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戏剧与大国崛起 版权信息
- ISBN:9787567794856
- 条形码:9787567794856 ; 978-7-5677-9485-6
- 装帧:一般胶版纸
- 册数:暂无
- 重量:暂无
- 所属分类:>
戏剧与大国崛起 内容简介
本书主要内容包括: 时速与文明、历史的双螺旋、古希腊悲剧和西方时间、东方时间真的道德基因、梦中飞翔的鸟、戏剧与大国崛起之路六个部分。
戏剧与大国崛起 目录
**章 历史的双螺旋
一、有缘千里来误会
二、历史的双螺旋结构
第二章 古希腊悲剧和西方时间
一、古希腊悲剧:时间的重生
二、俄狄浦斯王的因果律
第三章 东方时间中的道德基因
一、东方时间的基本矛盾
二、《诗经》和戏剧体诗的关系
附录:道德惩罚和诗化暴力
第四章 梦中飞翔的鸟
一、楚语造梦和儒家造史
二、楚辞体和戏剧体诗的关系
结语:戏剧和大国崛起之路
一、存在于西方的规律
二、存在于东方的规律
三、探索新时代“戏剧与大国崛起”的规律
参考文献
后记
戏剧与大国崛起 节选
《戏剧与大国崛起》: 一、古希腊悲剧:时间的重生 1.1 时间序列的区别 要判断时间是否进步,就得有特定的时间意识。因为所谓进步或者退步的判断,跟时间的方向和排序有关。 这里给出基本假设:原始部落的时间意识是纯虚数化的,过去和未来相互混合,一个时间点和另一个时间点之间没有前后、大小之间的关系。所以,原始部落只会产生大量神话碎片。神话碎片里的时间是虚的,没有对应的历史事件和时标。原始部落既谈不上先进,也谈不上落后。不论这个原始部落的生活方式是基于农耕、游牧还是渔猎,只要停留在原始部落阶段,就没有真正的时间差。 古希腊神话也好,古印度神话也好,都不能判断其中包含的原始神话所发生的具体时间位置。人在原始神话里的位置非常低,没有过去、未来、现在的区别。只有在人的创造力增强,地位提升之后,才可以判断时间序列。 如果在某个区域,人们过去活动的范围只有方圆三公里,后来增加到方圆十公里、百公里,这个增长趋势是长期稳定的,就可以看出时间进步。 空间扩大的过程不能全然转化为时间观念,保持在一个有限空间里的长期生存,坚持的时间越长,坚持者所拥有的时间进步性也越明显。中华文明早期的编年体时间思维就意味着,在一个有限空间里,坚持得越长久,就会越有价值。时间越久,象征着资格越老,地位越高。 不论依据上述哪种情况,都不能由此得出历史必然会进步的结论。在许多时候,一个部落的活动空间不断被压缩,或者一个古老的诸侯国毁于一旦,这才是命运。未来几乎总是意味着毁灭的结局,与其把信仰建立于相信时间会进步、未来会更好、人们会越来越富裕、控制越来越大的空间,看来倒不如相信世事无常、有漏皆苦。 古希腊人却表达出一种独特的时间观念。按照这个观念,命运虽然强大,个体却总是在反抗命运。时间进步取决于一个微小的时间差:个体在被命运毁灭之前,会因为反抗命运而产生出一个延宕的事件。完全屈从于命运的人却不会拥有这个多出来的时间。如果个体反抗命运的能力越来越大,或者反抗命运的个体越来越多,那么时间也会相应增加。个体对于命运的控制力也相应增加。 如果命运决定了人的一切,那么未来也就跟过去没有区别,因为“未来”发生的事件在“过去”就已经决定了。就像一出戏,戏中人的命运在剧本中就已经决定了,戏中人对于“未来”的感受其实是错觉,因为“未来”是不可改变的。之所以观众要看戏,是为了觉醒:既然只有“过去”才是不可改变的,那么“未来”就是可能改变的。 从这个角度来说,古希腊人的戏剧和*初的科学思想都是基于对“未来”的控制力。重要的不是已经发生的事件,而是可能发生的事件。对可能发生的事件了解得越多,人就越有能力掌控未来,这是一个寻求自由的过程。 ……
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