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本书分弋阳腔、赣剧、采茶戏三个部分,内容包括:始现于乱世之中的弋阳腔、弋阳腔北上京城形成京腔、弋阳腔的雅调艺术特色、赣剧新生出现南花北放、客家方言的赣南采茶戏等...
本书分湖南湘剧、湖南祁剧、常德汉剧、湖南花鼓、地方戏剧五个部分,内容包括:四大声腔相继进入长沙、湘剧的鲜明艺术特点、历史悠久的常德汉剧、湖南花鼓戏的著名艺人、南北艺术交融的荆河戏等...
本书分桂剧、彩调、苗戏、侗戏、师公戏、牛娘戏等八个部分,内容包括:祁剧催生桂剧出现、京剧促进桂剧革新、博采民间艺术的彩调、职业戏班的表演艺术、师公戏的表演风格等...
本书分吉剧、龙江剧、海城喇叭戏、辽剧、地方戏剧五个部分,内容包括:吉剧唱腔艺术和角色行当、新时期吉剧的长足发展、黑龙江创建排演龙江剧、辽南皮影戏演化辽南戏等...
本书主要涵盖了曲艺说唱艺术与种类。包括评话、相声、快板、鼓词、弹词、时调、道情、琴书、杂曲等...
本书是关于翁洲走书传承保护及音乐唱腔研究的专著。全书分为三个部分。第一个部分围绕为什么要让翁洲走书活起来, 怎样让翁洲走书活起来, 如何振兴和发展翁洲走书以及有关翁洲走书的音乐、文学脚本创作等话题进行讨论。第二部分主要介绍翁洲走书的唱腔音乐, 用实际例子介绍翁洲走书的基本曲调和唱腔的运用。第三部分收录了几位新老文化工作者的文章, 为传承和发展翁洲走书, 整理传统书目和创作新书文学脚本二者必须并举。书末附VCD碟片, 录有翁洲走书唱段十
本书通过故事和话语两个层次的分析,基本明确独幕剧文本的叙事特征。同时独幕剧作为完整的小型戏剧,体量的小巧在一定程度上也成为独幕剧的一大优势,独幕剧又被称作是“戏剧实验的实验”,在现代派戏剧中表现的尤为明显,一些新的叙事方法和理念是先在独幕剧中进行尝试,然后再融入到戏剧发展的大潮之中,具有其独特的价值...
本书以清代晋南木版年画中戏曲年画、画店为主要研究对象,在此基础上结合相关的戏曲史以及文献资料,结合文学、社会学、历史学、民俗学、艺术学等学科理论,对晋南木版年画中戏曲年画以及画店进行探讨,从而分析清代晋南戏曲年画的艺术特色,并进一步还原晋南地区戏曲传播的历史面貌...
《明杂剧史》是一部明杂剧史专著。作者运用系统论和心态史学、艺术美学等科学方法,对杂剧入明以后的发展状况作了系统、全面的分析,提出了明杂剧发展规律是由民间进入宫廷、再由宫廷转入文人书斋等重要观点。 《明杂剧史》中对明代杂剧的分期问题,对明代教坊司和钟鼓司等宫廷剧场,以及“家乐”等文人剧场及其发展皆作了有创见性的论述,对徐渭、汪道昆、孟称舜等戏曲名家名作也作了深入细致的分析...
本书分五章,内容包括:中国话剧艺术概述、话剧表演形体基础理论、京剧艺术概述、京剧表演身段功基础理论、话剧艺术与京剧艺术的融合探究...
本书分七章,内容包括:京剧打击乐概述;京剧锣鼓的类别;锣鼓点子的基本理论与设计;京剧打击乐的演奏方式;锣鼓经的音响元素、结构与音色形态;京剧打击乐的审美观念与艺术思维;京剧打击乐的多元化运用...
本书为是中国戏曲学会、山西师范大学戏曲文物研究所共同主办的同人刊物。刊物以戏曲文物研究为特色,以戏曲史、戏曲理论研究为核心内容。本期共收录近期新戏曲研究论文二十余篇,包括戏曲文物、文献资料的发掘、整理和研究;戏曲与民俗、宗教等关系及仪式剧研究;高层次的戏曲理论、戏曲美学研究;少数民族戏剧研究;戏曲作家、作品研究;当代戏曲现状与走向研究等...
《宋元戏曲史》是王国维戏曲研究的总结性著作,共16章,以论述宋金元杂剧的渊源、戏剧文学及其对后世的影响为主,兼及曲调和演出。对宋以前、元以后的情况以及元代的南戏也附作介绍。本书确定了戏曲的本体观念,描述了戏曲形成和流变的大致历程,重新对元杂剧的文学史地位和文学价值进行评估,由此构建了较为系统的戏曲史学的框架,是中国戏曲学的开山之作。 ...
本书共分七章, 论述了20世纪中国戏剧表演团体体制的发展历程, 内容涉及近代“主角挑班制”的形成背景与发展、梨园公会在戏曲演出中的作用、科班教育、创作、研究三位一体的发展模式、中华人民共和国成立后的戏曲演剧制度、导演制在全国的推行等, 其目的是鉴古知今, 从史学研究的角度出发, 针对百年艺术管理的实践, 为客观、理性地剖析当下纷繁复杂的艺术现状提供依据。作者思路清晰, 论述有理有据, 提供了众多代表性戏班的内部管理情况及采取的措施,
本书除了宏观描述昆剧在浙江的流传和发展总体脉络外, 还分为杭嘉湖昆剧、宁波昆剧、绍兴昆剧、金华昆剧、温州昆剧及其它地区昆剧等几个专章, 清晰地介绍与论述昆剧在该省各个地区发展的历史、班社演出状况、艺术特色、作家作品、名伶传记等...
本书为一部戏曲文化的通俗读物,收录了天津戏曲学者甄光俊老师的58篇文章,编为“票友”“梨园”“门道”三部分,共16万字,配图23幅。甄光俊老师从事戏曲教学及研究近半个世纪,他在收集整理大量戏曲史料的基础上,在本书中为读者讲述了新中国成立前票友界、梨园界的诸多轶事及戏曲文化常识、历史渊源,以飨广大戏迷和希望了解戏曲文化的读者...
台州乱弹是一个历史悠久的古老剧种,是台州地区专享以乱弹命名的地方剧种,2006年被国务院首批列入重量非物质文化遗产名录。台州乱弹曲牌多,可用的不多,笔者从事台州乱弹音乐创作几十年,为了使年青一代乱弹人和乱弹爱好者进一步了解、熟悉甚至能掌握台州乱弹,把几十年创作实践中很常用的传统曲牌挑选了二十多首,一一地作了介绍和分析,然后逐一地讲述如何应用传统曲牌,并附上有创新、有个性的应用实例加以比对,使读...
本书收录的文章包括: 《新曲艺运动对曲艺工作者马克思主义文艺观教育的启发》《市场经济条件下曲艺小剧场提升竞争力的思考》《中国曲协在行业建设中发挥主导作用对策研究》《试论传媒传播与曲艺发展的利与弊》《从历届春晚看相声与小品的“杂糅”》等...
鲁迅先生在《论“第三种人”》中曾提道:“从唱本说书里是可以产生托尔斯泰,弗罗培尔的。”这说明,戏曲曲艺艺术依着悠久的历史,其内部所蕴含的与民族文化传统一脉相承的人文价值也是不容低估的。作为元、明、清三代的首都,戏曲曲艺在这里有着不曾中断的演出历史。《戏曲曲艺》卷讲述了数百年京城各式各样老北京戏曲曲艺的讲究和旧闻...
本书是中国艺术研究院戏曲研究所“前海戏曲研究丛书”(第二辑)系列之一种,为著名戏剧评论家龚和德先生的多年学术成果精选汇编,书稿分戏剧理论探要、剧种研究、名家名剧评论、舞台美术研究四大部分,涉及戏曲美学、戏曲批评、舞台美术、表导演、剧目创作等多个领域。充分展示了作者在戏剧领域的思考与研究成果,展现前海学派的严谨治学、勇于探索的精神风貌。 ...
《京剧很好唱腔选编》,是姜可瑜先生历经多年精选编纂而成的,适合当前京剧爱好者演唱需要的唱腔集。在编选上不仅考虑了当前京剧票界和京剧爱好者的演唱现状,又起到一定的瞻前引导作用。既重视目前活跃在民间票社中的传统京剧唱段,也重视新中国成立后涌现出的新编、重编剧目和新派人物的很好唱段...
本书是2016年由梅兰芳纪念馆主办的“梅兰芳精神及传播国际学术研讨会”论文集,收录论文近60余篇,内容包括《梅兰芳与文化传播》《梅兰芳与京剧传播》《论梅兰芳艺术和中华美学精神》《梅兰芳的京剧传播意识》等...
本书共分为四个部分, 第一部分对中国当代大剧院经营现状进行剖析。第二部分对欧洲大陆的大剧院和以英美为代表的艺术中心进行经营现状分析。第三部分提出中国的大剧院应基于定位理论, 重新构建经营定位的学术观点。第四部分论述采用平衡计分卡的考核体系来推行大剧院的经营定位, 以实现经营目标...
《戏林琐谈》是戏曲研究家薛若琳先生的论文集,共收集论文、剧评数十篇,集中反映了作者数十年来戏曲研究的成果...
几十年来,陕北清涧、延川和子长等县的文艺工作者们,对陕北道情传统剧目、音乐收集,整理和研究方面做了许多有益的工作,我以为,在陕北道情的传承与发展方面,清涧县尤为突出。 二十世纪六十年代,由时任清涧县委副书记的艾维光创作编导的道情剧“赛畜会”在省内外演出,引起轰动;1984年正月,郑光前编创的道情剧“接婆姨”在省城会演获得了大奖;青年艺术家白志强自费摄制的反映盲艺人走村串户演唱陕北道情的专题纪录片,在中央电视台10套以“2011年
本书是胡星亮教授的个人学术论文自选集, 通过梳理中国现代戏剧与百年中国文学的关系, 来探讨中国新文学发生发展的轨迹和规律...
本书是职业昆曲推广人赵津羽老师结合多年昆曲推广实践写作的昆曲入门读物,在传授基本昆曲艺术知识的同时,也重在倡导昆曲+的艺术生活理念,将昆曲独具的中国文化之美融入当代人的生活,让更多的人真正受益于典雅艺术。全书分起、承、转、合四个部分,从昆曲基本知识、经典剧目讲解、昆曲在当下文化环境中的作用和意义等几个方面,呈现出昆曲的历史文化、审美意蕴、当代价值,以及在靠前上的重要影响力。本书图、文、声并茂,装帧精美,携带方便,扫码即可欣赏优美昆曲唱
该书分上、下册,收集有合山市非物质文化遗产“合山壮师剧”传统剧作《借妻记》《姐妹争夫》 《何文镜》《女驸马》《五子图》《吴桐》《孙去成》《蔡佰街》《薛平贵》《梁公》《桃李梅》等11部剧本。内容主要是改编汉族民间故事和其他剧种的故事,主题以抑恶扬善,歌颂纯真爱情、赞美敬老爱老等善行和谴责、讽刺贪得无厌、嫌贫爱富、虐待老人等恶劣品性为主...
《独立与超越:之舞台艺术》一书,充分解析了剧本《史铁生》的内涵,详细讲述了作者编导话剧《史铁生》的经过与该剧演出的情景,介绍了清华大学附属中学在美育实践中的成功经验,对广大中小学进行美育实践具有指导和借鉴意义...
本书编委会将王金凤、刘宝光、赵玉明、李嘉康、徐少兰等鼓曲艺术家亲身经历的历史事件、从(学)艺经历和曲坛见闻记录下来,形成了25篇真实口述资料和采访手记,由此记述曲艺文化发展的脉络,弘扬中国优秀传统艺术...
俄罗斯及前苏联戏剧大师斯坦尼斯拉夫斯基所建立的体系是迄今为止世界范围内颇具系统性和科学性的表演体系,斯氏有关戏剧理论的著作本身,卷帙浩繁,对学习体系的人来说,往往有“望洋兴叹”之感。《斯坦尼斯拉夫斯基体系精华》为苏联的戏剧院校教材,它适应教学和读者要求,采撷斯氏全部著作(包括未发表的著作)精华,编辑成集,囊括体系全部术语及斯氏本人所作的解释,既保存了体系精髓,使读者能窥见体系全豹,又可按图索骥便于检索,读者可以各取所需。所以该书对
本书是中国戏剧理论界有名学者、上海戏剧学院教授 、博士生导师丁罗男多年的研究成果,既有对当下的学术热点 ,如后戏剧 、戏剧与城市的关系等的思考 ,又有对话剧史论基本问题的论述 。本书由三个版块组成,分别为“文化转型与戏剧走向”“当代戏剧研究与评论”以及“历史研究的当代启示”,共收录文章32篇,篇篇观点明晰,剖析到位。作者视野宽广 、观照中外 、逻辑清晰 、论述有力 ,显示了深厚的学术底蕴 。本书的出版一定会在业界引起讨论,产生不小的社
本书为“当代外语研究论丛”之一,分析了“日本主义”如何通过影响西方公众的认知模式来建构西方公众对于日本巡演剧团的个人与艺术形象的文化想象。在此历史语境分析的基础上,本书转入了对西方公众之于日本巡演剧团的舞台作品的接受的探讨,分析了西方公众如何认知与评价日本巡演剧团的舞台作品在演员个人演技和整体演出风格两个层面上所具有的种种特征。本书进一步考察了日本巡演剧团和各种与其海外巡演活动有关联的西方人之间的权力博弈关系,分析了这种权力关系如何影
本书选辑了中央苏区时期1929年至1935年期间的剧作共73篇, 内容包括: “五一”国际劳动节 ; 牺牲者 ; 早婚之害 ; 地主婆 ; 年关斗争 ; 祖国 ; 狗咬 ; 纱工 ; 父与子等...
本书是中国戏曲学院组织编写的全国非遗戏曲剧种保护情况和传承情况的论文集,作者均是戏曲领域的研究者和参与者,对非遗戏曲剧种有专业而独到的见解。全书的每一篇论文都围绕着非遗戏曲剧种如何保护、传承和发展来写,收录的论文分为五大部分:一、非遗戏曲剧种的传承与发展;二、非遗戏曲剧种创作研究;三、非遗剧种与地域文化研究;四、非遗剧种生存现状研究;五、非遗剧种演出市场与人才培养。本书的研究成果能够更好地推动戏曲事业的发展...
本书从电影、电视剧、戏剧圈的选角导演工作谈起, 通过详尽介绍各类表演艺术形式的选角工作策略和方法, 对选角的各个环节进行详解: 选角导演如何选择合适的演员、运用何种途径寻找演员、分享与制作方商谈片酬的经验、和经纪公司、经纪人、演员进行片酬谈判的秘诀。本书概括选角导演应具备的专业能力, 以及必备的职业素养...
本书主要阐述了和剧的音乐唱调。和剧唱腔, 含“徽调” (皮黄) 、乱弹、词调滩 黄和时调, 以皮黄“徽调”和词调滩黄为主。各种唱腔音乐, 在具体剧目上的表现形成, 又是各具千秋的, 如《无底洞》以唱乱弹腔为主, 并兼唱昆腔和南较 (猪八戒) ; 又如《燕燕》却唱 (河北) “梆子腔”为主并夹唱昆腔, 《小上坟》自不必说也唱“梆子腔”等...
本书由作者的学位论文翻译、修订而成、将超个人心理学与演员的戏剧表演联系起来, 从两个角度分析了超个人心理学对戏剧表演的影响: 通过运用合气道、正念冥证超个人心理方法对不同个体状况 (包括不同专业水平) 、不同性别、年龄地理区域的参与者的不同效果。本书同时通过采用对比实验和问卷调查的方法对美国索菲亚大学的参与者进行了研究。为演员训练的表演学习和教学提供更多的证据, 以为演员表演学习和教学的发展提供一些有意义的方法和途径...
本书抄录之史料按时间顺序排列, 每则文献均包含题目、出处、刊载时间、提要和正文, 书末附录《叻报》原文。本书资料丰富, 对戏曲研究工作具有重要的参考价值 本书的出版, 将为当下戏曲的生存、传承、创作, 提供诸多有益的提示...
北京是京剧的龙兴之地。本书经专家学者多次论证,最终确定以徽剧、汉剧、昆曲、秦腔、蒲州梆子为代表剧种...
本书以时为序、以事为纬, 依据许多重要史料、档案、简报等编辑整理而成。是在编撰《中国曲艺家协会70年发展历程概览》的同时编辑整理而成, 勾勒了中国曲协七十年的清晰脉络, 记录了中国曲协和曲艺人开拓进取的坚实步伐, 唤起了中国曲协史上一幕幕精彩瞬间的集体记忆。七十年来, 中国曲艺家协会积极开展对全国曲艺有影响的演出和工作。中国曲艺家协会主办的主要活动有: 中国曲艺节、全国少数民族曲艺展演、全国少儿曲艺大赛、国际幽默艺术周等 ; 举办曲艺
本书以福建省入选国务院批准的第一批非物质文化遗产项目“南词”为对象, 系“福建省非物质文化遗产 (音乐卷) 丛书”之一本。该书按“概述”“唱腔”“器乐””剧目选段““传承人物”“附录”六个部分构建全书框架, 然后各个部又收入了南平、漳州、将乐、长汀等地南词的曲谱, 较为完整地收集了福建全省各地的南词音乐材料...
本书从探讨数字化剧场艺术的观念基础和理论渊源出发,比较详尽地呈现了数字化剧场艺术的形态流变历程,并对其形态语言要素与审美特质进行剖析,力争在追溯中外数字化剧场艺术演变历程的基础上,建构数字化剧场艺术的理论空间,为当代中国数字化剧场艺术的创作实践与理论研究提供有益的借鉴。课题主要由数字化剧场艺术的历时性艺术流变和共时性特质阐释两部分构成。历时性部分从历史发展维度出发,对数字化剧场艺术的观念史、形态史进行脉络梳理与实证研究,试图为数字化剧
本书采用对话体、纪传体的记录方式, 通过调研、访谈、研究, 记录了张骏祥、万小石、袁牧之、郑君里、路曦、丹尼、姚仲明、陈波儿、谭霈生、王晓鹰、梁伯龙、喻荣军、陈佩斯、冯翊纲、陈大联、郝鹏寿、多布杰、孙文辉、刘远等19位中国话剧艺术家的生平事迹、艺术道路、重要作品、经验心得等珍贵历史资料, 旨在还原和丰富中国话剧历史的整体面貌, 为后来者研究中国话剧史提供第一手资料...
本书分四章, 京剧常用锣鼓、京剧锣鼓干牌子、京剧锣鼓组合练习、京剧程式性锣鼓。内容包括: 大鼓一击 ; 住头 ; 大锣归位 ; 软四击头 ; 大锣导板头 ; 大锣帽子头等...
本书内容包括: 罗念生: 古希腊戏剧翻译家 ; 焦菊隐: 零落黄金蕊, 虽枯不改香 ; 朱琳: 朱颜宛若在, 琳琅声不闻 ; 蓝天野: 文士之风与演艺之境 ; 田本相: 重振困境中的中国话剧等...
本书是国内外舞蹈学研究领域首次对“手舞”进行的研究,作者提出了基本样式性质的手形的概念,试图通过确立中国古典舞三个流派中的基本样式性质的手形,并以此来剖析中国古典舞手舞的一般性规律,进而对中国古典舞的文化脉络进行深入的研究,同时探索中国古典舞的品格和审美文化价值。作者通过对中国古典舞的身韵、汉唐、敦煌流派的手舞进行概述,阐述了手舞的生活依据和文化基础,分析了中国手语、中国佛教中的手印、中国戏曲艺术的手形对中国古典舞手舞的影响,深入探讨
本书将音乐剧演员表演手法中的诸多要素分为六个主要方面,通过十九个章节详尽叙述了音乐剧演员表演的心理历程和表演生涯中所必须遇到的问题,并告诉读者如何去解决它们,以及如何处理音乐剧独有的各种表演惯例、训练要求和风格等等。每一个章节都带有相应的学习单元,包括具体表演技巧或概念...
《艺术管理丛书:剧院管理务实十六讲》内容涵盖了演出运营中的项目管理、演出季策划、预算编制、宣传营销、观众拓展、艺术教育、舞台装置、商业模式、危机公关等诸多层面。该书注重剧院管理实践的价值与需求,以广阔的视野观察国内外优秀剧院的管理经验,关注艺术管理领域的宏观性理论构建。 《剧院管理务实十六讲》所邀请的授课老师均为从事剧院运营与管理的资深专业人事,通过课堂讲义的方式,生动形象地将他们宝贵的实践经验与管理理论呈现给读者,以期为相关专业师生
梆子戏形成初期,曾有“土戏”“乱弹”“桄桄”“梆子腔”“秦腔”等不同的称呼。后外地人把同州境内流行的梆子戏称为同州梆子,把蒲州境内流行的梆子戏称为蒲州梆子。在豫西北一带流行的梆子戏被称为“河南讴”“靠山吼”“土梆戏”。同州梆子向西北发展形成“西安秦腔”“西府秦腔”“汉调桄桄”等梆子剧种。蒲州梆子向北发展,吸收晋北民间艺术而形成北路梆子,在晋中吸收祁太秧歌而形成中路梆子。北路梆子与中路梆子流传到京、津及河北城乡,受当地语音影响而形成河北
本书稿汇集了第八届京剧学靠前学术研讨会中部分戏曲专家学者,表演艺术家等京剧爱好者,就京剧文献的发掘、整理与研究并结合戏曲创作与演出实践撰写的很好论文。旨在推进京剧研究与传播,致力于京剧健康发展,同时也为各位学者、戏剧戏曲京剧爱好者提供研究标本...
刘争争
老王子
林奕含
梁实秋
[日]熊田千佳慕 著,张勇 译
[美]艾玛·克莱因 著,韩冬 译
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