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本书选取傅雷讨论达·芬奇艺术的文章, 并选择达·芬奇最有代表性的绘画、素描作品, 加上内容详实的作品名、创作年代、尺寸、材质、收藏地等信息, 辑结成册, 以飨读者。达·芬奇(1452—1519), 欧洲文艺复兴时期的天才科学家、发明家、画家。被称为“文艺复兴时期最完美的代表”。本书将傅雷对达·芬奇优美的文字描述和绘画作品结合赏析, 代领读者领会这位博学家的世界, 从而走入文艺复兴艺术的殿堂...
《毕彰没骨禽鸟写生》由有名花鸟画家毕彰老师所作,精选十种不同种类的美丽禽鸟,从禽鸟的画法、动态展开,就其造型法由浅入深、步步精解,另附多幅毕彰名作以做示范。没骨画将骨隐于皮肉,不受线条轮廓约束,依靠绵柔的色彩层层加染。其中的禽鸟画更是鲜丽灵动,细腻精美。本书作为“中国美术学院名师画谱”系列之一,具有可贵的学术与艺术价值,向社会面普及推广,将为广大国画爱好者提供难得的精品临学范本。 毕彰幼承家学,师出名门,1964年毕业于浙江美术学院
《美术丛书》,民国时期由黄宾虹、邓实选编。黄宾虹为近代著名美术大师,并精研画论、画史,颇多创见。所收各书,以论书画者为主,而论画者尤多。此外,凡关于雕刻摹印、笔墨纸砚、磁铜玉石、词曲传奇、工艺刺绣、印刷装潢及一切珍玩的论著,亦广为搜辑,堪称集美术论著之大成。 全书共
《嘉瓠集:近代画苑馨香录》是关涉晚清、民国以来画史的札记与论述的一本小书。书中关注的人物,有晚清岭南花鸟画坛的重镇居廉,“海上画派”的代表人物任薰、顾沄及印学领军人物黄士陵,也有20世纪画史中的代表画家黄宾虹、陈半丁、高剑父、张大千、关山月、陈大羽和黄胄...
本书依据浙江画院整体发展历史,以及各个时期学术、公益等活动节点,设定了“建院前后”、“重要学术活动”、“机构与创研”、“团队建设与公益活动”、“浙江画院成员档案”五大板块,区分了34个专栏,以影像记录了浙江画院的发展历史...
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《毕彰没骨草虫写生》由有名花鸟画家毕彰老师所作。在精美的花草丛中,总有昆虫在其中成为画眼,久而久之,草虫画也成为了一门专门画科。本书精选十种不同种类的草虫,一一展开其结构介绍、没骨画法步骤和示范作品。没骨草虫既吸收了工笔造型的准确细致、色彩真实,又极具写意的潇洒风姿。本书作为“中国美术学院名师画谱”系列之一,具有可贵的学术与艺术价值,向社会面普及推广,将为广大国画爱好者提供难得的精品临学范本。 毕彰幼承家学,师出名门,1964年毕业
本书是由日本专业漫画绘制软件CLIP STUDIO PAINT(CSP)官方出品,并由CSP中国(优动漫)翻译监修的大陆地区第一本CSP官方“功能完整解说书”。 CSP在全球拥有超过一亿用户,中国大陆拥有约100万正版用户,是目前在专业漫画家、业余作者、爱好者中最为常用、渗透度优选的漫画绘图软件。 本书可以让刚接触CSP的用户扎实掌握基本操作、灵活使用各种工具;深度用户则可以通过学习书中的插画案例来掌握可以马上应用的技巧,具备非常高的
本书是对当代版画制作方法的一次全面汇编,是一本实用而全面的版画创作技术指南。全书包含数字基础、丝网版画、凸版画、凹版画、拼贴版画、石版画、独幅版画、综合版画、版画+制作、实用事项十部分。跟随印版的制作过程来探讨每一项技法,从调试印刷机到为特定的版面调墨,本书包含大量清晰的步骤图。在着重提供技术信息的同时,将“技术是为艺术目的服务的”这一观念贯彻始终。故本书能够在更广泛的艺术实践背景下进行技术讨论,包括讨论与版画制作相关的艺术概念及艺术
本书是首部研究溥儒妖怪画的著作,介绍了溥儒的生平及艺术成就。溥儒(1896—1963),姓爱新觉罗,字心畬,号羲皇上人、西山逸士,清代恭亲王之孙,末代皇帝的堂兄。清亡之后,终以画家而名世。本书收入图像近二百种,并以王孙贵胄、志怪情结、山海精灵,神魔小说、鬼域世界、游戏笔墨六章进行研究。虽以妖鬼作为绘画题材,但画笔诙谐古拙,别开生面。 溥儒画作题材甚广,山水人物、花鸟走兽无一不精,晚年喜作妖怪画,取材于《山海经》《搜神记》《酉阳杂俎》
本书内容包括头部的比例关系、头部骨骼与肌肉解析、结构解析、五官塑造等九章...
本书根植于清华美院开设的“雕塑构造”课程,该课程在清华大学开设已有30年,为国内美术学院雕塑系较早设立的现代雕塑课程,培养出一批优秀的雕塑学者、艺术家。本书由清华美院雕塑系教授、博士生导师许正龙编写,将“空间设计意识”纳入雕塑教学中,重视创意、构造与材料本体;将雕塑的基础技法、基础理论落实到艺术实践中,深入浅出;将雕塑创作的核心讲述给读者,让读者在领悟雕塑理论的同时,拓展创作思维。本书将清华课堂带到书本中,希望给广大读者以创作启发。
“湖山艺丛”是一套现当代艺术大家谈思想和理论的丛书。这些艺术家不但在实践领域取得了极高的成就,而且勤于在学理层面深入探索,其思考多涉及各艺术门类的根本问题,所谈所论极富洞见,篇幅不长,但深入浅出,发人深省,堪称艺术领域的“大家小书”。 《中国画与中国文化》是童中焘先生谈论中国画与中国文化关系的专集。书中从体制、创造、形式、表现、品评五个方面论述了中国画合心目、通内外,是一个综合之体,并指出中国画是以“写意”与“笔墨”为表现特征、形式
吴大羽留给社会和后世的血书,今日新版《人间词话》与《文心雕龙》,吴冠中随身携带的墨迹,焚于“文革”幸存残稿,谈艺、谈生死、谈性情,情思如淙淙流水,不见始迄...
《画学讲义(外二种)》收录《画学讲义》《北楼论画》《藕庐诗草》,皆为京派画家金城著作。《画学讲义》最早刊发于《湖社月刊》,其后有单行本行世;《北楼论画》亦最早发表于《湖社月刊》。上述两种文献主要内容为金城关于绘画经验之谈,同时也反映了金氏对当时西学东渐的思考。《藕庐诗草》为单行本,其中的题画、论画诗,也是了解金氏和当时艺术风气的文献。《画学讲义》可以说是一部比较全的绘画百科全书,其内容中,师古人与师造化、画面虚实关系、用笔之厚薄关系、
本书分为关于美术馆你可能不知道的事、观展指南、当我们在看展时,我们在看什么、美术馆巡礼四部分。主要内容包括:从10到3.0,美术馆经历了什么;一个展览是如何诞生的等...
本书为浙江人美“湖山学丛”系列之一,为美术史论家郑午昌从1926年至1948年发表的文章之结集,由中国美术学院当代艺术与社会思想研究所博士张雯编纂,以“画学”中心,讨论了中国绘画思想、山水画师资、画家之学养、展览的意义与作用等画史画论的重要问题,其中既包括发表在民国刊物如《鼎脔》《葱岭》《美周》等上的文章,也包括《中国画学全史》等画学专著的序言,共17篇,按照发表时间排列。附录中配有郑午昌先生作品精选26幅。学界对郑午昌的关注主要集中
本书是“浙派人物画”第二代领军者吴永良先生通过一生的艺术探索,对中国画的笔墨语言、艺术特质、人文内涵、传承发展等问题所作的深入思考与总结。该书分为“求学点滴”(回忆学习经历和老先生的教学方法)、“笔墨道境”(对笔墨的综合性理解)、“以线立骨”(意笔线描的创作与教学)、“笔墨拓展”(对人物画的创新探索)四个篇章,以回溯“浙派人物画”的教育历程为起点,全方面展现吴永良在中国人物画现代转型背景下的笔墨探索和笔墨精神。“风清骨峻”既是对吴永良
本书收录伍蠡甫先生关于中国绘画美学、比较绘画学的文章数十篇,在其早期谈艺文章的基础上,增补了后期零散发表的一些“余论”,综合展示了他对中国绘画艺术之笔法、线条乃至意境等内容的精微阐释,也可从中看出他在中西艺术比较这一领域所做的思考。主要包括其早期《谈艺录》中的文章和晚期零散发表的一些文章,如《巴洛克与中国绘画艺术》《苏珊·朗格的情感形式合一论与中国绘画美学》。本书较为集中地展示了作者对于西方美学和中国美学的比较观念,能以西学和中学相互
本套装将“湖山艺丛”系列中讲解中国画的、已经出版的14种图书集结成套装,赋予其明确的主题——中国画的要义,尝试用潘天寿、黄宾虹等10位近现代艺术大师的实践理论、创作心得、课程讲稿等内容,呈现学院派的、充满实践真知的、通俗易懂的中国画理论...
文人画,又称“士夫画”,它指具有“文人气”,即今人所谓“文人意识”的画。北宋以后,文人画理论的建立在很大程度上是围绕“真”问题而展开的。文人画家所追寻的这种超越形似的真实是一种“生命的真实”,是作为“性”的真实。以此角度划分中国绘画发展的三个不同阶段,即:“得势”“得韵”“得性”。本系列作品,通过元代以来十六位画家的观照,来看文人画对生命“真性”追踪的内在轨迹。本书为此丛书中的一本...
本书从油画诞生前的蛋彩画开始讲起, 直至第一次世界大战的美术创作结束, 为读者展现了六百多年西方美术发展历程, 书中共插配了三百余幅西方美术作品...
《素描/合情美学经典课程》以“素描”为主,涵盖了人物、静物、风景、建筑等多类主题教学,根据中小学生艺术学习的一般发展规律,设计了不同梯度的美术教学重难点。《素描/合情美学经典课程》内容、题材、表现手法均广泛适用于校内和校外的美术课程,同时《素描/合情美学经典课程》与我国时代发展、社会核心素养相结合,具有一定的前瞻性,是一本有高度、有深度的美术教学参考用书...
本书共分为8章, 主要内容包括: 原始社会的美术 ; 三代、秦汉的美术 ; 魏晋南北朝的美术 ; 隋唐的美术 ; 五代、两宋的美术 ; 元代的美术 ; 明代的美术等...
本书共七章,主要内容包括:主题演讲、高校美术教育论坛、中小学美术教育论坛、设计教育论坛、区域美术教育、公共美术馆教育、青年新锐论坛...
《色彩/合情美学经典课程》以“色彩”为主,涵盖了人物、静物、风景、建筑等多类主题教学,根据中小学生艺术学习的一般发展规律,设计了不同梯度的美术教学重难点。《色彩/合情美学经典课程》内容、题材、表现手法均广泛适用于校内和校外的美术课程,同时《色彩/合情美学经典课程》与我国时代发展、社会核心素养相结合,具有一定的前瞻性,是一本有高度、有深度的美术教学参考用书...
本书精选的民间美术教学课例生动、有趣, 在传统民族民间工艺的基础上, 通过巧妙的教学设计, 使之更适合校内外教学, 内容包括: 壁画雕像 ; 大宅府邸 ; 雅韵服饰等...
本书是作者研究传统中国画颜色的专著, 分章阐述了中国画颜色的品种、性质和发展的情况, 还介绍了中国墨的特色, 以及民间画工、古代画家、现代国画家使用颜色的情况、方法等...
《芥子园画谱全集》为我社“古刻新韵”系列丛书中的一种,本书系中国画学入门精典。该书自问世以来,便备受赞赏。本书系统介绍了中国画的技法,浅显明了,宜于初学者学习。其包举山水、花鸟、梅兰竹菊、人物的结构也非常便于初学者研习...
黄宾虹为近代以来的书画大家,其人其画均为后学者所钦敬。《古画微》这本书系黄氏总结历代绘画名家成就的一部书,其文字虽少,但是所论精到,足供后学取法。今将该书改为横排简体出版,以方便读者。全书共50千字。 ...
《泛槎圖》六集,清代張寶编繪。寶字仙槎,一字梅癡,江蘇上元《今南京》人,生於乾隆二十八年癸未(一七六三》二二卒年不詳,七十歲尚刻《績泛槎圖六集》。工山水畫,筆意近梅道人。:張寶「少喜作畫,癖山水,年二十即棄舉子業,游江右楚越問,所過名勝,遍訪前人遗跡,以次臨摹之,无學稍有進意」。《泛槎圖自識》他四十四歲時《清嘉慶十一年丙寅,一八○六》北上人京,發願游遍天涯,領略山川形勢。在京三載,遍交諸王公巨卿,相與招飲聚談,聯吟作畫,迨無虛日。故
一部可以永久站在文化人书架上的经典图书。 本书分为上下卷。上卷以图文并茂的形式,从原始社会的绘画开始画,元代的绘画结束。下卷展示了明代的绘画和清代的绘画。全书文图朴实生动。图片高精还原作品原貌。是一套可读可赏的大众精品读物...
陈师曾氏系中国近代美术革新第一人,其成就虽因年寿不永而有限,但其观点思路影响深远。《中国绘画史》系陈氏检讨中国绘画史而作,兼及陈氏自身的美学趣味,是了解中国古代绘画之极好入门著作...
《10分钟让你爱上速写》这本实用、简明的指南, 满载简单的练习和基本的图形, 鼓励初学者用各种工具进行创作。本书中, 你将会学会如何在绘画中体现光和影, 如何构图等, 本书满载各种实用性的建议关于如何使用铅笔、钢笔、碳素笔、彩铅, 水彩表现不同的质地, 图案, 以及简单透视。让你对静物画、风景画、人物画充满信心...
本书包含数百幅画作和素描, 其中许多是西方艺术史上最著名、最受人喜爱的画作, 每一幅图版都配有大卫·霍克尼充满激情的文字说明。书中还有许多他自己的照片、画的草图, 展示往昔艺术家为了画得准、画得像而采用的各种技法手段, 同时说明他们当年可能取得的效果...
大卫霍克尼可能是我们这个时代*为评论界称道、*受大众欢迎的艺术家。他在这本非同寻常的书中,用自己的语言描述了从20世纪70年代中期以来他自己的工作和生活。通过勤奋而充满激情地探索各种形式,大卫霍克尼铸就了一种新的观看方式。他几乎用每一种媒介都创作过作品油画、素描、舞美设计、摄影以及印刷,并且扩展了上述每一种媒介的疆界。他对观看和再现视像的方式进行了专门的、雄心勃勃的试验,这包括他色彩响亮、挑战了透视的油画,生动多维的照片拼贴,还有传真
本书是当代著名花鸟画家、中国美术学院教授朱颖人先生记录整理的潘天寿、吴茀之、诸乐三先生课徒画稿笔记,内容分为笔墨、笔法、墨法、用色、构图及画面分析、画禽鸟及动物杂谈、书法与绘画的关系、诗与画的关系、杂论等几个部分。内容丰富,图文并茂,深入浅出,娓娓道来,具有极高的学习、研究价值,是书画学习者、爱好者的良师益友...
青出于蓝—2018年龙泉青瓷传承与创新展, 是龙泉历年来一个重要的展览。本书展示了龙泉的发展脉络及他一脉相承的匠人风范。此展览代表龙泉青瓷界相当高的艺术水平。是近几年来龙泉青瓷艺术最好的写照。本展由浙江省博物馆和龙泉市人才联合汇一起举办, 本书也由这两个单位合作编著, 具有重要的研究价值...
本书为“中国画初学专用教程丛书”中的一册,从中国画写意梅花初学者的角度出发,设计了一系列由浅入深的教学方案,可让初学者较快地掌握写意梅花的绘画方法,书中附有大量的指导视频,手机一扫就能观看,就像随时都有老师在身边示范解惑,实用性极强...
全书分五个方面谈中国文化精神。一, 以中国画的角度来认识中华生命精神, 从中国原始刻绘到西汉帛画, 唐代人物壁画, 宋代中国画分科创新, 再谈元代山水画的境界, 以其最后到了明代绚灿真放的明清大写意花鸟画。二, 以中国画认识中华和谐精神。三, 以中国画认识中华诗意精神。四, 以中国画认识中华创新精神。五, 结论以及总体评述中国画对中国历史文化的影响与作用等...
本书收录了西泠秋拍“国美九十年纪念专场”的书画作品, 此次拍卖会首次打破常规画种、时间、画派等所限, 以一所学校为名, 将横亘于时间长河中的诸多珍珠聚拢, 集中展示国立艺专创始人、历任校长、校友艺术家代表作及相关重要文献。其中包括蔡元培、潘天寿、林风眠、郁达夫、吕凤子、丰子恺等曾任教于国美的书画大家作品。本书以拍卖市场角度, 反映了国美九十年来任教教师的书画创作和市场反响, 又集中体现了国美在当代书画拍卖市场中的影响力...
《写山要法》根据各种地质的山岳形态,结合山水画的传统技法,通过长期的写生实践,比较正确而扼要地提出有关山岳轮廓、皴法的基本画法,号召画家向真山水学习...
《吴昌硕谈艺录》有以下两重价值:其一,吴昌硕多艺能,在诗文、书画、金石考释等方面皆有较高造诣;《吴昌硕谈艺录》条分缕析,将吴昌硕涉及艺术的文字做了有效的梳理,对于全面了解缶庐艺术造诣颇有裨益。《吴昌硕谈艺录》全书包括《论画诗跋》《论书诗跋》《论篆刻金石诗跋》《题汉镜铭二十八则》及《论诗文诗跋》等多个门类,涵盖了吴氏艺事的方方面面。而在各类中,又做了进一步的归类。各类资料各得其所,因而有纲举目张之效果。以内容最为丰富的《论画诗跋》为例,
余绍宋《书画书录解题》认为,《中国文人画之研究》一书,“专论文人之画亦南宗之一派。文凡两篇,一为《文人画之复兴》,日本人大村西崖所作,师曾译录。二为《文人画之价值》,则师曾自著也。日人论画之书,原不在采录之例,兹编以其为大村西崖与师曾合撰,大村之文又为师曾所译,故仍为著录。大村之文大旨谓绘画必离于自然,始极其妙,而甚诋洋画之写实逼真,持论至为透澈,足为俗学针砭。吾国近者艺术之衰落,其病正与日本十余年前相同,国人乃无起而拯救,以发挥
《金冬心的艺术》一书讨论金冬心所处时代文学艺术的面貌,他的诗、书、画及他的交游圈。金冬心生活于清代的前期和后期交替之际,从康熙末年历经雍正朝而至乾隆年间,并且在后期立于魁首之地,特别是在书、画一途更是如此。是书同时分在乡时期、漂游时期与晚年寓居扬州时期这三部分,论述了金冬心一生的经历...
本书收录的画作题材有: 植物花卉、虫鱼禽兽、人物山水等, 一幅一印。内容包括: 根屉 ; 山茶花 ; 茄子 ; 柚 ; 平地木 ; 胡瓜 ; 桃花 ; 蚕豆 ; 葡萄 ; 紫云英 ; 枫 ; 燕子花 ; 桔梗等...
本书为20世纪艺术大家潘天寿个案研究的集大成之作,由潘天寿研究领域的名家严善錞和黄专撰稿,全书共十四个章节,从潘天寿的早年开始,到自学、风格酝酿期、重振文人画传统、处世态度、形式分析、寓意分析、教学等等,既有分期研究,又有专题研究,介绍了潘天寿生平及其艺术进境,深度分析了潘天寿面临的历史情境、艺术难题,提出的解题方案,进行的具体实验,以及留给后人的伟大遗产...
《中国画理概论》一书是吴茀之先生对中国传统画理的梳理和探讨。此书作于抗战前后,曾用作上海美专及国立艺专讲义。先生一介寒士,搜寻国故,保存国粹。此书文字隽永,文理深邃,深入浅出地阐发中国画学源流,提纲挈领,点评精当。同时,所著录的画理画法经他本人亲身实践验证,可供学人效法。本书分为上下编,下编在战乱迁徙中遗失。上编分为绪论、国画之起源、国画之分类、国画之派别、国画之地位、通论、临摹、写生、用笔、用墨、用色、布局、款题等十三目。附录收录《
《画微随感录》是吴茀之先生对中国画实践、理论及教学的经验性总结,皆为有感而记,随兴而发,可谓字字珠玑,句句可箴。虽篇幅不长,但倾注了先生毕生的心血,是其一生美术教育与创作的结晶,具有很高的学术价值与史料价值。书中还收录了《中国画的用笔、用墨、用色问题》《题跋讲义》两篇文章,以及由张岳健、金鉴才、金一德等后学整理的《吴茀之谈艺录》,全面囊括先生的从教从艺心德...
本书是目前国内最全面地介绍以西方为主的优选当代素描的书籍,叙述了从20世纪90年代中期开始到现在,这二十多年来以西方为主的优选当代素描现状,分别研究各种流派以及艺术个性化表现的最本质的艺术形式,同时,阐述素描工具材料的不同用法及现代性特征,重点评论了当代素描主观意图的造型观念、当代素描的文化内涵,是目前当代素描研究最为深刻全面的学术书籍。本书对优选范围内数百名典型作者的作品予以详细说明与论述,从素描的各种风格流派到技法工具都予以详细分
黄庭坚善行草书,学问文章与苏轼并称。其题跋文字是中国古典艺术理论的重要著作,理论价值和赏鉴价值兼具。《山谷题跋》是黄庭坚书画题跋作品的汇编,完整反映了黄氏的艺术见解,对于认识了解中国古代审美意识具有重要参考价值...
(美)雷夫 艾斯
汪曾祺 著
吴光磊
老王子
刘争争
林奕含
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