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本书主要内容包括:20号高速公路;岸边人家;澳洲风光;维列吉邮政小屋;残骸——开采后的金山;灿烂的秋;黄山一隅;春——佐治亚洲的植物园等...
本书讲述了徐悲鸿弟子作品、中国书画名家作品、艺术家简介...
沈默先生作画注重形式美和意境美的结合。他以流畅而富有韵律的线条,自然而富有层次的着色,黑与白、疏与密对比的合理安排,营造并烘托出一个诗意盎然的画面。沈默先生研究传统笔墨情趣的变化,尝试抽象和夸张,忠于练就笔墨纵横、彩墨渲染、恣意挥洒的新风格...
为了鼓励苏州市吴中区美术家协会会员的艺术创作,协会做了多方面的努力。此次“清风雅韵——吴中扇面展”得到了全体会员的积极参与,每人两幅作品,全面展现艺术家的创作风格。配合展览推出《清风雅韵——吴中扇面展作品集》...
《梅花三弄 —— 张继馨、陈平、廖军、吴中培梅花作品集》中收录了艺术家张继馨、陈平、廖军、吴中培创作的关于梅花的书法和绘画作品, 随图配有关于梅花的古诗文若干首, 兼具画意与诗情, 是一部精心创作的雅集...
本书是“典范苏州·博物·指间苏州”系列之一。全书分七章,分别从玉雕、砚雕、石雕、木雕、砖雕、竹雕、核雕七个门类,以杰出人物和代表性作品为例,通过举例的方式讲述苏州各个雕刻门类的发展演变与成就...
本书收集了夏回和李亚光的每人15幅左右的作品。其中还有每幅作品的局部图。其中《写心画尔·夏回花鸟画》收录夏回花鸟画作品,其作品格调空灵明净,在强调现代手法和表现形式的同时,又不失古典气质、文人情致。而《逸趣尚真·李亚光人物画》则选取李亚光的人物画,其作品格调淡雅、笔简形具、意趣俱足,弥漫着一股浓郁的士气,文人味浓重。两者结合,相得益彰,值得细细品鉴、收藏...
本书为配合庆祝改革开放四十周年中国画名家展览推出, 精选赵先闻、范澍宁、任正江、李江、孙培增、栾长征六位艺术家的作品共计60幅, 涉及花鸟、人物两大画种, 全面反映艺术家的艺术风貌, 全书装帧精美, 具有一定的收藏价值...
本书系徐明山水写生作品选, 收录太行山系列、皖南系列、雁荡村落系列、园林系列等4个系列山水写生作品, 作品具有浓烈的个人风格, 在默契酣畅的水墨之间, 徐明的“我”在逐渐显露, 并日益强健, 更难能的是画中一些看似不经意, 无意识的笔墨气象, 一些取像外物, 又冲和内心的粗服乱头, 墨气畅达的神往之笔, 已成非徐明莫属的唯“我”之像...
王荣同志是一位勤奋的油画家,他凭着对社会的责任,对艺术执著的追求创办了中国爱德艺术院。他的油画题材创作广泛,人物、风景、花卉、静物。作品深受广大艺术家们及社会各界人士的好评。他的画质朴而清新、朦胧而真实、纯净而致远,给人以素雅、淡爽、抒情的文人气息,特别是田园风景的表现没有城市的喧闹,他用田园牧歌式艺术的语言呼唤原始的纯真,体现画家本人对艺术执著追求的最高境界...
《半梦:黄晖油画集》包括半梦·随笔、半梦、半梦·青色、半梦·脸谱、女人体、戏曲人物、龙吟、旦·玫瑰、旦等内容...
为纪念苏东坡诞辰980周年,邀请百位有名书画家以“东坡诗意”为主题展开创作,再邀请百位制壶名家将书法绘画作品刻于壶上。书法绘画作品风格多样,主题突出,一方面表现了艺术家们对东坡先贤雅士的追慕,又体现自己很好的创作才华。制壶艺术家技艺高超,刻画完美...
《埭川古韵 —— 黄埭十八景》以一景一画的形式, 展示了黄埭的历史与文化。内容包括: 文昌阁小会考 ; 桂香堤又名相思坝 ; 千总衡门石崇大王庙 ; 庙桥望月映波涛 ; 壕场角繁荣乐陶陶 ; 安桥浜内出多娇等...
本画册入选50多幅佳作, 从皴法、线条等方面全面展现邵文君先生近期的“青衣”山水特色和不断创新的艺术思想。内容包括: 绿阴深处有人家 ; 洞庭人家 ; 太湖岸边是我家 ; 春风又绿 ; 江南秋色调 ; 舟中望杨湾等...
本书共分为特邀作品 ; 文华美术奖作品 ; 文华美术提名奖作品 ; 入展作品几部分, 其主要内容包括: 野禽噪秋塘 ; 云雾山中 ; 林间似可步 ; 飞流直下三千尺 ; 江南秋深 ; 溪山村舍 ; 苹果熟了等...
本书收录了《八骏图》、《哈尼族的故乡》、《官渡江边》、《漓江半边渡》、《云中山》、《九疑山色图》、《浏阳老街》、《黄山迎客松》、《济州岛近影》、《西双版纳曼景》等绘画作品...
《历代名画宣纸高清大图:王绂·山亭文会图》采用高清宣纸制作,力求体现画作整体的最高艺术水平,且添加内容简介、风格阐述、作者介绍,以方便读者鉴赏学习。此图绘文人雅士于山亭聚会的情景。画上重峦叠嶂,山势险峻,树木丛生,烟霞环绕,颇为壮观。全幅立意古逸,构图严谨,笔墨深厚华滋,在继承元代文人画的基础上揉进了自己的笔意...
《许十明作品集》配合许十明作品展推出,精选征集的许十明作品一百多幅,涉及山水、人物、速写等,同时配以多篇学术研究文章、获奖证书、作品发表杂志书影等,全面反映许十明的艺术风格和特色。许十明老师创造的江南水乡、太湖风光题材藩篱,具有意义。本画册的推出同样具有重要意义,为后人研究许十明及当时的绘画历史提供了重要的素材...
《历代名画宣纸高清大图:文徵明千岩竞秀图》狭而长,构景重叠而繁复。除下部绘有几株苍松外,整幅图以山石为主,巉岩碎石布满画面,能在繁杂中见情致。几株苍松的躯干与整幅画的色调一致,松叶分淡浓两种墨色,层次分明。山岩走势从谷底开始往上蜿蜒,近处可见岩石堆叠,山体陡峭交错却似连成一体...
《历代名画宣纸高清大图·唐:周昉·簪花仕女图》分四段:采花,赏花,漫步,戏犬。全图的构图采取平铺列绘的方式,卷首与卷尾中的宫女均作回首顾盼宠物的姿态,将通卷的人物活动收拢归一。官女们的纱衣长裙和花髻是当时的盛装,高髻时兴上簪大牡丹,下插茉莉花,在黑发的衬托下,显得雅洁、明丽。人物的描法以游丝描为主,行笔轻细柔媚,匀力平和,特别是在色彩的辅佐下成功地展示出纱罗和肌肤的质感。画家将手臂上的轻纱敷染淡色,深于露肤而淡于纱,恰到好处地再现
《历代名画宣纸高清大图·五代:荆浩·匡庐图》绘庐山一带景色,画面气势宏大、结构严谨。『高速』、『平远』二法交替使用,巍峰耸立,峻峭雄奇,山野空旷,奥冥奇妙。在章法和表现手法上,剂浩曾这样说:『恣意纵横扫,峰峦次第成。笔尖寒树瘦,墨淡野云轻。岩若喷泉窄,山根到水平。禅房时一展,兼称苦空情。』剂浩山水基本上以水墨为主,在技法上融汇了唐人的山水画经验,并加以开拓和发展。正如他所说:『吴道子山水,有笔而无墨,项容有墨而无笔。吾当采二子之所长,
《历代名画宣纸高清大图·五代:董源·溪岸图》以立幅构图表现山野水滨的隐居环境,上端绘崇山峻岭,其间一股溪流蜿蜒而下,山涧又有流泉飞瀑,在山脚下汇聚。山麓筑有竹禽茅舍,岸边水榭中高士闲坐。此画以墨色染出山石体面,溪水波纹以细笔画出。山体均不高峻,而其形态则似大浪涌起,数座山峰齐向左似排浪涌动。浪头之崖嶷,前后堆叠,望去隐约有矾头之形态。此画的左下有『北苑副使臣董源画』款识,钤有『天水赵氏』、『柯九思印』及近人张大干、张善孖诸藏印...
《历代名画宣纸高清大图·南宋:李嵩·货郎图》是一幅人物风俗画卷,昼面上货郎肩挑杂货担,不堪重负地弯着腰,欢呼雀跃的儿童奔走相告,喜悦之情溢于言表。货担上物品繁多,不胜枚举,从锅碗盘碟、儿童玩具到瓜果糕点,无所不有。画家借助货郎这一题材表现了南宋市井生活的一个侧面。那些令人眼花缭乱的物品,虽然有很多今天已不明其用途,却真实地记录了南宋百姓的生活,是民俗学家不可多得的珍贵史料。画面中人物的塑造主要依靠缝描勾勒,细秀的笔画辅以淡雅的设色,使
《历代名画宣纸高清大图·南宋:刘松年·四景山水图》分四幅,绘春、夏、秋、冬四景,描绘了幽居于山湖楼阁中的大夫闲逸的生活。全卷书风精巧,彩绘清润,对季节渲染十分得体,笔墨苍逸劲健。其中界画屋宇丝毫不爽,山石多用小斧劈皴,可以看出与李唐的渊源阅系,而秀润过之。四幅画面均无款印,但可信为刘松年真迹。有明人李东阳题记,分钤『春和园鉴藏』等印二十四方。《庚子销夏记》著录...
《历代名画宣纸高清大图·元:吴镇·渔父图》绘远山平岗、流泉曲水、老树平坡。坡旁溪水一泓,小舟停泊。一渔父头戴草笠,一手扶桨,一手执鱼竿,坐舟中垂钓。笔法圆润,墨色沉郁。画风师法巨然而又有变化。画幅中有作者自题,款署『至元二年秋八月,梅花道人戏作《渔父》四幅并题』,下钤『梅花盒』、『嘉兴吴镇仲圭书画记』二印。至元二年为公元1336年,吴镇时年五十七岁。诗塘中有明人王铎题诗...
《历代名画宣纸高清大图:元·顾安·幽篁秀石图》绘数竿青竹在清风晨露中绰约多姿的体态。图中所绘之竹以淡墨写竿,浓墨画叶,深浅墨色虚实互衬,加强了画面层次感,扩展了空间。竹叶的画法遵循赵孟俯所倡导的『写竹还须八法通』的原则,熟练地以书法的『捺』法起笔收笔,叶根及叶尖皆见笔锋,写出其错落参差、披离偃仰之态。图中的湖石以墨、色点染,具有玲珑剔透之美,也映衬出竹之秀润娴静。全图以简洁的笔墨营造出『无穷出清新』的清逸意境。款署『东淮顾安定之』,下
《倪瓒梧竹秀石图》为《历代名画宣纸高清大图》之一。本书采用高清宣纸制作,力求体现画作整体的最高艺术水平,且添加内容简介、风格阐述、作者介绍,以方便读者鉴赏学习。此图画梧桐一株,疏竹数竿,湖石平坡,间以涓涓细流。这幅画为倪瓒画风成熟期少见的变体之作...
《历代名画宣纸高清大图·元:王蒙·葛稚川移居图》绘晋人葛洪移居罗浮山的情景。葛洪字稚川,句容人,咸和初为散骑常侍。图中山峦起伏,层岩叠嶂,无论山石、树木还是人物,皆画得一丝不苟,或可谓王叔明绌笔山水,与王氏常用的“解索”、“牛毛”皴法有异。图中右上角有王蒙篆书题《葛稚川移居图》,行书款署“予昔年与日章画此图,已数年矣。今重观之,始题其上。王叔明识”。图正中上方钤“怡亲王宝”...
《历代名画宣纸高清大图:仇英桃源仙境图》描绘的是一个远离尘世的隐居环境。构图取法北宋,视野开阔,疏密对比强烈。所绘高山、泉水、白云、石矾、古木、楼阁等,笔墨均精丽艳逸,骨力峭劲,人物刻画得生动而富有神采...
《历代名画宣纸高清大图·清:王鉴·仿范宽山水图》绘层山密林、流水屋舍,意境高远,笔墨雄浑。近景处溪流潺潺,林木疏密有致;中景山腰上屋舍可辨,山石层层块块,气势险峻;远处峰顶或隐或现,一派深不可测之象。本幅既为仿范宽山水之佳作,自然内含范宽山水精髓。观此图,对于『远山』、『错落有致』、『密林』、『突兀大石』、『水若有声」等,作者深得其法与境。整幅画面构图充实,仅左上方留一点空,浑厚端庄,壮阔伟岸,有雄奇险峻之感。左上方有作者自识款印,右
《历代名画宣纸高清大图·清:郑燮·竹石图》写修竹数竿,长短有殊,左斜右倾,顾盼有情。用笔遒劲圆润,疏爽飞动。竹后几根石柱挺立,以水墨勾画,笔法秀挺硬气,皴擦较少却神韵俱全。竹用浓墨而石取淡笔,浓淡相映,虚实相照,妙趣横生。全图气势俊逸,傲气风骨让人感慨。曾自题道:『吾之竹清俗雅脱乎。书法有行款,竹更要行款;书法有浓淡,竹更要有浓淡;书法有疏密,竹更要有疏密。』他擅写竹,更将款题于竹石间,以竹之『介于否,坚多节』来表达自我孤高的情操
《历代名画宣纸高清大图·五代:关仝·秋山晚翠图》正中绘峭拔的主峰,山涧丛生寒林秋树,涧水悬瀑曲折而下,气势壮伟。由近及远,山路、小桥、瀑布、水流、庙塔,蜿蜒而上。此图的远山各自高耸矗立,《画品》描述关仝的作品『大石丛立,砣然万仞』,应是指这种风貌。无论是描绘陡峭的山壁,或者临水岩石的数个块面,画中直率而粗放的缝条都传达出山石雄伟的气势。画上无款,仅边幅上有明代王铎题语,指明为『关仝真笔』,并誉为『结撰深峭,骨苍力厚』,『磅砖之气,行于
《历代名画宣纸高清大图·明:朱见深·一团和气图》作于1465年。粗看似一笑面弥勒盘腿而坐,体态浑圆,细看却是三人合一。左为一着道冠的老者,右为一戴方巾的儒士,二人各执经卷一端,团膝相接,相对微笑;第三人则手搭两人肩上,露出光光的头顶,手捻佛珠,是佛教中人。作品构思绝妙,人物造型诙谐,用图像的形式揭示了儒、释、道“三教合一”的主题思想。作品才条细劲流畅,顿挫自如,显示出作者纯熟的绘画技艺...
《历代名画宣纸高清大图:明·吕纪·蕉岩鹤立图》由仙鹤、石头、芭蕉组成。笔墨工细,栩栩如生,充分反映了吕纪的画风。自题:『武英殿直锦衣指挥吕纪写,时弘治癸亥暮春六日也。』吕纪的花鸟绘画,水墨淋潍,气势宏大,甚至是日本屏风画的来源之一。其绘画风格可分为两大类:一类是以水墨为主,略施淡彩,用笔较为豪纵;另一类则是设色浓丽,用笔工致,具有富丽的宫廷装饰趣味...
古吴轩出版社编著的《李士达三驼图》是《历代名画宣纸高清大图》系列之一,采用高清宣纸制作,力求体现画作整体的最高艺术水平,且添加内容简介、风格阐述、作者介绍,以方便读者鉴赏学习。此图绘三个驼背的老者,一提篮侧顾,一向提篮作揖,一拍手大笑,三人形象滑稽,笑态可掬。画家以驼者之间的相互戏谑,来讽喻“世上无直人”。衣纹用“浑描”,须发皆不见勾勒痕迹,笔墨圆润...
《历代名画宣纸高清大图·明:董其昌·隔水云山图》画面开阔,意境深远,水与山、山与水交替布局,层次有致,而层层有境。整个昼面基本可以分为三个层次:近景山地处有水,两渚间有一简易木桥,而右侧陆地上是几间茅舍,可见为山麓。两渚上树木参差,沉寂中蕴含着葱郁气息。中景乃水中有山地,视缝越过水中高山后,可见其后树木与屋舍连片,无限深远。而远景云山连绵,水已化云,山却似云,飘渺中几乎不辨山、水、云、天。全图色调淡润,笔墨秀逸,空旷中不失明秀。以留白
《历代名画宣纸高清大图·清:沈铨·蜂猴图》采用高清宣纸制作,力求体现画作整体的最高艺术水平,且添加内容简介、风格阐述、作者介绍,以方便读者鉴赏学习。此图绘一只猴子在树上捅马蜂窝,两只猴子在树下注视,情节紧张而有趣。所画蜜蜂、猴子的谐音为“封侯”。这种具有吉祥寓意和祝福的绘画是沈铨特别喜爱的题材。整幅画工笔与写意结合,色彩与水墨搭配,具有沈铨绘画的独特风格...
《虚谷花果图(历代名画宣纸高清大图)》以纵向截面的构图形式,描绘了菊、佛手及桃等花果,融汇了佛家及文人的意趣。菊韵盎然,佛手饱满,桃果鲜润,可以说是一幅别开生面的水墨设色的静物图。画面自上而下,同时也是自内而外,分别是盆中之菊、盘中之佛手、地面之桃。《虚谷花果图(历代名画宣纸高清大图)》对三种花果分别以细墨线条勾勒,并以相应的淡紫、深绿和赭黄等颜色设色,形象而生动地将这些花果呈现出来。而对栽菊之盆、盛佛手之盘并没有过多描画,很好地避免
《历代名画宣纸高清大图(清)·弘仁:松溪石壁图》山水笔法介于倪、黄之间,而自具面目。山石尚简,用干笔淡墨勾勒,线条爽利,转折处或圆转或露棱角,少皴擦而有山石方硬的形体;松树清姿疏朗。布局精密,结构严谨。由于他从黄山、武夷诸名山胜景中汲取营养,重视师法自然,因此,作品格调不同于倪瓒的,少荒凉寂寞之境而多清新之意,直师造化而别开生面,真实地传达出山川之美和新奇之姿。此图年款『丙甲』,为顺治十三年,弘仁时年四十七岁...
《历代名画宣纸高清大图(清)·赵之谦:牡丹图》中画大石一块,旁生牡丹数株,花开灿烂,华丽富贵。此幅作品堪称体现赵之谦典型风格的代表作。花朵或用役骨,或用双钩,行笔快捷活泼,强调『写』而非『描』。设色浓丽,水、墨、色相交融。石块墨色浓重,质感强烈。鲜艳的色彩配合放逸的笔法,
本画册精选《新华日报》的很好藏品作品100幅结集成册,采用传统线装形式,加一函盒,较真实地反映了全国名家中国画、书法作品的全貌...
《历代名画宣纸高清大图(清)·吴昌硕:牡丹水仙图》写牡丹、水仙,构图颇具匠心。水仙勾花填色,色彩疏淡。而牡丹则以大写意手法点写而成。水仙生长取斜势,而牡丹取直势,直、斜之姿,让画面富有变化,情趣盎然。画面看似随意,却处处不离法度。款署『寅盘红玉生楼台,甲寅秋杪,昊昌硕』。吴昌硕的艺术独辟蹊径,贵于创造,最擅长写意花卉,所作花卉木石,笔力敦厚老辣,纵横恣肆,气势雄强。他以书法入画,把书法、篆刻的行笔、运刀、章法融人绘画,形成富有金石味的
《历代名画宣纸高清大图(清)·吴历:槐荣堂图》绘的是吴历好友许青屿的祖居——槐荣堂。近景树石围绕,槐荣堂掩映其问。山路小径隐于林问,拾阶而上,后临高山巉崖,云烟缥缈。远景峰峦数重。此图刻画谨细,设色清丽,是作者传世的佳作之一。有自识款『夫山高阳氏槐荣堂图。虞山昊历画』。图后另有尤侗《槐荣堂记》,李楷《槐荣堂赋》以及宋实颖、陆贻典、王奕鸿、吴伟业题跋...
《历代名画宣纸高清大图(唐)·韩干:牧马图》绘一马官骑白马与另一黑马并辔缓行,背景不作任何点染。此图线条纤细遒劲,勾出马的健壮体形,黑马身配朱地花纹锦鞍,更示出其神彩。人物衣纹疏密有致,结构严谨,用笔沉着,神采生动,纯是从写生中得来。元汤垕《画鉴》说韩干『画马得骨肉停匀法……至于传染,色人兼素』。宋董卣《广川画跋》说:『世传韩干凡作马,必考时日,面方位,然后定形骨毛色。』这些描述从这幅《牧马图》可得见其大概。左有宋徽宗赵佶的『韩干真迹
《历代名画宣纸高清大图(北宋)·赵佶:听琴图》中主人公居中危坐石墩上,黄冠缁服作道士打扮。他微微低着头,双手置琴上,轻轻地拨弄着琴弦。听者三人,三种不同的神态,都刻画得惟妙惟肖,栩栩如生。历代鉴赏家认为《听琴图》并非趟佶之作,是绘赵佶行乐时的状况。然而不管此作是代笔之作,或者是画院中人的作品,它都是一幅『神笔之妙,无以复加』的上乘作品。画面上方有蔡京所题诗一首:『吟征调商灶下桐,松间疑有人松风。仰窥低审含情客,似听无弦一弄中。』右上角
《历代名画宣纸高清大图(元)·高克恭:墨竹坡石图》绘秀石一块,竹二株生于石后,一浓一淡,笔法沉厚挺劲,墨气清润,结构谨严。竹叶自然下垂,生动地写出了竹子在姻雨中挺秀潇洒的姿态。本幅左下方高氏自识:『克恭为子敬作』钤『彦敬』印。右侧钤『清父之印』、『顾氏珍玩』、『昊景旭印』、『仁山鉴定』等鉴藏印六方。《图绘寅鉴》作者夏文彦称其画『怪石喷浪,滩头水口,烘锁泼染,作者鲜及』...
《画说当年》这本珍贵的画集, 能让你回忆人生的多彩多姿, 品味生活的酸甜苦辣, 感悟人间的真情友爱...
本书为张一麐先生的长孙张万安先生捐赠给苏州市公共文化中心、苏州市名人馆的张一麐藏品图录合集,包括张一麐先生收藏的古籍、书画、印章等。除此之外。书中还收录了张一麐先生书写的碑文、楹联,张家的家谱、手书信笺,以及民国时期的地契、证券等大量史料。从中不仅可以欣赏到名家书画作品、精美的印章,还可以从这些史料中切身感受历史的气息。整本书为我们呈现出一个立体的张一麐,他的艺术品味、他的高尚人格、他的善心义举、他的家族历史,让我们近距离感受这位伟人
本书收录了知名版画家沈民义先生所绘100幅版画作品,配以吴地知名学者王稼句先生的文字,展示了苏州的100个景点,如虎丘、盘门、玄妙观、北寺塔、葑门横街、山塘街、拙政园、狮子林、怡园、苏州第二图书馆、月光码头等,不但有传统的景观,也有时代渐进中的景观,更有近年出现的新景观,甚至是“网红打卡地”,全面而生动地反映了苏州的过去和现在...
《我是党员我先上书画邀请展作品集》由中共苏州市委党史工作办公室,苏州革命博物馆...
梁实秋
老王子
汪曾祺
[美]艾玛·克莱因 著,韩冬 译
[日]熊田千佳慕 著,张勇 译
林奕含
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