花鸟卷-故宫画谱-鹰鹫

《故宫画谱:花鸟卷·鹰鹫》主要收录了徐泽（传）鹰图轴、佚名鹰雉图轴、林良雪景鹰雁图轴、林良画鹰轴、吕纪鹰鹊图轴、吕纪四喜图轴、萧海山双鹰老松图轴、俞奇逢三思图轴、朗世宁白鹘图轴、贺清泰画白鹰轴、贺清泰画白海清轴、艾启蒙画土尔扈特白鹰轴等内容...

花鸟卷-故宫画谱-麻雀

张晨风编写的《故宫画谱(花鸟卷麻雀)》选用的历代画谱包括《芥子园画传》、《梅花喜神谱》、《冶梅竹谱》、《顾氏画谱》、《梦幻居画学简明》、《三希堂画谱分类大观祥课徒稿》、《罗浮幻质》等。 本书所涉及画家生卒年，以徐邦达编《改订历代流传绘画编年表》（人民美术出版社，1995

山水卷-故宫画谱-山石

《故宫画谱·山水卷·山石》立足于中国山水画五代、宋、元名家作品,精选其中的山石画法选编成册。以读画的形式,通过较为详细的技法解析与步骤图来帮助读者学习山石的笔墨技法,同时,亦将画理贯穿于具体的技法讲解中,希望能帮助学习者通“理”明“法”。 从山石的形态来看,有石块、石壁、石崖、峰峦等;从山石的构造来分,有土质山石和石质山石之分,又有土山戴石,石山戴土种种。本书编写不是从山石分类出发,主要是围绕画山石的基本技法“勾、皴、擦、染、点”而展

山水卷-故宫画谱-云

《故宫画谱:山水卷·云》主要收录了李昭道（传）明皇幸蜀图卷、马麟坐看云起图页、佚名泛舟柳塘图页、赵令穰湖庄清夏图卷、米友仁远岫睛云图卷、米友仁云山墨戏图卷、米友仁潇湘图卷、赵伯辅万松金阙图卷等内容...

山水卷-故宫画谱-点景人物

张桐编写的《故宫画谱(山水卷点景人物)》选用的历代画谱包括《芥子园画传》、《梅花喜神谱》、《冶梅竹谱》、《顾氏画谱》、《梦幻居画学简明》、《三希堂画谱分类大观祥课徒稿》、《罗浮幻质》等。nbsp;本书所涉及画家生卒年,以徐邦达编《改订历代流传绘画编年表》(人民美术出版社,1995)为主要依据;文中引用历代画论等古籍内容, 《中国画论类编》(人民美术出版社,1986年)为主要依据...

林泉雄风·工笔动物画法(八品)

中国山水画 新技法(八品)

凡笔墨不能表达者，必另选工具，另觅材料，另创技法，另僻蹊径，是谓“是皆智得之也”，非一般人所能了解的。本书介绍了吹气拓印法、硬塑板拓石壁法、揉皱擦扫法以及硬塑板反画拓印法。这些新技法在作画实践中应运而生，经不断探索而逐渐形成。使用新工具、新材料，让山水画呈现出不同于以前的新风貌。 希望有志于中国山水画特效技法创新的当代画家，共同研究，互相鼓励。既然西方绘画能够开辟出那样多的道路，产生了如此多的形式，中国水墨画为何不可以发展出无

中国古代山水画二十讲

作者由隋至清，选取了二十位在中国山水画发展史上有代表性的画家，对其代表作进行了详细的解读，连接起来就是一部简略的中国山水画史，并在其间穿插了众多的画家、画史、艺术史、文化交流方面的轶闻故事，增加了内容上的广度和厚度，使得可读性大大增强...

师界弘写意山水

走进师界弘的山水世界，我们进入的是一个黑与白，虚与实交织的哲学境界。这位幼承家学、深受中原传统文化滋育的女画家，以山水画见长，在以写实性为主要创作方法的山水画现代意蕴探索方面，具有突破性的进展。她重视传统笔墨，讲究传统运笔施墨的理法，曾痛下苦功，力攻传统这一关。但她却没有走传统因循、模仿、拼凑之路。她认为艺术是来源于生活的，所以要重视写生。她选择直接面对自然，以写生“重新发现自然美”的创作新路，寻求对现实生活直观感受的表现。 在

柳华一中国画风

21世纪是一个多元化的世界，作为反映这个时代精神的文化、艺术也同样异彩纷呈，百花齐放。绘画的表现风格，样式也多种多样。就工笔画的表现形式来讲，在今天国际大开放的背景下，显得既独特又古老，机遇与危机并存，重建与消解共生。柳华一正是这一情境中的一位能把握住机遇而又奋发进取的青年画像。他的工笔画创作时间并不长，却形成了一个具有独特语言的艺术世界。他的工笔画主题表现在两个方面，一是野生动物，二是西藏人物风情，尤以前者更具艺术的个性。 细

周荣生写意人物

细读周荣生的作品，不论是表现高士丽人，还是草原风情，给我们最深刻的印象是：画家获得了艺术上的自我超越与升华，笔墨间的情感更为浓烈、精神视野更为达观，形式的朴拙寓意着睿智，意象野逸却又澄明纯净。画面中飘逸着自信与超凡的气息，章法结构自然天成，绝少刻意的成分，情感的体验，笔墨的率意与情怀的直抒，意识的流动和着笔的率性游移、墨的随意挥酒，借助艺术的幻觉与联想，在笔墨与点线之间饱含情思，处处寓意，景情一体，都表明周荣生的作品诞生了真正意义上的

华拓作品

宋玉增写意山水画艺术

李钟铭写意山水画艺术

王其华工笔花鸟画艺术

葛立才写意山水画艺术

马小刚山水画集

与小刚相识有年，最初的直觉，这是个鬼才。始末闻他会画画，看过作品后，感觉如初，无疑还是鬼才。小刚感情极为丰富，属于集各种对立思维于内心的矛盾体，他既有性情中人的豪爽仗义，又具备商人审时度势的超前筹策；既乐善好施，又不事声张；既爱憎分明，又进退有度、左右逢源；既宽宏磊落，又泾渭分明；既嬉笑怒骂、无视权威，又渴贤求才、善待知己。总之，他是位极具个性的人才。 观小刚的画，其画贵在气息纯正。他是懂得何为“画气写心”的，‘诗讲究“情动于中

郝凤先写意人物

画家是绘画艺术品的创造者，也是个性的张扬者，其作品的思想性越强、基本功越扎实、表现手法越丰富、个性特征越明显，作品的艺术感染力就越强。当代著名人物画家郝凤先凭着自己紧实的基本功和明慧悟性，在北国边陲之地潜心探索，辛勤耕耘几十年，他的写意人物画奏出了北国笛音，在苍莽的阳刚节奏中，有几分硬朗的正气，有几分婉约的和声。也许正因为这一点，他的画风在目前中国画坛的经歌曼舞中迸出光彩，令人刮目相看。 郝凤先的艺术精神，是继承经典后的“自我表

邵连青绿山水

纵观山水画史，历代青绿山水只有重彩勾勒、华美艳丽一种面貌，邵连没有怀疑传统青绿山水成就辉煌，但是这种鲜明夺目的“古代”却难以和他从容自在、平易简淡的心境相融合。作为一个画家，他在把握自己的艺术语言时，则倍加珍视自己的个性。当他发现原有的传统语言已不能很好地表达自己的情怀时，这就需要冲破规范，勇敢地去寻找和创造新的语言载体，使自己的思想表达更加清楚明白，个性更为强烈，这就推动了邵连新的艺术语言的诞生。出于性情，他作品中的天真平淡无处不在

刘振铎山水写生

刘振铎形成了自己明快、刚健、严谨、热情的艺术风格，在中国人物画创作是取得了艺术同道与社会公众的双重认可。多年来，他从深厚的中华民族传统艺术中吸取营养，在艺术技法上不断追求，坚持深入生活，以及对艺术的执著和真诚，使他实现对传统人物画的超越。他作品的最大特色是善于捕捉和刻画人物的神情气韵，善于撷取典型的人物形象和人物动态，以表现现代人的生活和精神面貌。 刘振铎是一位全面发展的艺术家，他在山水方面的成就也是卓尔不群的，只不过一直被人物

松江绘画

松江绘画是指明代后期出生于松江地区（今属上海）或曾较长时间活动于核地的画家的创作的绘画，是继明代吴门绘画之后的又一画坛主流。其画家主要包括董其昌、顾正谊、孙克弘、宋旭、李流芳、赵左、沈士充等。其中尤以董其昌的影响最著。　　本卷总计收入松江诸家画作106件。其中以董其昌绘画为重点，所收24件皆为精品或有重要研究价值的作品。此外，为尽可能全面地反映松江绘画，除选取主要画家的精要作品外，还根据鉴考董其昌书画笔的成果，收录一些极罕见的代笔者的

张银辉山水卷-太行揽胜图

《太行揽胜图：张银辉山水长卷》全以水墨画出，不设色。这使作品更具有一种单纯而沉厚的特质。太行是北方的大山，气候干燥，植被稀薄，岩石裸露，与雨水充足、气候温润、林木苍翠、烟岚迷漫的南方山相比，它呈现的是一种坚凝而沉郁的气质。北派山水的“雄强”、“枯梗”，多源于北地的自然特征和北方画家的气质特征...

荣宝斋画谱-山水部分(43)

树年之山水画或以峰云为纲，或以老松为主。树年山水画技法之运用，既继承我国历代山水画之优良传统，又不拘一格，不为一家技法所束缚。可见其既阅历丰富，又热爱生活。既纵写名山丘壑、古木飞泉，亦流连于山村、野渡，神往于松荫闲话、独钓扁舟。博而精，富真实感而空灵，实为难得...

山水部分-荣宝斋画谱-一九五

新世纪青少年艺术素质培养丛书---实用山水画基础与入门

北国风光(全五卷)

简介 　　《北国风光·写生集:2009东北写生计划展(精)》是由北京工艺美术出版社出版的...

谢稚柳林亭山色

作于1970年代初的《林亭山色》图卷，是谢稚柳青绿重色山水画中的巅峰之作。该图自首至尾，巧妙地运用了以水墨刻画林木，以青绿重彩刻画山体的分而治之的处理方法，在画林木时尽量突出笔墨的生动变化，而在画山石时又尽量突出了色彩的绚烂高华。　　至1980年代以前，因健康原因且忙于国内各大博物馆的书画鉴定等原因，谢稚柳走过了他一生绘事的巅峰期。至此，以落墨开启新颜的山水、花鸟日臻成熟，与其早岁取意精工的作品一起，共同构成并完善了谢氏的盛期画格...

吴历

《中国历代绘画名家作品精选系列:吴历》精选中国历代绘画的经典佳作，具有较高的艺术价值。全书缤纷万象，赏心悦目。从欣赏品味中，读者可以亲近艺术，拓展视野，陶冶性情，提高素质，体验阅读的快乐，培养创新的能力...

奇丽的清川叠翠

中国山水画新技法-中国画技法

凡笔墨不能表达者，必另选工具，另觅材料，另创技法，另僻蹊径，是谓“是皆智得之也”，非一般人所能了解的。本书介绍了吹气拓印法、硬塑板拓石壁法、揉皱擦扫法以及硬塑板反画拓印法。这些新技法在作画实践中应运而生，经不断探索而逐渐形成。使用新工具、新材料，让山水画呈现出不同于以前的新风貌。 希望有志于中国山水画特效技法创新的当代画家，共同研究，互相鼓励。既然西方绘画能够开辟出那样多的道路，产生了如此多的形式，中国水墨画为何不可以发

梅清

王翚

王鉴

龚贤

本书收录了龚贤的经典作品，包括《夏山过雨图轴》《八景山水页装卷》《柳风片帆图轴》《渔村夕照图轴》等...

林木炎工笔山水画精品集

土楼时空-梁明山水画精选

气结殷周雪

董其昌

江山万里心-骆拓画集

《江山万里心：骆拓画集》收录了骆拓的经典作品。骆拓，受教于徐悲鸿、吴作人、齐白石、黄宾虹、李可染、李瑞年、蒋兆和等名师，溶中西于一炉，风格独特，富时代感，精动物、山水、人物、花卉；马尤精，为画马史揭开新的一页，将马的艺术推到新的境界...

林泉雄风-工笔动物画法

国画山水-老年大学艺术课程

中国山水画在中国绘画史上有着相当重要的位置，是一种表现山川之妙并能为人类寻求某种精神寄托的画种。无论是宏篇巨幅的山水画，还是隽秀小品——山水册页、手卷、扇面等，都充满了诗情画意，显现出或空灵、或隽永，或含蓄，或迷远奇幻，或雄浑幽默的意境之美。 由潘建秋编著的《国画山水（老年大学艺术课程）》讲述了山水画的基本步骤，全书图文并茂，便于学者临摹与欣赏。本书既可供美术爱好者自学使用。...

中国山水画全集-(上下卷)

山水画在中国绘画中占有特殊的地位，但作为一种绘画形式在历史上出现得较晚。战国以前的各类艺术品中，很难发现有山水装饰的物品或山水绘画作品。在汉代的绘画中，虽然出现了不少山水的场景，但多以实用的军事地图出现，其形式简略稚拙，为几何形或只有剪影。直到魏晋南北朝时期，山水画才真正迅速发展起来，并成为独立的画科。 　　山水画的兴起是与士大夫阶层的思想感情的变迁密不可分，由于魏晋时期社会矛盾的尖锐和时局的动荡不安，士大夫们对现实生活采取一

中国艺术品市场白皮书年度人物:王书侠

本书主要内容包括：泰山人家；泰山神气；画法须辨高下；画山水贵乎气韵；佳山有约之一；松山晓霭等...

溥松窗山水范画册页-中国高等艺术院校教学范本

山水画系列:创作篇

本书分为六部分，主要内容包括：构思立意；收集素材；章法构成；具体表现；小结；作品欣赏...

李亮写意山水画精品集

本书收录了《当代写意画唯美新势力》之李亮写意山水画精品集，以供欣赏...

四王画集

本书收入了王时敏等四位作家的仿大痴山水图轴、山水图轴、仿北苑山水图轴、远风阁作山水图轴等作品...

张亚西写意人物

张亚西是在新疆这片在土上沐浴炽烈的阳光成长起来的青年画家。他的新疆风情人物作品，继承了叶浅矛、黄胄为代表的老一辈艺术家的现实主义精神，表现了新疆少数民族的乐观积极和独特的气质面貌。他的写意人物画以水墨为主要表现手段，并以自己的笔墨语言建立了自己言说生命的方式。在他的作品以及他的笔墨形态中，我们可以清晰看到他笔墨的情感元素与笔墨的情感取向，其中隐含着他灵魂的影子，还可以触摸到他的精神意绪。这一切使他的作品散发着人性的温馨气息，让人感受到

李智纲写意花鸟

花鸟画在现在的中国，涉猎人员众多，且人文基础颇为雄厚，但其发展状况却并不尽人意，尤其是写意花鸟画，相比较人物画和山水的发展，存在着明显的差距。在这样的情势下，对当代著名花鸟画家李智纲作品进行研究，就有一种推崇和倡导的意义。 现代花鸟画大师潘天寿先生认为中国花鸟画均出自五代时期形成的两条线路，一是徐熙，一是黄筌。此后的花鸟画家，不入于徐，则入于黄。大写意花鸟画乃由徐派演绎而成，直至明代的徐渭，已然达到一个全新的发展高度，其后的写意

王克举风景油画

大自然的万千气象为他提供了灵感的源泉，也为他的艺术发展提供了坚实的基础，常常使他激情澎湃，思如泉涌，佳作迭出。他特别钟情于北方的高粱、玉米地及乡村寻常的景物，善于把那些能够激发他创作灵感与有利于风格完善的普通场景，表现为更广阔的审美空间。从外在形态看，大体可分为两类：一是写实的抒情；二是抽象的表现。无论怎样，都可以看出他的作品是感情的，是他敏感于自然风光的独特面貌而兴发的结果。 面对自然风景，他凭借他作上的经验，调动了多种技法以

马波生现代山水画艺术

荣宝斋画谱38:刘懋善绘山水部分

本书以中国古代绘画史为基本线索，围绕传统绘画的内容题材和形式体裁两方面分别立册，以编辑典型画家风格化的作品和名作为主，注重技法特征、艺术格调和范本效果。本书将成为滋养民族绘画艺术土壤的营养。...