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元杂剧批评史论 版权信息
- ISBN：9787533321208
- 条形码：9787533321208 ; 978-7-5333-2120-8
- 装帧：暂无
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
元杂剧批评史论 内容简介
本书共分上、中、下三编。上编主要从“元杂剧批评史的梳理”角度介绍与展开了元杂剧批评发展的脉络；中编从“批评的主体”这一角度重点分析了元杂剧批评的特色，包括批评主体、批评观点和批评范式等；下编从“批评的观点”出发，依次阐述了“戏剧”观念的批评和“曲”观念的批评。
元杂剧批评史论 目录
序
绪论
上编 元杂剧批评发展的脉络
**章 杂剧盛行期的元杂剧批评
**节 批评的萌芽元代前期的批评（中统元年1260～天历二年1329）
一、社会状况与元杂剧批评
（一）社会文化环境与元杂剧批评
（二）元杂剧演出的鼎盛与元杂剧批评
二、本时期的主要批评
（一）胡祗通的批评
（二）周德清《中原音韵》
第二节 批评的发展元代后期、明代初期的批评（至顺元年1330～永乐末年1424
一、本时期元杂剧批评发展的原因与分期
二、本时期主要的批评著作
（一）《录鬼簿》及其续编
（二）《青楼集》
（三）《太和正音谱》
第二章 传奇盛行期的元杂剧批评
**节 旧批评的延续与新批评的初建明代中期的批评（洪熙元年1425-嘉靖末年1566）
一、批评者呈现过渡性
（一）文人是此时期*主要的批评者
（二）元杂剧批评中的文人迅速减少
二、批评对象呈现过渡性
（一）承前
（二）启后
三、批评观念的新变
（一）王氏心学对元杂剧批评的影响初露端倪
（二）文学观念开始强化
第二节 传奇期批评的鼎盛明末清初的批评（隆庆元年1567-康熙末年1722）
一、批评的文人化色彩加重
（一）观演形式中透出的高雅化趣味
（二）批评中文学观念彰显
二、传奇的繁荣对元杂剧批评的决定性影响
（一）批评的南曲化
（二）南曲化批评的反拨
（三）二者兼美的批评思路
三、社会思潮尤其王学对此时杂剧批评产生重大影响
（一）在批评中提高了元杂剧的社会地位
（二）高举“情本位”来解读元杂剧之内容
第三节 传奇期批评的尾声清代中期的批评（雍正元年1723－道光二十年1840）
一、批评思想相对保守
（一）当时人对元杂剧地位和价值评价较低
（二）当时人反拨明人对元杂剧高度的评价
（三）官方思想浓重
二、批评观念：文学批评观念的新变
三、学术性批评进行了总结
（一）剧目的考证和整理
（二）剧情题材的考索
中编 元杂剧批评的主体
第三章 文人的批评
第四章 统治层与大众的批评
下编 元杂剧的批评观念
第五章 “戏剧”观念的批评
第六章 元杂剧“曲”观念的批评
余论
附录一 古代文人的元杂剧批评编年
附录二 统治层和大众的元杂剧活动编年
参考书目
后记
绪论
上编 元杂剧批评发展的脉络
**章 杂剧盛行期的元杂剧批评
**节 批评的萌芽元代前期的批评（中统元年1260～天历二年1329）
一、社会状况与元杂剧批评
（一）社会文化环境与元杂剧批评
（二）元杂剧演出的鼎盛与元杂剧批评
二、本时期的主要批评
（一）胡祗通的批评
（二）周德清《中原音韵》
第二节 批评的发展元代后期、明代初期的批评（至顺元年1330～永乐末年1424
一、本时期元杂剧批评发展的原因与分期
二、本时期主要的批评著作
（一）《录鬼簿》及其续编
（二）《青楼集》
（三）《太和正音谱》
第二章 传奇盛行期的元杂剧批评
**节 旧批评的延续与新批评的初建明代中期的批评（洪熙元年1425-嘉靖末年1566）
一、批评者呈现过渡性
（一）文人是此时期*主要的批评者
（二）元杂剧批评中的文人迅速减少
二、批评对象呈现过渡性
（一）承前
（二）启后
三、批评观念的新变
（一）王氏心学对元杂剧批评的影响初露端倪
（二）文学观念开始强化
第二节 传奇期批评的鼎盛明末清初的批评（隆庆元年1567-康熙末年1722）
一、批评的文人化色彩加重
（一）观演形式中透出的高雅化趣味
（二）批评中文学观念彰显
二、传奇的繁荣对元杂剧批评的决定性影响
（一）批评的南曲化
（二）南曲化批评的反拨
（三）二者兼美的批评思路
三、社会思潮尤其王学对此时杂剧批评产生重大影响
（一）在批评中提高了元杂剧的社会地位
（二）高举“情本位”来解读元杂剧之内容
第三节 传奇期批评的尾声清代中期的批评（雍正元年1723－道光二十年1840）
一、批评思想相对保守
（一）当时人对元杂剧地位和价值评价较低
（二）当时人反拨明人对元杂剧高度的评价
（三）官方思想浓重
二、批评观念：文学批评观念的新变
三、学术性批评进行了总结
（一）剧目的考证和整理
（二）剧情题材的考索
中编 元杂剧批评的主体
第三章 文人的批评
第四章 统治层与大众的批评
下编 元杂剧的批评观念
第五章 “戏剧”观念的批评
第六章 元杂剧“曲”观念的批评
余论
附录一 古代文人的元杂剧批评编年
附录二 统治层和大众的元杂剧活动编年
参考书目
后记
展开全部
元杂剧批评史论 节选
**章 杂剧盛行期的元杂剧批评
一、何谓“杂剧盛行期”
简而言之，就是社会上戏曲演出以元杂剧为主的时期。这个时期主要是元代和明初。金末元初，我们所说的元杂剧就开始在社会上形成并广泛流行，“金有院本、杂剧、诸宫调，院本、杂剧其实一也。国朝院本、杂剧始厘而二之”，“国初混一，北方诸俊新声一作，古未有之”；而且成为整个社会主导的戏曲形式：“……至元而始有剧戏，如今之所搬演者是。此窍由天地开辟以来，不知越几百千万年，俟夷狄主中华，而于是诸词人一时林立，始称作者之圣。呜呼异哉！”到了明代初期，元杂剧的演出依然居于主导地位，但开始衰落。杂剧盛行期的下限我们基本定在明代永乐末期，原因有二：一个是从明初到这个时间点，杂剧演出（包括元杂剧和明杂剧）和南戏两种演出形式并行不悖，元杂剧略占上风。
……
元杂剧批评史论 作者简介
陈建华，男，1972年生，山东泰安人。2002年干山东师范大学获文学硕士学位，2005年于华东师范大学获文学博士学位。现任教于泰山学院文学院。研究方向为中国古代文学、传统戏曲和中国曲艺。先后在《华南师范大学学报》、《中国典籍与文化》、《东岳论丛》、《中华戏曲》及《艺术百家》等刊物发表论文二十余篇，共计二十余万字。
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