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本书收录海量曲目128首,分为五个单元:《影视金曲》、《流行经典》、《传统名曲》、《新民歌》和《菩提筝曲》。热门曲目有近期热播的《宫锁珠帘》、《宫锁心玉》、《步步惊心》、《倾世皇妃》、《泰坦尼克号》等电视剧、电影的主题曲及插曲;《没那么简单》、《走天涯》、《很炫民族风》等流行金曲;《高山流水》、《渔舟唱晚》等传统名曲;《大地飞歌》《万事如意》等新民歌;《云水逸》、《云水禅心》等古筝爱好者的必弹好曲,总会让你找到心仪的曲子...
《通俗民族器乐合奏曲集(下)》特点: 其一是多种风格曲调,适于多样的演奏环境之需。风格之一如《欢腾的节日》以南方民间锣鼓乐激昂的音调为基础进行了多性格的展开,《水乡欢歌》以江南水乡民间曲调为框架元素了丰富的发展,《畔朝霞》以上海民间音乐为素材进行了现代交响的发展,《皖风戏韵》以安徽最具代表性的四种地方性曲调进行多侧面的发展,《凤阳歌》是以安徽凤阳花鼓曲调进行多层次的烘托;风格之二是时代新曲的民族乐队形式的变奏发展,如《春天的故事》《
《通俗民族器乐合奏曲集(上)》特点: 其一是多种风格曲调,适于多样的演奏环境之需。风格之一如《欢腾的节日》以南方民间锣鼓乐激昂的音调为基础进行了多性格的展开,《水乡欢歌》以江南水乡民间曲调为框架元素了丰富的发展,《畔朝霞》以上海民间音乐为素材进行了现代交响的发展,《皖风戏韵》以安徽最具代表性的四种地方性曲调进行多侧面的发展,《凤阳歌》是以安徽凤阳花鼓曲调进行多层次的烘托;风格之二是时代新曲的民族乐队形式的变奏发展,如《春天的故事》《
本书是在《草原风高原情歌曲集》出版基础上,根据读者建议和要求出的续集。第2辑的内容新增了近一年多来涌现出的优秀草原、高原歌曲作品,弥补了上集中遗漏的群众反映较好的歌曲,同时精选了十几首历史上百唱不衰的经典作品杂糅其中,使其更加全面,具有广泛性和传承性...
《西南多民族民歌视唱教程》主要以中国西南三省少数民族民歌为主,选曲时也选用了西南三省部分汉族民歌,其中以四川省汉族民歌居多。选编是按节奏难易程度分章节进行的,第一章为全音符、二分音符、四分音符、八分音符组成的各种节奏组合的民歌;第二章为八分音符、十六分音符组成的各种节奏组合的民歌;第三章为带有大小附点节奏的民歌;第四章为带有大小切分节奏的民歌;第五、六章为综合节奏的民歌;第七章为3/4拍、3/8拍和6/8拍的民歌;第八章为带有三连音、
《羌族音乐文化(附光盘)》是首都师范大学音乐学院副院长周世斌教授亲笔编写,是国内第一本有关羌族音乐的中小学校本教材。全书共分为“羌族民俗文化与音乐文化”“乐理与视唱”“音乐欣赏”“音乐实践——合唱与演奏”四大部分。书稿的呈现为文字、谱例、图片的结合。另外,该书将配备光盘和二维码,为读者近距离接触原生态的羌族音乐文化提供了帮助,也为民族音乐学学者研究羌族音乐文化提供珍贵资料...
本书共分五章, 主要内容包括古筝简介、古筝基础知识、古筝基本弹奏技法训练、左右手的弹奏方法与练习、古筝独奏乐曲...
本书系一部民族声乐作品集, 重点针对声乐教学中的重唱曲目进行选编, 对经典的中国民族声乐作品以五线谱的形式进行重唱形式的再创作, 并附加作品的教学与演唱提示。书稿共收录曲目30首, 如《敖包相会》《花儿为什么这样红》《渔家姑娘在海边》等, 适合高校声乐专业的师生使用, 也适合声乐爱好者使用...
郭豹、殷悦、郑晓静编著的这本《指尖上的温柔--古筝弹奏抒情歌曲》通过对现代比较热门的流行歌曲的改编,在保持原有歌曲特色的同时,也将古筝独特的韵味带入其中,希望能为广大喜爱流行歌曲的古筝爱好者们提供一些帮助。此外,本书配有部分难度适中的重奏曲集,特别适用于乐团和演奏者训练和演出...
《民族乐器基础教程丛书:葫芦丝基础教程》主要讲述了葫芦丝是我国极富少数民族色彩有一种吹管乐器,其历史可追溯到先秦时代。它主要流传于云南德宏州傣族、阿昌、德昂等少数民族中,在当地主要用于吹奏山歌等民间曲调。它的音色柔和恬美、飘逸绮丽,用其演奏抒情乐曲具有独特的效果。 《民族乐器基础教程丛书:葫芦丝基础教程》正是笔者根据自己的演奏经验编写而成的,书中介绍了葫芦丝基础的演奏方法,并编写了一些练习曲,力求简单实用,使初学者在学习过程中,对葫
古筝是中华民族古老而传统的民族乐器,它以独特的风格,典雅的音韵,多彩的演奏技巧,赢得了广大爱好者的青睐,也受到了越来越多的国外人士的喜爱。本书主要向你介绍了有关古筝的演奏技法及练习技巧。主要内容包括手指基本练习,双手弹奏的方法及练习,传统乐曲选编等。...
《当代中国民族管弦乐发展研究》总结了新中国成立以来各个历史时期民族管弦乐的发展和历史作用,研究了全国各地重点民族管弦乐团的成长经历及对民族管弦乐的贡献。对杰出人物的艺术观点、创作特点、代表作品、乐器改革、理论研究及其在当代民族管弦乐发展史中所做出的贡献和历史地位进行了比较
民族器乐在与民歌、歌舞、戏曲音乐、曲艺音乐共生共存的发展进程中逐渐形成了共同的美学追求和内在的统一性。即:讲究艺术作品的“气韵”与“意境”,强调艺术表现的“风骨”与“神貌”,注重人与自然的“统一”与“交流”,推崇艺术表现的“蕴蓄”与“婉曲”,喜好艺术形态的“谐调”与“中和”,追求艺术表现中的“简约”与“适度”。形成了以“线”为主的音乐思维方式,简约相适、动静相衬的音乐表达方法,匀称平稳的节奏安排,均衡对称的结构原则,逐层对称的展开手法
[英]蕾秋·乔伊斯 著,焦晓菊 译
刘争争
梁实秋
[美]艾玛·克莱因 著,韩冬 译
[日]熊田千佳慕 著,张勇 译
老王子
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