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中国文化博大精深，中国绘画精深博大，她们之间又存在着精微的“体、用”，“理、事”作用。可以这样说，山水绘画：是由“心念”而发、颐养出天地大心大我、通于宇宙气化谐和的生命意识而绘就出人、我的共性与共识下的宇宙人生的终极追求，是凡夫从心性上不断修为，借以绘画这一媒介终达明心见性
《荣宝斋画谱（古代部分）》以中国古代绘画史为基本线索，围绕传统绘画的内容题材和形式体裁两方面分别立册，以编辑典型画家风格化的作品和名作为主，注重技法特征、艺术格调和范本效果。本书将成为滋养民族绘画艺术土壤的营养。 王红编的《荣宝斋画谱（古代部分12）》为荣宝斋画谱古代部分，是清明上河图完整的再现。作品清新典雅注重传统的文人气息，是一本较好的美术读物...
曾则的作品有一种远离尘世的感觉，一咱隔世的宁静，观其画，往往会使你思绪进入一种梦一般的佳境，飘渺的白云，清澈的溪水，巍峨的群山，仿佛在向你叙述一个古老而神秘的故事，但在达到这样的艺术境界，就需要画家有坚强的毅力，艰辛的付出。这正是曾则长期坚持到大自然中去体会和感悟，内在气质受到大自然的启迪而显示出来，当看到曾则那气象多变的山水画，我会觉得内心“自然”比自然的“自然”从艺术屋面上业说更重要，通过自然景观来观照自我心迹，叙述自己的故事，这
本书是一本周世麟意象水墨，收录了多幅绘画作品...
王中年于世纪交替际创立形成的中和画派有其自身的特点：其一，原创性更强。王中年坚持写生，取之自然，提炼升华，清新宜人。既不重复别人，也不重复自己，不断开拓、创新、变革。其二，融会贯通集大成。王中年不仅汲取古今、南北的技法，而且吸收西画技法，中西结合...
本书收录了牟成的山水画作品集，以供读者参考...
幻循画语人生作品-名家名画收录了幻循的油画作品，以供读者参考...
本书收录了迟佳宏的写意山水画作品，以供读者参考...
吉溥虎画艺术作品-名家名画收录了吉溥画虎的作品，以供读者参考...
传统中国山水画发展到明清时期，所吴现出来的面貌主要以江南文人集团中所盛行的文人绘画为主。文人山水不但取代了宋元以来宫延画家的地位与影响，而且确定了个人风各与样式的审美品味。为了能够了解明清山水画的艺术内涵，有必要对生成环境作一次风情之旅。 “江南”泛指长江以南地区，在中国历史上“江南”的地理概念是指：以长江入海口三角地区为中心，包括今天江浙两省、鲁南及豫皖赣三省的东部。在这片广袤的土地上、长江、钱塘江、太湖、黄海和东海这几个联成
本书收录了王海燕的油画作品集，以供读者参考...
本书风格轻松活泼 步骤详细 案例如荷花、水仙、黄瓜、南瓜、葫芦、牵牛花、向日葵、蚂蚁、蝴蝶、青鱼、螃蟹等都是在日常生活中非常常见的 有趣实用。本书的内容设置遵循由易到难的原则 读者可以轻松入门 然后循序渐进 逐渐掌握常见花鸟的画法。在介绍具体案例之前 本书还对国画的必备工具如纸
花鸟画是中国画的一个重要画科。这本《花鸟画轻松学：花鸟篇》就以轻松的风格、细致的步骤为读者详细介绍了在日常生活中非常常见的梅兰竹菊、木本植物、鸟雀的画法。本书易学易懂风格轻松自然...
《太白山图》为传世公认的王蒙真迹，图绘浙江鄞县太白山天童寺二十里松林及周围的景物。全图笔法尖细，以朱砂及花青点染。苍松丹槲，枝繁叶茂，溪流拱桥，激流鸣溅，山峦屏障，曲径通幽，寺宇宏伟，林荫夹径。画中人物往还其中,骑马、步行、执杖、挑担的僧侣游人络绎不绝，不但有远路听禅的僧侣、策杖缓行的居士，更有着朱衣、纵骑簇行的豪门显宦、排衙官人。远处山峦起伏绵延,屋宇良田错落其间，平原田畴，农夫躬耕，湖水如镜。该图最后所绘为天童寺,古寺坐落于山谷之
走进师界弘的山水世界，我们进入的是一个黑与白，虚与实交织的哲学境界。这位幼承家学、深受中原传统文化滋育的女画家，以山水画见长，在以写实性为主要创作方法的山水画现代意蕴探索方面，具有突破性的进展。她重视传统笔墨，讲究传统运笔施墨的理法，曾痛下苦功，力攻传统这一关。但她却没有走传统因循、模仿、拼凑之路。她认为艺术是来源于生活的，所以要重视写生。她选择直接面对自然，以写生“重新发现自然美”的创作新路，寻求对现实生活直观感受的表现。 在
21世纪是一个多元化的世界，作为反映这个时代精神的文化、艺术也同样异彩纷呈，百花齐放。绘画的表现风格，样式也多种多样。就工笔画的表现形式来讲，在今天国际大开放的背景下，显得既独特又古老，机遇与危机并存，重建与消解共生。柳华一正是这一情境中的一位能把握住机遇而又奋发进取的青年画像。他的工笔画创作时间并不长，却形成了一个具有独特语言的艺术世界。他的工笔画主题表现在两个方面，一是野生动物，二是西藏人物风情，尤以前者更具艺术的个性。 细
细读周荣生的作品，不论是表现高士丽人，还是草原风情，给我们最深刻的印象是：画家获得了艺术上的自我超越与升华，笔墨间的情感更为浓烈、精神视野更为达观，形式的朴拙寓意着睿智，意象野逸却又澄明纯净。画面中飘逸着自信与超凡的气息，章法结构自然天成，绝少刻意的成分，情感的体验，笔墨的率意与情怀的直抒，意识的流动和着笔的率性游移、墨的随意挥酒，借助艺术的幻觉与联想，在笔墨与点线之间饱含情思，处处寓意，景情一体，都表明周荣生的作品诞生了真正意义上的
与小刚相识有年，最初的直觉，这是个鬼才。始末闻他会画画，看过作品后，感觉如初，无疑还是鬼才。小刚感情极为丰富，属于集各种对立思维于内心的矛盾体，他既有性情中人的豪爽仗义，又具备商人审时度势的超前筹策；既乐善好施，又不事声张；既爱憎分明，又进退有度、左右逢源；既宽宏磊落，又泾渭分明；既嬉笑怒骂、无视权威，又渴贤求才、善待知己。总之，他是位极具个性的人才。 观小刚的画，其画贵在气息纯正。他是懂得何为“画气写心”的，‘诗讲究“情动于中
画家是绘画艺术品的创造者，也是个性的张扬者，其作品的思想性越强、基本功越扎实、表现手法越丰富、个性特征越明显，作品的艺术感染力就越强。当代著名人物画家郝凤先凭着自己紧实的基本功和明慧悟性，在北国边陲之地潜心探索，辛勤耕耘几十年，他的写意人物画奏出了北国笛音，在苍莽的阳刚节奏中，有几分硬朗的正气，有几分婉约的和声。也许正因为这一点，他的画风在目前中国画坛的经歌曼舞中迸出光彩，令人刮目相看。 郝凤先的艺术精神，是继承经典后的“自我表
纵观山水画史，历代青绿山水只有重彩勾勒、华美艳丽一种面貌，邵连没有怀疑传统青绿山水成就辉煌，但是这种鲜明夺目的“古代”却难以和他从容自在、平易简淡的心境相融合。作为一个画家，他在把握自己的艺术语言时，则倍加珍视自己的个性。当他发现原有的传统语言已不能很好地表达自己的情怀时，这就需要冲破规范，勇敢地去寻找和创造新的语言载体，使自己的思想表达更加清楚明白，个性更为强烈，这就推动了邵连新的艺术语言的诞生。出于性情，他作品中的天真平淡无处不在
刘振铎形成了自己明快、刚健、严谨、热情的艺术风格，在中国人物画创作是取得了艺术同道与社会公众的双重认可。多年来，他从深厚的中华民族传统艺术中吸取营养，在艺术技法上不断追求，坚持深入生活，以及对艺术的执著和真诚，使他实现对传统人物画的超越。他作品的最大特色是善于捕捉和刻画人物的神情气韵，善于撷取典型的人物形象和人物动态，以表现现代人的生活和精神面貌。 刘振铎是一位全面发展的艺术家，他在山水方面的成就也是卓尔不群的，只不过一直被人物
作于1970年代初的《林亭山色》图卷，是谢稚柳青绿重色山水画中的巅峰之作。该图自首至尾，巧妙地运用了以水墨刻画林木，以青绿重彩刻画山体的分而治之的处理方法，在画林木时尽量突出笔墨的生动变化，而在画山石时又尽量突出了色彩的绚烂高华。 至1980年代以前，因健康原因且忙于国内各大博物馆的书画鉴定等原因，谢稚柳走过了他一生绘事的巅峰期。至此，以落墨开启新颜的山水、花鸟日臻成熟，与其早岁取意精工的作品一起，共同构成并完善了谢氏的盛期画格...
本书收录了龚贤的经典作品，包括《夏山过雨图轴》《八景山水页装卷》《柳风片帆图轴》《渔村夕照图轴》等...
中国山水画在中国绘画史上有着相当重要的位置，是一种表现山川之妙并能为人类寻求某种精神寄托的画种。无论是宏篇巨幅的山水画，还是隽秀小品——山水册页、手卷、扇面等，都充满了诗情画意，显现出或空灵、或隽永，或含蓄，或迷远奇幻，或雄浑幽默的意境之美。 由潘建秋编著的《国画山水（老年大学艺术课程）》讲述了山水画的基本步骤，全书图文并茂，便于学者临摹与欣赏。本书既可供美术爱好者自学使用。...
山水画在中国绘画中占有特殊的地位，但作为一种绘画形式在历史上出现得较晚。战国以前的各类艺术品中，很难发现有山水装饰的物品或山水绘画作品。在汉代的绘画中，虽然出现了不少山水的场景，但多以实用的军事地图出现，其形式简略稚拙，为几何形或只有剪影。直到魏晋南北朝时期，山水画才真正迅速发展起来，并成为独立的画科。 山水画的兴起是与士大夫阶层的思想感情的变迁密不可分，由于魏晋时期社会矛盾的尖锐和时局的动荡不安，士大夫们对现实生活采取一
本书主要内容包括：泰山人家；泰山神气；画法须辨高下；画山水贵乎气韵；佳山有约之一；松山晓霭等...
张亚西是在新疆这片在土上沐浴炽烈的阳光成长起来的青年画家。他的新疆风情人物作品，继承了叶浅矛、黄胄为代表的老一辈艺术家的现实主义精神，表现了新疆少数民族的乐观积极和独特的气质面貌。他的写意人物画以水墨为主要表现手段，并以自己的笔墨语言建立了自己言说生命的方式。在他的作品以及他的笔墨形态中，我们可以清晰看到他笔墨的情感元素与笔墨的情感取向，其中隐含着他灵魂的影子，还可以触摸到他的精神意绪。这一切使他的作品散发着人性的温馨气息，让人感受到
花鸟画在现在的中国，涉猎人员众多，且人文基础颇为雄厚，但其发展状况却并不尽人意，尤其是写意花鸟画，相比较人物画和山水的发展，存在着明显的差距。在这样的情势下，对当代著名花鸟画家李智纲作品进行研究，就有一种推崇和倡导的意义。 现代花鸟画大师潘天寿先生认为中国花鸟画均出自五代时期形成的两条线路，一是徐熙，一是黄筌。此后的花鸟画家，不入于徐，则入于黄。大写意花鸟画乃由徐派演绎而成，直至明代的徐渭，已然达到一个全新的发展高度，其后的写意
大自然的万千气象为他提供了灵感的源泉，也为他的艺术发展提供了坚实的基础，常常使他激情澎湃，思如泉涌，佳作迭出。他特别钟情于北方的高粱、玉米地及乡村寻常的景物，善于把那些能够激发他创作灵感与有利于风格完善的普通场景，表现为更广阔的审美空间。从外在形态看，大体可分为两类：一是写实的抒情；二是抽象的表现。无论怎样，都可以看出他的作品是感情的，是他敏感于自然风光的独特面貌而兴发的结果。 面对自然风景，他凭借他作上的经验，调动了多种技法以
《中国山水画技法》是21世纪美术教育丛书又一本新教材, 教材内容包含临摹篇 —— 临摹工具材料、临摹步骤、临摹示范、摹本的选择和分析、临本推荐 ; 写生篇 —— 山水画写生的意义、作用和地位, 山水画写生的美学思 搿⑸剿瓷? 写生树法、山石法、建筑法、云水法...
色墨交融无相碍， 淡妆浓抹总相宜。 一抹朱红映苍翠， 中西合璧成一格！ 这是一本，别样的书！ 一本多年国画教学经验总结的入门读物！ 一本多年艺术创作积累概括的提高教程！ 一本初学者的**之书，提高者的必备之书！ 一本从零开始学习名家技法，实践绘画梦想的指导之书！ 对于有兴致步入绘画殿堂的初学者来说， 选择一本适合的教程如同选择一位适合的导师， 好的导师不仅能激发出你对绘画的热情， 还能给予无限的帮助，引领你一步一步探索绘画这座高山
本画册是精选夏圭脍炙人口、市面罕见的经典山水作品——溪山清远图，为求再现完整原作风貌，拼接成巨幅条幅，让读者更清晰地领略夏圭绘画艺术的精妙。画册中图片精美，局部作详细说明绘画技艺，形象精确，工细雅秀，色彩鲜艳，含蓄蕴藉，色调淡雅清丽，填补了市面上有关夏圭的高清绘画作品的分析鉴赏空白...
景在平先生现为教授，博士生导师，上海世博会医疗专家组成员，著名血管外科专家。第二军医大学附属长海医院普外科、血管外科主任。其在血管外科领域颇赋盛名。行医之余，尤好书画，且将医道融通于书画之道，几十年来创作出了不少作品，所作山水借助新技术、新手段，勇于创格，令人耳目一新；所
艺术的力量在于感染人、陶冶人，艺术的创作也最需要心性与空灵。《大美之魂：山水画家王一明》精选我国当代画家王一明先生写意山水画数幅编撰成集，以飨读者。王一明学习李可染、黄宾虹，直追元明清山水大师，并恭恭敬敬地临摹过他们的作品，学习过他们的笔墨技巧。但他懂得，大师们的笔墨符号是为表达他们的思想感情服务的，可供我借鉴，但我们更要学习的是他们的创造精神，而不是机械地挪用他们的笔墨技巧和艺术符号。他清醒地意识到必须在写真自然（真山水）和写真感情
方志恩斋称“山风堂”、“近月楼”。1947年10月出生，浙江临安市昌化人。系浙江省人民政府文史。研究馆馆员，中国书法家协会会员，中国国画家协会理事，浙江省书协第3届、第4届、第5届理事，浙江省临安市书协主席，中华禅画院常务副院长。 深造于浙江美院(现中国美院)国画系书法专业。其艺根植传统，深入生活，二十年前曾只身行程七省一市考察几十个博物馆和古文化遗址，豁然开朗。曾任临安市文联副主席十余年，获中国文联、中国书协主办的”兰亭奖-
本书主要内容包括: 传统古画中的山水造型 ; 从山水国画中移植的造型 ; 东阳木雕中的山水造型 ; 形形色色的山水造型作品 ; 山水造型的意境美 ; 山水造型细节撷英等...
《马泉写生园林山水》中作者的写生园林山水结合西化技法力求新内容和新的时代气息，并把反应显示生活作为创作重点，做作写意历史人物画重诗情画意，画风潇洒、清新，线条流畅，别具一格...
马泉（瑔），字清源，1937年出生于山西省清徐县，1957年毕业于中央美院附中，为该校首届毕业生；1962年于中央美术学院中国画系毕业，同年在北京画院进修班学习传统人物、山水，两年后在院任专职画家。 马泉先生曾任北京工笔重彩画会秘书长、副会长，北京画院艺术委员会委员、北京画院人物画室主任，北京长鸿美术学校校长；现为中国美术家协会会员、中华诗词学会会员、北京诗词学会顾问、北京齐白石艺术研究会顾问、美国世界华人文化联合名誉会长
本书立足于实际，介绍了中国山水画的发展和鉴赏方法，并配备了大量历朝历代各大山水画名家的作品。本书通俗易懂、图文并茂，希望能在一定程度上提高读者的鉴赏能力。 本系列书可以帮助读者深入了解艺术巨匠的绘画风格，让你拥有不曾体会到的绘画新感受！若在欣赏的同时进行临摹练习，你一定会惊叹于自己绘画水平进步的神速...
《学国画：山水集/中国画技法普及教材（三）》共分五章，先介绍了学习国画的基本知识，后重点介绍山水画的基本技法，包括树的画法、石和山的画法、水和云的画法、建筑和船的画法以及整幅山水画的习作步骤。内容丰富、通俗易懂、深入浅出，既有分步练习，又有创作参考，非常适合离退休老同志、少年儿童、国画爱好者和初学者临习之用。 《学国画：山水集/中国画技法普及教材（三）》的特点：看得懂、学得会、掌握快、易见效，是一套很好的入门教材，是通向国画艺术
刘争争
[日]熊田千佳慕 著,张勇 译
林奕含
梁实秋
宋瑞祥 著
缪哲 著
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