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究竟是“魔术”的什么让我们欲罢不能?当幻觉遭遇强烈的情感经验——诸如对死亡的恐惧以及失去带来的痛苦,为何会创造出看似非同寻常、用科学无法解释的超自然现象? 曾经是魔术师的实验心理学家马修·L.汤普金斯,探索了18世纪以来的魔术师、灵媒术士所运用的欺骗艺术,揭露了敏捷手法和暗示的力量如何蒙蔽心智、制造幻觉,即使最理性、拥有怀疑精神的人也未能幸免。这是有关人类的好奇、盲从、聪慧及奸诈的永恒故事,以喜剧和悲剧的形式轮番登场,但始终迷人。
本书分远看梅兰芳、电视品戏斋、京剧的门槛、名伶名戏四部分,内容包括:当一把电视人、三个转换、关于电视职能、要有自己的班底、导演的脑子等...
本书稿从历史演进的角度细致地考察中国相声萌芽、发展、成熟、鼎盛的全过程,对丰富的历史资料信手拈来,皆成妙趣,而且时有自身精辟的阐发,让人耳目一新。又对相关的话题进行了更富于理论性的思考与论述,深入地讨论相声与传统笑话的关系,包括素材的选取、包袱的设计、结构的完善、流派的生成等;细致地考察相声与传统评书的关系,包括底本的提供、人才的储备、技法的传承、形式的丰富等;简要地梳理相声与戏曲的关系,包括小戏与相声、大戏与相声、语言化的进程等。这
本书的研究对象是民国戏曲期刊, 时间跨度为1912年至1949年。民国期刊的研究中, 文学类和美术类期刊均已取得不小的成绩, 但戏曲期刊一直是个被忽略的对象。全书在戏曲与期刊的互动关系中, 研究民国戏曲期刊的整体状况, 发掘其媒介学、期刊学的价值 ; 研究民国戏曲活动中的作用, 深入发掘民国戏曲期刊的戏曲史、戏曲理论、戏曲批评、戏曲文化的价值...
演艺产业既有文化属性又有经济属性,也是国家文化软实力、经济发展水平的一种体现。演艺产业在发展到一定阶段后,开始在大都市聚集,形成产业聚集区,纵观全球,目前有百老汇、伦敦西区、首尔大学路等较为成熟的聚集区,上海演艺大世界也呈较快发展势头并朝着“东方百老汇”的目标前进。在此重要节点,对产业聚集现象的成因和发展历史进行总结,以助力我国演艺产业更好地发展就显得必要而迫切。 本书从梳理美国百老汇、首尔大学路、伦敦西区和上海演艺大世界的产业
科尔代斯是法国当代有名剧作家,其作品在世界各地广受欢迎。大量的独白是科尔代斯剧作的重要特点,也是构成其主要艺术风格的要素。本书在对科尔代斯及其研究作全面梳理的基础上,结合戏剧独白自身的发展历史,着重对其独白的特点进行了较为深入的理论研究,并由此引出对文学体裁间差异和关联的更为宏观课题的思考...
李莉为当今中国文坛的一位智攀“高峰”的戏曲编剧大家。她摒弃过去那种简单的二元对立、非此即彼、好走端的单向思维模式,代之以把握两端、关注中间、兼容整合、全面辩证的和谐思维,去审美地再现或表现人、历史与现实。这是戏曲编剧在创作思维上、哲学领域里的一场深刻变革,是值得称道之处。编剧范围非常广,对京剧、越剧、沪剧、滇剧等有涉足。《步步留痕:李莉剧作集锦》中就收录了其创作的越剧《新狸猫换太子》、《双飞翼》、《甄嬛》,沪剧《挑山女人》,京剧《
本书是严友人先生的艺术理论集。作者通过分析历代绘画、雕塑等作品,阐述了艺术之骗这一独特的理论。作者认为,第一天然经过艺术之骗再现为第二天然,成为艺术,艺术之骗给予艺术以无解的更高真实。同时,艺术之骗可以使得艺术家在虚实有无、色空究竟中实现无为而无不为,无得以无所得对不可知的探索和求放下的引导...
本书想要处理的问题是在中国大陆的当代语境 (1989-2012) 下, 现代都市和先锋戏剧之间互相影响、互相斗争、互相包容的复杂关系和张力构成, 即从现代都市的视角看先锋戏剧的特点、状态、以及变化发展和未来出路, 同时 酉确嫦肪绲奈幕秃托滦腿叵档男纬伞⒆詈笸ü治...
本书通过逐渐深入的方式考察了中国相声剧的各个维度。首先通过史料考察的形式, 整理出相声剧形成与发展的历程, 以及在创作上的相互影响 ; 然后厘清相声剧的概念, 通过对“相声剧”这一艺术形式进行名与实的辨析, 从而框定出“相声剧”理论与现实界域 ; 接着结合文化地理学的视野, 比较分析相声剧的文本内涵、叙事结构、美学特征。通过研究, 笔者认为, 相声剧的根源在于中国传统的历史与文化...
[日]熊田千佳慕 著,张勇 译
梁实秋
林奕含
汪曾祺
刘争争
宋瑞祥 著
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