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戏曲音乐思考 版权信息
- ISBN：9787503960932
- 条形码：9787503960932 ; 978-7-5039-6093-2
- 装帧：暂无
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
戏曲音乐思考 本书特色
何为所著的《戏曲音乐思考/前海戏曲研究》为“前海戏曲研究丛书”中之一种。 全书分为戏曲命运的历史反思和京剧唱腔解析两部分，分别从宏观和微观两个视角对戏曲艺术的历史发展、未来命运以及唱腔艺术进行了深入地剖析和研究，为戏曲相关爱好者有很好的学习作用，具有很高的学术价值。
戏曲音乐思考 内容简介
《戏曲音乐思考》为“前海戏曲研究丛书”中之一种。全书分为戏曲命运的历史反思和京剧唱腔解析两部分，分别从宏观和微观两个视角对戏曲艺术的历史发展、未来命运以及唱腔艺术进行了深入地剖析和研究，为戏曲相关爱好者有很好的学习作用，具有很高的学术价值。
戏曲音乐思考 目录
戏曲命运的历史反思
楔子：十字路口的沉思
**章 独树一帜
**节 硕果仅存的古老艺术
第二节 别具一格的戏剧文化
第三节 源远流长的戏曲起源
第二章 漫漫历程
**节 生命在于运动
第二节 割不断的历史
第三节 艰难的道路
第三章 未来抉择
**节 戏曲的真正危机
第二节 从“时代节奏”说起
第三节 程式与行当无过
第四节 戏曲的命运
第五节 未来的抉择
京剧唱腔解析
绪论
**章 声腔
**节 二黄
第二节 反二黄
第三节 西皮
第四节 反西皮
第五节 四平调、高拨子、南梆子、吹腔
第二章 板式
**节 原板
第二节 慢板
第三节 二六板
第四节 流水板（快板、垛板）
第五节 摇板
第六节 散板
第七节 附属板式与专用唱腔
第三章 乐句
**节 分句
第二节 节奏
第三节 乐句的基本结构形式
第四节 乐句的扩展
第五节 乐句的紧缩
第六节 扩展与紧缩的综合运用
第七节 其他变格乐句——五字句、重句、垛句
第四章 乐段
**节 乐段的基本概念
第二节 平行乐段与对比乐段
第三节 终止与半终止
第四节 乐段的各种组合形式
第五节 变格乐段
第五章 唱段
**节 唱段的基本概念
第二节 大段的**结构原则——上下旬变化
第三节 大段的第二结构原则——板式变化
第四节 大段的各种结构形式
第六章 旋律和语言
**节 旋律和语言的关系
第二节 阴平字的处理
第三节 阳平字的处理
第四节 上声字的处理
第五节 去声字的处理
第六节 依字行腔与调式规范
第七章 旋律和调式
**节 皮黄音乐中调式的基本概念
第二节 二黄的旋律和调式
第三节 反二黄的旋律和调式
第四节 西皮的旋律和调式
第八章 旋律进行及其特性
**节 旋律活动的音区
第二节 旋律进行的方向
第三节 旋律进行和音程关系
第四节 旋律起伏线
第五节 旋律进行中的节奏因素
第九章 旋律发展法
**节 重复法
第二节 装饰法
第三节 移位法
第四节 倒影法
第五节 其他的旋律发展法
楔子：十字路口的沉思
**章 独树一帜
**节 硕果仅存的古老艺术
第二节 别具一格的戏剧文化
第三节 源远流长的戏曲起源
第二章 漫漫历程
**节 生命在于运动
第二节 割不断的历史
第三节 艰难的道路
第三章 未来抉择
**节 戏曲的真正危机
第二节 从“时代节奏”说起
第三节 程式与行当无过
第四节 戏曲的命运
第五节 未来的抉择
京剧唱腔解析
绪论
**章 声腔
**节 二黄
第二节 反二黄
第三节 西皮
第四节 反西皮
第五节 四平调、高拨子、南梆子、吹腔
第二章 板式
**节 原板
第二节 慢板
第三节 二六板
第四节 流水板（快板、垛板）
第五节 摇板
第六节 散板
第七节 附属板式与专用唱腔
第三章 乐句
**节 分句
第二节 节奏
第三节 乐句的基本结构形式
第四节 乐句的扩展
第五节 乐句的紧缩
第六节 扩展与紧缩的综合运用
第七节 其他变格乐句——五字句、重句、垛句
第四章 乐段
**节 乐段的基本概念
第二节 平行乐段与对比乐段
第三节 终止与半终止
第四节 乐段的各种组合形式
第五节 变格乐段
第五章 唱段
**节 唱段的基本概念
第二节 大段的**结构原则——上下旬变化
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**节 旋律和语言的关系
第二节 阴平字的处理
第三节 阳平字的处理
第四节 上声字的处理
第五节 去声字的处理
第六节 依字行腔与调式规范
第七章 旋律和调式
**节 皮黄音乐中调式的基本概念
第二节 二黄的旋律和调式
第三节 反二黄的旋律和调式
第四节 西皮的旋律和调式
第八章 旋律进行及其特性
**节 旋律活动的音区
第二节 旋律进行的方向
第三节 旋律进行和音程关系
第四节 旋律起伏线
第五节 旋律进行中的节奏因素
第九章 旋律发展法
**节 重复法
第二节 装饰法
第三节 移位法
第四节 倒影法
第五节 其他的旋律发展法
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