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作者运用丰富的文献材料和大量京剧实践知识,详细叙述了京剧的起源、发展、流派、唱腔等问题,还细致讲述了京剧舞台布置、演员角色、京剧行头、京剧使用乐器等,可以说,本书记叙了关于京剧的方方面面,是一部关于京剧的“小百科”。本书稿以作者张永和曾出版过的《京剧艺术一知谈》为底本,删减了“票友大赛”“传统京剧与现代科技相结合的三大文化工程”等部分内容...
本书是2008年立项的国家社科基金一般项目,2010年结项时被评为“良好”等级。作者出版此书是要纪念王国维1911年刊行的《古剧脚色考》,也是《古剧脚色考》百年以来第一部全面系统地考述中国古典戏曲脚色的论著。作者考证功底扎实,论著颠覆《古剧脚色考》之处甚多:一是发现宋金时期的戏剧演员在当时被称为“杂剧色”,不应以后来才确定下来的“脚色”概念称呼;二是首次详尽论证了杂剧色“引戏”演化为戏曲脚色生旦净末丑之“末”的过程与规律;三是令人耳目
本书是国内外舞蹈学研究领域首次对“手舞”进行的研究,作者提出了基本样式性质的手形的概念,试图通过确立中国古典舞三个流派中的基本样式性质的手形,并以此来剖析中国古典舞手舞的一般性规律,进而对中国古典舞的文化脉络进行深入的研究,同时探索中国古典舞的品格和审美文化价值。作者通过对中国古典舞的身韵、汉唐、敦煌流派的手舞进行概述,阐述了手舞的生活依据和文化基础,分析了中国手语、中国佛教中的手印、中国戏曲艺术的手形对中国古典舞手舞的影响,深入探讨
本书希望通过对目前评论贾平凹长篇小说《秦腔》的各种观点的梳理指出中国当代文学批评领域所存在的问题并以此为基础对当代中国文学批评价值观的重建提出我们的意见,继而对贾平凹的小说《秦腔》进行新的较为客观的评价。本书的内容分四个方面:1、评论界有关贾平凹《秦腔》的各种观点述评,2、贾平凹《秦腔》的“乡土叙事”和“日常叙事”特征;3、当代中国小说的科学价值体系的构建;4、运用新价值体系对《秦腔》的定位。...
《包公戏研究》是颇有意义的选题。而且,尽管前贤时哲已经发表过一些有关论文,但是系统研究的专著却属罕见。仅此而言,他的研究也有某些填补空白的意义。因此,当其题目确定之后,他本着“新的视角、新的观点、新的史料”的要求,埋头写作,付出了艰辛努力,因而得到了答辩委员会的好评,成绩为优秀。在此基础上,他做了认真修改。 诚如刘祯先生所说,“文化是终极目标,而不是工具和手段”。文化思想是一个民族的灵魂和?神支柱。而文学艺术乃是文化的重要
理论论争研究是古典文学批评中一种相当常见的方具,以其具有激烈的理论交锋与动态的观念演进而为治理论史者所重视。在明代,尤其明代中后期戏曲理论批评论争的激烈辩驳与论争往复,是古典文论好辩明真的审美理想在戏曲领域的自然渗透。明代戏曲理论批评论争涵盖广泛,有“名家之争”、“名家之争”、“意法之争”、“行戾之辨”等论争,涉及戏曲内容和形式的诸多领域,其核心内容则在于中国古典戏曲“辨体”观念的整合重组...
20世纪初,话剧艺术主要通过两条渠道传入中国,一是由春柳社从日本移植到上海,二是由南开新剧团从欧美移植到天津。两条渠道,汇合成中国早期的话剧艺术。但在相当一段时间,天津这条渠道被忽略,周恩来总理生前指出,写话剧史不能“重南轻北”。 2009年是南开话剧活动一百周年。为了纪念这个日子,张伯苓教育思想研究会主持编纂了《中国话剧先行者张伯苓张彭春》。本书试图站在时代的高度,通过选辑专家学者的文章和研究成果,还原中国话剧史的本来面目,探讨
本书在大量翻阅原始报刊的基础上,精选能反映20世纪30年代中国话剧总体面貌的史料,按照左翼话剧、学校话剧、话剧职业化、民众教育话剧等专题加以编排。通过史料的选取和分划,彰显话剧史的结构与线索,在不仅关注剧本,而且关注时人的话剧观念和演出形态的历史语境中重新描绘二十世纪三十年代的中国话剧文学地图...
本书从探讨数字化剧场艺术的观念基础和理论渊源出发,比较详尽地呈现了数字化剧场艺术的形态流变历程,并对其形态语言要素与审美特质进行剖析,力争在追溯中外数字化剧场艺术演变历程的基础上,建构数字化剧场艺术的理论空间,为当代中国数字化剧场艺术的创作实践与理论研究提供有益的借鉴。课题主要由数字化剧场艺术的历时性艺术流变和共时性特质阐释两部分构成。历时性部分从历史发展维度出发,对数字化剧场艺术的观念史、形态史进行脉络梳理与实证研究,试图为数字化剧
十七年“社会主义戏剧”可以明显地分为三个阶段,1949年至1957年是阶段,以政治颂歌和捍卫新生两种模式为主,1957年至1962年是第二阶段,以革命史重塑和乌托邦想象两种模式为主,1962年至1966年是第三阶段,反修防修模式统摄了这一时段的戏剧类型。章主要对十七年“社会主义戏剧”的发展阶段及形成的各种戏剧模式进行总括性描述。第二章至第六章是对各种模式的详细阐释,其共同点是以问题意识统领每章的分析,把握每种模式所特有的质素,挖掘其所
本书以西部少数民族曲艺文化与西部地区社会经济的共赢发展为研究宗旨,将民族学与文化学、文学、艺术学、经济学、社会学、新闻学与传播学、档案学等结合起来,其一客观阐释西部少数民族曲艺资源的文化特性;其二合理界定西部少数民族曲艺资源“保护性开发”的内涵;其三深入剖析西部少数民族曲艺资源保护性开发的环境背景;其四总结提炼西部少数民族曲艺资源的保护性开发模式;其五以广西为例,对西部少数民族曲艺资源的保护性开发进行区域性探讨。尝试为西部少数民族曲艺
该书稿主体共分为粤剧发展简史、粤剧声腔简论、五部粤剧“传统剧”经典唱段赏析、五部粤剧“现代戏”经典唱段赏析、五部粤剧“现代戏”经典唱段赏析等,共五章。 该书稿从粤剧发展史、粤剧综合性多曲体声腔结构及音乐形态的角度,分别从传统戏、新编戏、现代戏的角度对 15 首粤剧经典唱段的赏析重点、关键点和赏析方法等,进行了详细的学理分析与论述。该书稿将促进中山大学《粤剧经典唱段赏析与实践》公共通识课的开展和建设,并旨在将本课程打造成为“高雅艺
总书记对传统文化高度重视,他特别强调,要“讲好中国故事,展现全面、立体、真实的中国,提高国家文化软实力”。我国京剧艺术是世界上仅存的没有中断过的古老戏曲剧种,京剧脸谱作为中国传统文化的载体,现已成为中国独特的国家文化符号与标志,是中国传统美学和传统文化内涵很视觉化的体现。因此,梳理、展现京剧脸谱,是对中国传统文化的重要展现。书稿分为三个部分:名家经典图谱,将展现杨小楼、裘盛戎等老一辈艺术家的经典脸谱;神话人物图谱,将展现孙悟空、二郎神
原是一个《圣经》中的故事:先知约翰因为臧否希律王后,而被怀恨在心。王后借机唆使莎乐美公主以“七重莎”演给希律王,以此索要约翰的人头。这一悲剧故事被无数的画家演绎。法国的象征主义画家莫罗在19世纪末也画过一组,在展出期间,引起轰动。其中包括王尔德,引起他的强烈触动,随后 便以他的唯美主义之笔重新构思了,淋漓尽致的展现了这个悲剧中的唯美,邪恶,惊心动魄。相比圣经讲述,王尔德让莎乐美有更多的主动,同时添加了次要的人物(士兵以及爱慕莎乐美的青
延安文艺的形成与演进是百年中国文学史上重要的历史文化事件,戏剧活动是延安文艺史中影响较大的结构性环节。本书在20世纪中国现代戏剧发展的宏观视野下,在扎实充分的文献评述的基础上,从发生背景、发展阶段、戏剧社团、戏剧理论、代表性成果、与同期乡村建设的互动关系、经验影响等七个层面,对延安时期的戏剧活动做了较为全面系统的论述...
书稿主要讲解戏剧艺术的内在规律和艺术特性,同时讲解了戏剧鉴赏、戏剧作品分析的基本方法。全书主体内容分为七章:剧场艺术、戏剧演出、戏剧动作、戏剧情境、戏剧结构、戏剧体裁,以及戏剧的现代性。第一章、第二章的论述始于剧场建筑的本质和历史,进而揭示戏剧二度创造的基本规律。第三章至第五章则主要讲解戏剧文学形式结构的三大要素,即动作、情境与结构。这三个关键议题统摄了对白、独白、人物关系、戏剧冲突等诸多概念。第六章、第七章通过体裁与现代理论问题导向
本书旨在从宏观角度上来探讨20世纪以来中国学人与昆曲艺术传承、发展的关系,通过涉猎在各个学术领域内有着杰出贡献的、与昆曲有着关联的、有代表性的学人,搜集他们关于昆曲的活动,分析整理出学人群体在近一百多年的昆曲兴衰沉浮中在哪些方面、以何种方式、对昆曲艺术的传承与发展做了怎样的贡献,从而明确学人在昆曲学术目前、昆曲艺术发展目前的价值、地位和作用,并从文化学角度对这一艺术现象进行阐释和解析,由此启发当前我国昆曲艺术传承、发展的新思维...
《大闹天宫》是中国京剧传统剧目名,其故事情节选取自古典小说《西游记》第五、第六回,原名《安天会》,又名《闹天宫》。著名的京剧表演艺术家杨小楼、盖叫天、李万春和李少春等都很擅长这出猴戏,在齐天大圣形象的把握中,也各有各的特点。本剧历史上广受戏迷追捧,民国时期戏曲舞台上尤其收到欢迎。1953年,著名京剧表演艺术家李少春在世界青年联欢节演出此剧后获奖。1977年9月,中国京剧院一团复排此剧,现行演出剧本为翁偶虹为谷春章重新修改。现在本剧作为
《红楼二尤》是传统京剧剧目,别名《鸳鸯剑》,由荀慧生编演,荀派代表作之一。本剧取材于名著《红楼梦》,剧情围绕尤二姐和尤三姐的命运展开。尤二姐和尤三姐是曹雪芹笔下的一对悲剧人物。20世纪30年代经过荀慧生先生的创造搬上京剧舞台以后,成为花旦的重头戏,久演不衰。剧情梗概:少年柳湘莲,素嗜串戏,适赖尚荣庆寿,邀之串演《雅观楼》。贾珍、贾琏弟兄前往祝寿,贾珍妻妹尤二姐、尤三姐与其母尤老娘亦随去观剧。贾琏垂涎尤二姐姿容,私以九龙玉佩为聘,背其妻
《贞观盛事》是现代新编京剧的优秀剧目之一。本剧是由陈薪伊导演,戴英禄、粱波编剧、尚长荣主演,本剧主要讲述了唐贞观年间,皇帝李世民励精图治,采纳谏议大夫魏征200余条意见,不断兴利除弊,革故鼎新,初步形成国势昌隆,府库充盈,国力强盛的盛世局面。1999年首演,时任中共中央政治局常委、全国政协主席李瑞环,中共中央政治局委员、国务院副总理吴邦国,文化部部长孙家正,文化部常务副部长李源潮等观看了演出,演出受到观演领导和业内专业人士的一致好评。
西秦腔是秦腔和梆子腔的源头,又称早期秦腔、旧秦腔,与闽台北管同宗同源。两个剧种虽然因种种原因,后来发展出各自的一套独立体系,但两个剧种的相互观照与比对,不仅对它们各自的剧种史研究有重要意义,而且由于它们流传南方时间较早及传播媒介的特殊性,使得这种比较研究对于整个清代花部戏曲研究亦有重大的意义。基于上述学术判断和大体把握,本书立足于两个剧种的比较研究,从“闽粤移民与西秦戏、北管的传播”、“西秦戏与北管的历史与现状”、“西秦戏与北管声腔与
汪曾祺 著
[美]艾玛·克莱因 著,韩冬 译
[日]熊田千佳慕 著,张勇 译
(美)雷夫 艾斯
[英]蕾秋·乔伊斯 著,焦晓菊 译
刘争争
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