝.到了元代，为了同北曲杂剧即金元杂剧相区别，又称作“南曲戏文”，简称“南戏”。南戏兴起的时间，根据明代祝允明（1461-1527）在《猥谈》里说：“南戏出于宣和之后，南渡之际，谓之‘温州杂剧’.余见旧蹀，其时有赵闳夫榜禁，颇述名目，如《赵贞女蔡二郎》等，亦不甚多，”据考证，赵闳夫大约是南宋光宗朝前后人，其时在杭州做官的赵闳夫张榜禁止一批包括《赵贞女蔡二郎》在内的南戏剧目。可知当时的杭州，戏文已颇具势力，不然也不至于引起士大夫如此恼怒，以至下令榜禁.据专家考证，祝允明的说法是有道理的：南戏形成在前，产生比较成熟的剧本在后，其间相差几十年，这符合事物的发展规律。 时代较祝允明晚的徐渭在《南词叙录》里关于南戏兴起的说法，可以与祝允明之说相互印证，他说：“南戏始于宋光宗朝，永嘉人所作《赵贞女》、《王魁》二种实首之，故刘后村有‘死后事非谁管得，满村听说《蔡中郎》’之句。或云宣和间已滥觞，其盛行则自南渡，号日‘永嘉杂剧’。又日‘鹘伶声嗽’，其曲则宋人词而益以里巷歌谣，不叶宫调，故士夫罕有留意者。” 南戏自宣和间滥觞，至宋室南渡盛行，在其逐步发展成熟的过程中，杭州是其重要的一个地方，说杭州是南戏发祥地一点都不为过.据《南词叙录》记载，初兴时“即村坊小曲而为之，本无官调，亦罕节奏，徒取其畸农、市女顺口可歌而已，谚所谓‘随心令’者，即其技欤？间有一二叶音律，终不可以例其余，乌有所谓九官？……多见其无知妄作也”。可见，南戏诞生之初是何等粗糙、简陋与不成熟。可是到了南宋中后期以后，特别是进入大都市临安（杭州）以后，这种面貌就大为改观了. 南宋皇朝建都临安（杭州）后，社会的安定促进了文化艺术的繁荣，不仅演剧场所遍布城内外，而且人口众多，聚集起大批观众群，以及为之编写剧本的文人士子，所以当永嘉杂剧这种村坊小戏流入当时*繁华的大都市后，广泛吸收了北方杂剧艺术的成就，便迅速得到发展，逐渐成熟演变为较为完整的戏曲形式——南戏。其不仅为杭城市民所喜爱，而且引起文人士子们的注意和兴趣，并开始为之撰写剧本。北宋末叶到元末明初，杭州出现了专为南戏演出编写剧本的民间书会组织“古杭书会”、“武林书会”等，周德清《中原音韵》说：“南宋都杭，吴兴与切邻，故其戏文如《乐昌分镜》等类，唱念呼吸，皆如约韵.”指出了南宋杭州有戏文“《乐昌分镜》等类”.元代刘一清《钱塘遗事》卷六“戏文诲淫”条曰：“湖山歌舞，沉酣百年。贾似道少时，挑挞尤甚，自入相后，犹微服间，或饮于伎家。 ……
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