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新时期文学中的创伤叙事研究 版权信息
- ISBN：9787520316293
- 条形码：9787520316293 ; 978-7-5203-1629-3
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
新时期文学中的创伤叙事研究 内容简介
伴随着中国社会、政治与文学的转型，再现与表现历史创伤记忆的叙事文学作品构成了新时期文学中的创伤叙事景观。 《新时期文学中的创伤叙事研究》以创伤理论为理论基础，选取从1976年到1989年的新时期创伤叙事作品为研究对象，从创伤叙事视域对创伤主题表达、创伤心理描写与创伤叙事形态等方面进行研读，考察新时期文学创伤叙事的建构过程，把握新时期文学创伤叙事的类型与特征、承续与变奏，深化了对新时期文学思潮与作品的认识。
新时期文学中的创伤叙事研究 目录
绪论
一 选题缘起与意义
二 国内外研究现状
三 研究思路、方法与框架
**章 创伤的含义与创伤叙事的文学意蕴
**节 创伤与创伤理论
一 创伤的多重含义
二 创伤理论的演进
第二节 新时期文学与文学性创伤叙事
一 新时期与新时期文学
二 创伤叙事与文学性创伤叙事
第二章 政治意识下的家庭创伤叙事
**节 揭露与控诉：新时期文学的家庭创伤叙事
一 从暴露社会问题到关注精神内伤
二 从呼应政治需求到彰显创伤心理
第二节 同质与创伤诉求：家庭创伤叙事特征
一 政治观念下的创伤言说
二 同质化的创伤叙事形态
三 心理创伤描写的拓展
第三节 《伤痕》：创伤叙事的隐喻书写
一 无意涉及的创伤心理描写
二 自觉处理的创伤记忆方式
三 家国同体的创伤隐喻意义
第三章 个体意识下的社会创伤叙事
**节 反响与争鸣：新时期文学的社会创伤叙事
一 分野的创伤书写与文艺政策的收紧
二 个体的创伤记忆与文学创作的转向
第二节 异质与书写姿态：社会创伤叙事特征
一 个体意识下的受创者形象
二 异质化的创伤叙事形态
三 “我”的创伤话语与书写姿态
第三节 《波动》：创伤叙事的时代书写
一 《波动》的研究现状
二 多维度的社会创伤
三 多症候的个体创伤
四 历史创伤的文学意义
第四章 现代意识下的集体创伤叙事
**节 审视与反思：新时期文学的集体创伤叙事
一 受创者关系的文本审视
二 文化创伤的集体反思
第二节 症候与创伤意象：集体创伤叙事特征
一 现代意识下的记忆之场
二 意象化的创伤叙事形态
三 凸显的创伤事后性特质
第三节 《一九八六年》：创伤叙事的寓言化书写
一 逃离与回归的创伤故事
二 创伤内在化的极致呈现
三 寓言化创伤书写的意义
……
第五章 性别意识下的女性创伤叙事
第六章 新时期创伤叙事的悖论与承续
结语
主要参考文献
后记
一 选题缘起与意义
二 国内外研究现状
三 研究思路、方法与框架
**章 创伤的含义与创伤叙事的文学意蕴
**节 创伤与创伤理论
一 创伤的多重含义
二 创伤理论的演进
第二节 新时期文学与文学性创伤叙事
一 新时期与新时期文学
二 创伤叙事与文学性创伤叙事
第二章 政治意识下的家庭创伤叙事
**节 揭露与控诉：新时期文学的家庭创伤叙事
一 从暴露社会问题到关注精神内伤
二 从呼应政治需求到彰显创伤心理
第二节 同质与创伤诉求：家庭创伤叙事特征
一 政治观念下的创伤言说
二 同质化的创伤叙事形态
三 心理创伤描写的拓展
第三节 《伤痕》：创伤叙事的隐喻书写
一 无意涉及的创伤心理描写
二 自觉处理的创伤记忆方式
三 家国同体的创伤隐喻意义
第三章 个体意识下的社会创伤叙事
**节 反响与争鸣：新时期文学的社会创伤叙事
一 分野的创伤书写与文艺政策的收紧
二 个体的创伤记忆与文学创作的转向
第二节 异质与书写姿态：社会创伤叙事特征
一 个体意识下的受创者形象
二 异质化的创伤叙事形态
三 “我”的创伤话语与书写姿态
第三节 《波动》：创伤叙事的时代书写
一 《波动》的研究现状
二 多维度的社会创伤
三 多症候的个体创伤
四 历史创伤的文学意义
第四章 现代意识下的集体创伤叙事
**节 审视与反思：新时期文学的集体创伤叙事
一 受创者关系的文本审视
二 文化创伤的集体反思
第二节 症候与创伤意象：集体创伤叙事特征
一 现代意识下的记忆之场
二 意象化的创伤叙事形态
三 凸显的创伤事后性特质
第三节 《一九八六年》：创伤叙事的寓言化书写
一 逃离与回归的创伤故事
二 创伤内在化的极致呈现
三 寓言化创伤书写的意义
……
第五章 性别意识下的女性创伤叙事
第六章 新时期创伤叙事的悖论与承续
结语
主要参考文献
后记
展开全部
新时期文学中的创伤叙事研究 节选
《新时期文学中的创伤叙事研究》： **节 反响与争鸣：新时期文学的社会创伤叙事 随着个体意识的增强，作家对创伤的反思、质疑与体验不可避免地便会随着社会历史的发展而发生变化。当作家的个体生命与自我意识逐渐增强时，曾经深藏于心底的创伤记忆才会被唤醒并浮现出来。在社会创伤叙事中居于核心要素的个体意识与新时期政治社会语境发生联系，使新时期创伤叙事文本既对社会全貌进行了整体的考察与把握，也对创伤体悟进行了充分的个体化表达。在新时期社会创伤叙事文本中，意识形态许可范围内的创伤表述在引起一定的社会反响中获得了主流文学的认可，而强烈的个体话语与自我书写姿态的创伤叙事则在争鸣中受到主流文学的冷落与质疑。这种分野的创伤叙事造成了文艺政策的收紧，而文艺政策的收紧一定程度上又遏制了个人话语的创伤书写，使文学创作发生一定的转向，从而构成了新时期社会创伤叙事景观。 一分野的创伤书写与文艺政策的收紧 新时期文学对“文革”创伤的叙事在从家庭创伤走向社会创伤时，作家的个体意识必然也从复苏走向自主加强。“‘文革’中的惨剧、悲剧、喜剧，不管是自己遭逢的还是别人深受的；‘文革’的暴虐、丑恶、荒谬，不管是政治层面的还是人性深层的，都成了劫后余生、痛定之后中国作家的心结。‘文革’经验超出了人的常识和理性所能理解的范围，带给人的是一种极端的心理体验，震惊、愤怒、恐怖、绝望、悲哀……因此，尘埃落定之后，‘怎么会这样’的追问必然要抓住每个亲历者的心。同时，对大多数人，尤其是知识分子而言，这些极端心理体验甚至不需要多长时间就可以凝定为受难者常有的创伤体验。”新时期文学中的创伤叙事从*初对“文革”简单愤怒的揭露与控诉，到对社会的深层矛盾、民族文化积淀等进行深入探索，再上溯到对解放后“反右”“大跃进”与集体制等重大社会政治事件的剖析，不仅有对现实社会中现存问题的犀利批判，而且甚至开始涉及对这些重要社会政治事件的反思。这样的文学发展轨迹正是新时期作家对“文革”创伤的不能忘怀与对“文革”创伤记忆留痕的书写。这是一个不断体验、感受、认知与深化的心路历程，使新时期文学中一些社会创伤叙事作品获得了评论界的热烈反响与认可。 《剪辑错了的故事》《天云山传奇》《小镇上的将军》《李顺大造屋》这几篇小说代表了在反响中获得主流文学地位的社会创伤叙事作品。它们有几个方面的共同点：一是几乎不约而同的发表于1979年。《剪辑错了的故事》与《小镇上的将军》同期刊于1979年第2期的《人民文学》上，《天云山传奇》发表在1979年第1期的《清明》上，《李顺大造屋》发表在1979年第7期的《雨花》上。二是这几篇小说具有突破当时某些文艺题材限制方面的重大意义。如《剪辑错了的故事》被认为是**篇正面接触、重新认识“文革”之前某些历史教训的小说，《天云山传奇》被认为是**部涉及“反右”扩大化并对此进行批判性反思的文艺作品。三是这几篇小说都获得了主流文学奖项。《小镇上的将军》《李顺大造屋》《剪辑错了的故事》这三篇同时获得全国1979年优秀短篇小说奖。《天云山传奇》获得了全国中篇小说一等奖，被改编成的同名电影则获得了电影金鸡奖与百花奖。 ……
新时期文学中的创伤叙事研究 作者简介
张婧磊，女，河南汝南人，聊城大学文学院讲师，文学博士。先后获得河南师范大学文学学士、苏州大学文学硕士和苏州大学文学博士学位。主要从事当代文学与影视文学研究。在《学术交流》《电影文学》《东疆学刊》等刊物发表学术论文20余篇。主持山东省社科规划年度项目、山东省艺术科学重点项目、山东省人文社科项目等科研项目5项，获得校级以上科研奖励3项。
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