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这套书原出版方是意大利Scripta Maneant出版社,这是欧洲艺术作品出版领域极有影响力的出版社之一。这套书的出版前后历经了十几年,为了穷尽性地搜集达·芬奇、拉斐尔、米开朗基罗三巨人的作品,他们拜访了世界各地上百家博物馆和收藏家,说服他们把珍贵的原作拿出来翻拍。 知名艺术评论家执笔,把文艺复兴三杰所处的时代与人生经历、画作的艺术亮点与前生今世娓娓道来,毫不艰深晦涩,任何一个有兴趣了解美术史的人都能读得懂,都能享受到其中之美.
本书从宋元文化思想发展的动态进程的诸层面,来考察元代士人的精神革变及文人画产生、活跃的历史场域,同时分析这个历史情境之于文人画发展的理论意义。本书认为,文人画在宋元的演进历程呈现了文艺发展的一般性特点,不过由于朝代更迭、南北文化合会、朝风取向、士林志趣等外在因素的促发,使其在
欲把西湖比西子,浓妆淡抹总相宜。在杭州人民书店展示大厅举办的“丹青翰墨·书画收藏——中国书画收藏家协会首届书画作品邀请展”,是协会与人民书店共同主办的展览,其宗旨是以书画收藏为导向,促进书画家与国内外收藏家之间相互了解和交流,开拓书画市场的共同尝试。 笔墨当随时代,书画展示辉煌。当代,尤其是现代的书画家们,深入实际,贴近生活,从不同艺术角度,用不同的艺术语言、风格和形式,歌颂了时代的真善美,书画了最新最美的文字
《现代性与中国文化自主性:中国现代美术之路系列研究会文集 宁波 广州 成都 西安研讨会》是作者组织的第三次全国性座谈会研讨成果汇集。对20世纪中国美术的反思性研究已经为当下的思考积累了比较丰富的史学基础。但与此同时在对“现代性”的判定上还没有跳出“现代即西方,传统即中国”的思维模式。其缺憾在于将中国的现代美术等同于西方现代美术在中国的推演,而将中国20世纪美术的主题部分:传统演进、中西融合和大众美术等富有中国特色的形态排除在“现代性
本书分三篇, 传统与精神、时代与创新、绘画杂论。内容包括: 宋元绘画比较 ; 山水画创作与禅宗思想的介入 ; 中国画中的留白 ; 梁楷绘画中的禅宗思想 ; 齐白石绘画论 ; 黄宾虹绘画论 ; 当代中国画的“水墨化”等...
本书主要内容包括:1900 庚子 清光绪26年、1901 辛丑 清光绪27年、1902 壬寅 清光绪28年、1903 癸卯 清光绪29年等...
本书属于教育部人文社会科学研究项目(项目批准号:11YJCZH090)的最终研究成果。中国美术史中的绘画和语言有着不解之缘,尤其是被视为中国传统绘画主体的文人画,在内容和形式上均体现了语言和图像的结合...
徐文景编著的《中国画品评(当代卷)》以当代30多位著名书画家(包括方增先、刘文西、杨之光、邵大箴、潘公凯、王西京、言恭达、徐利明、喻继高、范杨、陈传席等为个案,从研究的层面出发,对其作品的风格、类型以及成因进行全面的考察、分析、论述和评价。同时,上溯这一风格的传统之源与成因,以及他的脉络和影响,以达到古今中外纵横交错之文脉贯通的学术目的,力求做到在“评”的基础上进行合理地“品”;在“论”的基础上,坦诚地“述”,进一步确立该画家在“史”
徐文景、徐千懿编著的这本《中国画品评(现代卷)》借鉴历代中国传统画学名著的鉴赏方式和品评办法,独创性地提出中国画的九大新标准和成就中国画大家的八大条件,并以20世纪代表性画家为个案,从研究的层面出发,对其作品的风格、类型以及成因进行全面的考察、分析、论述和评价。同时,上溯这一风格的传统之源与成因,以及他的脉络和影响,以达到古今中外纵横交错之文脉贯通的学术目的...
本书是北京大学艺术学院教授李凇的自选集。李凇教授关注宗教美术史的研究,在国内外享有一定声誉。他的研究往往以小见大,通过一个美学意象,阐释意象背后的宗教学、历史学以及社会学含义,且考据方法严谨,文字功底深厚。这本自选集中收录了作者近年撰写的在国内外产生一定反响的14篇论文,有的从宗教经典出发,阐释其中古老而素朴的美学精神;有的由一个美学意象展开言说,把宗教造像之美和言语之美,通过现代人的考证还原出来,并分析其中的宗教意涵;还有的以考古发
本书稿是一本图文并茂关于传统手工技艺和现代设计方面的新论著。本书的研究针对传统工艺意匠、图像及现代建筑空间设计等诸多新课题作了尝试性的挖掘和探讨,从一个崭新的角度对工艺的空间图像作了大胆的探索与剖析。书中大部分图片均为作者珍贵的披露的工艺实物原图,也是作者以实物图像阐释的很原始的手资料。該书是作者近些年来在工艺设计领域研究成果的主要结晶。 该书作为工艺图像研究方面的新作,属于我国很好的传统手工技艺和非物质文化遗产抢救工程方面的基础理论
本书旨在介绍东巴文化图文、木牌画、纸牌画、布卷画、雕塑等美术形式,探讨造型艺术的变迁历程。所以适合于以艺术人类学、少数民族美术史为研究方向的中国少数民族艺术(美术)专业博士、硕士研究生在进行中国民族民间美术史发展规律研究的借鉴参考资料。符合中国少数民族艺术专业在理论学习方面根据历史和现实,从古今中外少数民族艺术创作的实践中总结规律,指导实践的目的。同时,由于涉及有关东巴文化美术元素在现代社会的在传承与创新现状研究与前景展望,也适合美术
这是一部全面介绍世界五大洲、近百个国家或地域、数千年美术发展面貌的通史类著作。全书分上中下三册,总计二十二章、近八十万字,另有八百余幅彩色插图。 比较起各类“外国美术史”,这本“世界美术史”以更多的章节文字介绍了亚、非、拉美各国古老文明的美术遗存,还介绍了大洋洲海岛土著人和阿拉伯—伊斯兰的美术。对欧洲各国及北美的西方美术,同样给予了系统归纳阐述。 读者在阅读本书内容,获取丰富知识的同时,还可以通过同步插图获得视觉美感享受,对人类文化遗
山水画是中国文明最重要的绘画艺术形式,异于其他三个轴心文明。中国古代绘画为什么以山水画为核心,山水画又是何时、何地,如何起源的,为什么而起源?这个中国艺术史上的根本问题,一直受到全世界学者广泛关注。本书从哲学、画论、图像三个方面对山水画起源展开了深度研究。以概念史的新方法,对山水画起源文献南朝宗炳《画山水序》和王微《叙画》进行了广泛深入的关键词考据和文本分析,既探明了山水画起源的哲学依据,又界定清楚了山水画图像起源的过程。本书打开了山
19世纪不但是俄罗斯绘画的一个新开始,更是一个俄罗斯艺术的决定性的纪元。本书从历史和民族文化的角度来重新认识19世纪俄罗斯绘画,将它放在当时的俄罗斯思想和文化背景中进行剖析,运用世界绘画比较的方法探讨俄罗斯绘画的演进过程、它同欧洲绘画及俄国社会现实的关系,深入考察了19世纪代表性画家的个性及其作品,勾画出它专享的精神风貌以及形式特点,对19世纪的俄罗斯绘画作了内涵完整、面貌明晰的分析、概括和介绍...
刘争争
[日]熊田千佳慕 著,张勇 译
[美]艾玛·克莱因 著,韩冬 译
老王子
(美)雷夫 艾斯
吴光磊
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