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本书以叙事演变和文化转型为关键词,将电影叙事和文化研究关联起来,以回答1949~1997年间的当代香港武侠电影在中国武侠电影作为类型片发展史上的地位,作为香港文化之重要成员在香港文化变迁中的意义这两个问题为核心目标,选题新颖且富有现实意义。 本书弥补了中国武侠电影研究无贯通性叙事演变史的缺陷,重构了香港武侠电影发展演变的版图,刷新了香港电影和文化史的面貌。可作为专业研究者和大学相关专业师生的专业阅读书籍,也可供中国武侠电影的编
举凡能站到时代前沿从事艺术理论研究或学术评论的学者,无不是与时代演进的文化方向默然契合而独具理论个性的。 在《曾庆瑞电视剧艺术理论集(套装共25册)》里,其理论创新的锐气、激情和敢于担当的个性品格,恰恰凸显出他数十年如一日,一贯地坚守着电视剧精神家园而矢志不移的可贵实践...
本书围绕电视剧项目价值评估这个核心课题, 以问题为导向, 构建电视剧项目投融资价值评估指标体系, 找到电视剧项目中所有的影响投融资价值的因素, 并针对这些因素进行研究, 以量化模型、专业解析、理性判断等方式, 形成对电视剧价值评估、制作过程、项目管理的理性认知, 引入电视剧项目的金融保险体系、风控评估体系、专业管理体系等方案...
本书有几个特点:一,跨越时间、地域、媒介的界限,将中国、美国、日本、法国、英国几十年内出品的电影结合在一起,相互对比,跳出了旧有的常见的教学改革的套路,独辟蹊径。二,操作性强,参考价值高。通过观看电影,可以令人信服地描述教学过程,服务教学。参考成熟而领先的教学行为,有助于教师和学生融入世界潮流,增加认同感,也为将来学生走出国门打下良好基础。三,趣味性强,令人兴趣盎然。电影集各种因素于一体,令研究者及将来的实施对象学生喜闻乐见。兴趣是最
该书以近200部美日动画电影为参照和研究对象,根据母题研究的“重复率”原则,对文本中的叙事元素进行归纳、比较,并从地理特征、历史文化、生产力关系、民族性格、媒介特性等层面分析其传承、差异和嬗变的渊源。在普世化价值观导向下,美国动画电影呈现相对稳定的结构性特征和审美情感。日本动画电影的叙事母题植根于国民性格和国民审美传承,同时呈现出现代世界问题的投射,表现出“稳定的国民性被嵌入复杂叙事语境”的审美观感。美日动画电影叙事母题均呈现明显
《早期中国电影的现代主义(1922-1937 电影美学)》从“电影性”的角度探索中国电影学派美学理论框架的路径,以现存从1922年到1937年间的上海出品的有影像资料传世的中国早期电影为研究对象,探索意识形态、美学和工业及技术的存在形式之间的相互作用。由此出发,《早期中国电影的现代主义(1922-1937 电影美学)》也可以看作是对当下媒介研究和传播学中媒介物质性转向讨论的一种直接回应...
《译制艺术导论/博士生导师学术文库》共八章,包括四个主题,分别论述译制艺术的基本属性、本体特征、视听品格以及媒介形态。第一单元两章,从纵横两个视角界定我国译制艺术的历史发展和文化属性,形成关于译制艺术的基本认识。第二单元两章,是《译制艺术导论/博士生导师学术文库》的核心,重点论述译制过程中“译”的本体特征和“制”的艺术方式,其中包括翻译艺术的五个主题和制作艺术的三种形态。第三单元两章,从节奏和语境两方面研究译制语言转换的视听品性和
在实践过程中,中国影视行业融资却仍然处于不利地位,多数制片企业因为影视作品商业价值评估困难、变现风险大等问题,无论是银行融资还是版权交易方面一直处于雷声大雨点小的状态。中国影视版权融资及版权交易均受到商业价值评估困难这一问题的制约,没有发展起来。影视作品商业价值评估成为中国影视行业融资及版权交易进一步繁荣发展的瓶颈,因此影视作品商业价值评估问题的研究具有理论和实践两方面的重大意义。本研究致力于借鉴国外先进经验,运用经济学、管理学的
《电视叙事文化学/博士生导师学术文库》是从叙事学的角度来研究电视的艺术表现、传播接受、文化功能的专著。《电视叙事文化学/博士生导师学术文库》所讨论的内容涉及到电视叙事艺术的形式特征、形态规律与叙事技巧及其审美文化的价值属性等诸多方面。其中包括:电视叙事主体、电视叙事文本、电视叙事模式、电视叙事功能以及电视叙事的传播与接受等。进而对于作为当代大众文化叙事的电视进行学理上的反思,并且就作为电视叙事主体的媒体知识分子的责任、使命和良知进行了
《光幻中的论语——十七年电影的导演逻辑》是徐皓峰近期新的电影评论集。主要将新中国国建国后十七年的红色电影展开解读和评说。我们所熟悉的电影作品,诸如《革命家庭》《烈火中永生》《小兵张嘎》《永不消逝的电波》《早春二月》等等,电影中呈现的社会样貌、民间秩序、生活伦理进行文化及美学意义上的认知和阐释,这将是一个全新的角度...
本书从鄂东文化传承与传播历史的梳理入手,客观辨析其资源形态与资本价值,借此探究地方影视作品本土化风格得以形成的根源。在此基础上,通过对经典影视产品生产、消费环节的深入考察,验证本土影视与地域文化交互传播的现实效应。最后,立足地方文化产业发展实际提出IP化开发策略,并识别与提炼出了具有深度开发价值的鄂东文化IP...
本书试图勾勒短片发展的历史与现状,针对不同的历史时期,特别是电影诞生以来的一个世纪,分析了短片的市场状况,短片艺术的发展,也针对短片创作提出了一些看法。虽然将短片研究归入另类电影实践,但经过对短片历史及概念的梳理,对部分实验短片以及叙事短片的回顾和研究,对电影节以及短片教育进行的简单分析,可以看到,在短片发展的各个阶段,创作者的艺术热情和追求创新的实验精神并不另类,进行艺术的形式与本质探索始终是电影创作者努力的方向...
电影理论,尤其是从其他学科嫁接过来的观念,一旦遗忘了自己的源头和发展历程,仅仅把最后达到的抽象、静止形态当作真理,以殖民者的姿态降临这片在它们看来无力解决自己的问题的领地,将电影作品当作落后的土著,任意从他们身体上切割组织器官,以验证自我的真理性,那么它们是在自说自话,没有产生知识增量,而且离自己的末日也就不远了。它们已经把自我封闭起来,失去了发展的可能性。 具有性的经典艺术作品,已经隐含一种独特的理论形态,它们的生命只会向这
本书是在修辞理论框架下探讨电影的叙事性问题。将电影作为一个基本的文学文类,提出了电影文本的主体意识问题,并且认为电影文本内部有两个层面并行的主体意识:此主体意识反应在叙事范畴内是影片的大叙述者和源叙述者之间的关系;反应在修辞方面是画面隐含作者和源隐含作者之间的关系。由于这种并行的主体意识,电影在修辞碰撞、蒙太奇、节奏方面就可以从两个层面并列探讨...
本书主要针对恐怖电影里的审美领域进行探究,并尝试推导出审美的规律性:一方面,从恐怖电影史的角度梳理了欧美恐怖电影审美的历史流变,归纳出不同时期下的恐怖审美具象化特征;另一方面,在对恐怖感进行审美情感探究的基础上,总结出恐怖电影通过特殊化视听修辞“制造恐怖”的方式,及其引导观众“超越恐怖”的整体运行机制,从而凸显恐怖电影的审美价值。作者认为,恐怖电影作为一种独特的电影类型,应通过恐怖审美情感刺痛现实社会与文化中的敏感神经,进而引发观众对
本书主要是通过电影色彩的分析对色彩元素进行分析的一篇论文著作,色彩是电影的重要元素之一,从1895年电影诞生开始,电影工作者们就一直痴迷于电影色彩的运用。电影色彩的技术也从手工着色、物理化学实验、双色工艺、三色工艺、多层彩色胶片到现代化数字技术不断发展着。电影色彩既是对客观世界的再现的技术,可以塑造人物、表达情感、烘托氛围、突出主题。色彩就是光,物理学上没有色彩的概念。色彩是光进入的眼睛,视神经把光传给大脑,大脑经过复杂的生理反应,产
本著作从纪录片在还原客观事实的各种表现形式中显示的优势与独特性出发,试图解读纪录片在表现真实性、客观性时采用的再现性方式与体现纪录片艺术性特征的表现性方式之间的内在张力。再现性、表现性、张力这三个核心概念都来源于阿恩海姆的《艺术与视知觉》中的相关表述,作者试图阐明在视觉艺术中的再现性、表现性、张力等特征在纪录片中的对应形式。纪录片记录的事件往往千头万绪,在一个纪录片里留下的镜头中的事实片段,以及这些片段之间的联系所呈现的事实整体面貌,
本书全面梳理了21世纪中国电视剧中英雄叙事作品创作生产和传播状况、话语生成机制、话语生态研究、话语衍变路径、话语衍变特点以及价值审视和反思。书中探究了英雄叙事的话语生成机制以及21世纪中国电视剧中英雄叙事的话语生态,以系统地把握新世纪我国电视剧中英雄叙事的话语内在机理和外在场域;从话语维度探究新世纪以来我国电视剧当中英雄叙事较为集中的类型剧中英雄叙事的话语衍变路径和特点,全面把握我国电视剧中英雄叙事的话语衍变状况;从审视21世纪中国电
汪曾祺 著
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[美]艾玛·克莱因 著,韩冬 译
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