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大提琴家马友友、钢琴家古尔德、小号手马萨利斯、小提琴家郑京和……创造出丰富多彩而又具有强烈个性的世界!在这本访谈录中，Ulla Colgrass向二十二位世界顶尖的音乐家提出了一般爱乐者、音乐学生和唱片收藏家心中的各式疑惑。这二十二位音乐名家是热切地谈论了自己的工作生活方式，并且详尽叙述了所受的训练和早年演出的情况——这些珍贵的访谈记录，使《世界著名音乐家访谈录》一书成为“生存技巧”和“演出心理”方面的实用参考资料，本书也是一部世界一
简介 《世界著名弦乐合奏曲集》是由合肥文艺出版社出版的...
本册为《大提琴教程》中练习曲分集的第三册。本册的内容是中级至高级程度的练习曲和少数音乐会练习曲、随想练习曲等...
大提琴尽管不属于普及性乐器，但在乐器品种中也属于不可或缺的部分。其独特的音色和表现力，使得作曲家们为它创作了众多独奏曲目。这部经典作品集，收集了为读者耳熟能详的十首作品，并配以钢琴伴奏，适合较为专业的学生使用。...
由叶小纲演奏的《广东音乐组曲(为管弦乐而作作品51号2005年)》包括四首经典广东音乐改编的管弦乐《雨打芭蕉》《饿马摇铃》《平湖秋月》和《旱天雷》...
詹姆斯·雷编的这本《我的首场秀（大提琴）》为初学大提琴的小乐手们准备了12首音乐会首演作品。这些作品可以采用独奏和与他人合奏的形式表演。其中，B类和C类乐曲包括了可选择的第二声部，能让小乐手们的合奏更加丰富精彩。 这12首专为大提琴而作的作品，试图帮助大提琴初学者解决将要面临的挑战。对初学大提琴和其他乐器的小乐手们来说，最后4首简单的作品，特别适合多种乐器任意组合演奏。这4首作品同样出现在《小小演奏家一我的首场秀》系列丛书的其他
这部小提琴协奏曲.创作于1945年夏天, 乐谱题献给阿尔玛.马勒-韦尔费尔(作曲家马勒的遗孀,后与作家弗朗茨.韦尔费尔结婚)，由海菲茨于1947年2月15日在圣路易斯举行首演,费拉基米尔.格尔施曼指挥圣路易斯交响乐团协奏。作品的主要音乐素材来自科恩戈尔德20世纪30年代为华纳兄弟公司的电影所作的四部电影配乐。这部小提琴协奏曲共有三个乐章：第一乐章，小提琴的第一主题和第二主题都是来自作者的电影音乐，是宽广而又有激情的音乐，在不断的节拍转
詹姆斯·雷编的这本《我的首场秀（中提琴）》为初学中提琴的小乐手们准备了12首音乐会首演作品。这些作品可以采用独奏和与他人合奏的形式表演。其中，B类和C类乐曲包括了可选择的第二声部，能让小乐手们的合奏更加丰富精彩。 这12首专为中提琴而作的作品，试图帮助中提琴初学者解决将要面临的挑战。对初学中提琴和其他乐器的小乐手们来说，最后4首简单的作品，特别适合多种乐器任意组合演奏。这4首作品同样出现在《小小演奏家一我的首场秀》系列丛书的其他
《大提琴教程乐曲分集（第2册）》共编入中级程度的中、外乐曲26首，可与本教程中练习曲分集的第二册配合使用...
本书主要分为三章, 主要内容包括: 二个八度的音阶与琶音、三个八度的音阶与琶音、四个八度的音阶与琶音...
为满足大提琴专业教学及广大业余爱好者的需要，编者从中、外各类型大提琴教材及演奏曲目中，选择较优秀的，按教学的系统要求，同时又考虑到选材内容、风格的广泛多样，分类编成《大提琴教程乐曲分集（第3册）》。《大提琴教程乐曲分集（第3册）》可与本教程中练习曲分集的第三册配合使用...
《大提琴基础训练》第二部分之“音阶训练”是编者在1974年所编“音阶与琶音”的基础上，总结数十年的教学经验，不断补充完善，其间三易其稿，分别于1974年、1983年和1992年由西安音乐学院教材科印出，并在教学中广泛应用。1992年在全国艺术院校大提琴教学研讨会上，引起了与会专家的广泛关注和极大兴趣。 随着音乐艺术的发展，大提琴演奏技艺也在不断创新与提高，愈来愈加艰深的技巧，愈来愈加复杂的双音频频出现于作品之中。鉴于目前在国内外
《新编大提琴初级教程》的程度是全国业余大提琴考级的第1至第五级的水平，共分为三个部分： 第1章是基本概况，介绍学习大提琴应该了解并注意的情况和基本乐理知识。 第2章是基本技术练习，包含了从第1把位（半把位）至第六把位的训练内容。分五个单元进行介绍，每个单元讲解四到五个技术要点，每个要点都有辅助练习帮助加深和巩固。每个单元的后面又都有一个复习，选用了一些有针对性的乐曲，能使初学者巩固技术要点，及时发现自己的问题。 第3章是针对第二
《新思维大提琴考级教材：松鼠大提琴师（上）》是为深入学习大提琴演奏和音乐基础知识而编写的。为了配合音乐基础理论的学习，《新思维大提琴考级教材：松鼠大提琴师（上）》中所选用的乐曲均来自《音乐基础知识一音乐常识分册》中的乐曲，把这些乐曲改编成为大提琴曲，在弹奏中可轻松掌握《音乐常识分册》中的曲调，并抽取相关的知识点，配合中外乐器的识别，因此，把大提琴考级与“音基”考级紧密地结合起来。 《新思维大提琴考级教材：松鼠大提琴师（上）》分上
本书稿系一部重奏技法的训练教程, 由上海音乐学院教授丁芷诺老师编写。书稿从独奏变合奏的角度出发, 以看指挥、数拍子起头, 逐步深入, 使读者具备一定的视奏能力, 达到较快理解所奏乐曲风格、曲式的目的, 锻炼学习者的合奏能力...
《泉州南音(絃管)集成》第十一册至第三十六册为曲谱卷，以26册的篇幅收录存见于泉州与厦门地区以及台湾各地馆阁手抄本中，有琵琶指法谱的散曲与套曲，称为「大小都会套曲」的套曲9套，共计116首。 《泉州南音(絃管)集成》第二十九册收录过枝曲中以中倍、倍工、山坡羊等起始的门头中，有琵琶指法谱的曲子...
《弦乐演奏大师：20世纪世界有名弦乐大师》收集并介绍了包括小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴的靠前大师一百余位。对他们的演奏风格、特点以及影响，都做了精辟的论述。本书既适合专业工作者、音乐学院学生阅读，又适合广大琴童学习参考，是一本阅读与收藏价值共享的音乐读物...
《泉州南音(絃管)集成》第十一册至第三十六册为曲谱卷，以26册的篇幅收录存见于泉州与厦门地区以及台湾地区地区各地馆阁手抄本中，有琵琶指法谱的散曲与套曲，称为「大小都会套曲」的套曲9套，共计116首。 《泉州南音(絃管)集成》第二十四册收录滚门体五孔管【声声闹】与【福马】系列诸门头中有琵琶指法谱的曲子。其门头分别有【长声声闹】（俗称北相思）、【声声闹】与【声声闹迭】，以及【长福马】（俗称沙淘金）、【福马】与【福马迭】，经典名曲有【北相思
《泉州南音(絃管)集成》第十一册至第三十六册为曲谱卷，以26册的篇幅收录存见于泉州与厦门地区以及台湾地区地区各地馆阁手抄本中，有琵琶指法谱的散曲与套曲，称为「大小都会套曲」的套曲9套，共计116首。 《泉州南音(絃管)集成》第二十六册收录小曲类与南北交类门头中，有琵琶指法谱的曲子。散见于馆阁间的抄本虽有小曲类曲目，唯并无活传统现象，而经由琵琶指法谱的解读分析，小曲类的乐曲能提供不同的音乐型态特征。南北交属泉州南音特殊的音乐文化现象，以
何顺信先生是著名京胡演奏大师、戏曲音乐教育家、作曲家。与京剧大师张君秋合作几十年，其伴奏艺术炉火纯青，与表演艺术家的合作更臻妥帖，成为后世学习的典范。《何顺信京胡伴奏琴谱集（卷上）/名派名家名段歌唱系列》体现了何顺信在伴奏艺术上的风格特点，为提高京胡伴奏艺术提供了精彩的范本...
《泉州南音(絃管)集成》第十一册至第三十六册为曲谱卷，以26册的篇幅收录存见于泉州与厦门地区以及台湾各地馆阁手抄本中，有琵琶指法谱的散曲与套曲，称为「大小都会套曲」的套曲9套，共计116首。 《泉州南音(絃管)集成》第二十七册收录集曲类门头中，有琵琶指法谱的曲子。集曲的门头组合方式多样，普遍传唱于各地馆阁的曲目为【中滚水车犯】之【望明月】，【中滚十三腔】之【山险峻】与【轻轻行】...
《辰溪丝弦》一书记录了湖南省非物质文化遗产——辰溪丝弦自清代中叶至今近三百年的发展和变迁情况。全书记录了传统牌子丝弦五十余首；传统丝弦戏、板子丝弦十首；辰溪丝弦原创作品十首；1926年至2016年辰溪丝弦大事年表；辰溪丝弦照片、图表四十余幅；辰溪丝弦人物八位；相关记谱手稿和文章。是一本研究传统民间文艺和地方戏曲的珍贵资料书籍...
《泉州南音(絃管)集成》第十一册至第三十六册为曲谱卷，以26册的篇幅收录存见于泉州与厦门地区以及台湾地区地区各地馆阁手抄本中，有琵琶指法谱的散曲与套曲，称为「大小都会套曲」的套曲9套，共计116首。 《泉州南音(絃管)集成》第二十五册收录滚门体五孔管【序滚】与【双闺】系列曲目中，有琵琶指法谱的曲子。其门头分别有【长序滚】（俗称竹马儿）、【序滚】、【序滚迭】，以及【长双闺】（俗称迭韵悲）、【双闺】、【双闺迭】，除了迭拍形式，活传统普遍保
《泉州南音(絃管)集成》第十一册至第三十六册为曲谱卷，以26册的篇幅收录存见于泉州与厦门地区以及台湾各地馆阁手抄本中，有琵琶指法谱的散曲与套曲，称为「大小都会套曲」的套曲9套，共计116首。 《泉州南音(絃管)集成》第三十册收录称“大小都会套曲”。此册收录的乐曲，活传统于20世纪40年代之后即消失于台湾的馆阁，而泉厦地区的馆阁间则不知有此类乐曲...
《泉州南音(L管)集成》第十一册至第三十六册为曲谱卷，以26册的篇幅收录存见于泉州与厦门地区以及台湾各地馆阁手抄本中，有琵琶指法谱的散曲与套曲，称为「大小都会套曲」的套曲9套，共计116首。 《泉州南音(L管)集成》第二十八册收录过枝曲中以二调、大倍、小倍起始的门头中，有琵琶指法谱的曲子。过枝曲为弦管文化圈所熟知的词汇，其自然生态的活传统已消失，进入二十一世纪，在泉州南音获联合国教科文组织指定为人类非物质文化遗产代表作之后，出现以称为
刘争争
林奕含
梁实秋
汪曾祺
[日]熊田千佳慕 著,张勇 译
[美]艾玛·克莱因 著,韩冬 译
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