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该书选由天津杨柳青画社精选多幅画家郝良彬得意之作,巧夺天工的笔法,行云流水的线条,赏心悦目的色彩,再加上精美的装帧,无论是欣赏还是收藏,都有很高的价值。本书还附有画法讲解,对中国画的学习者有很大的帮助...
本书分为七部分,主要内容包括:观察;选景;取景;借景;具体表现;小结;作品欣赏...
本书分为六部分,主要内容包括:构思立意;收集素材;章法构成;具体表现;小结;作品欣赏...
本书作者长年从事山水绘画创作,用笔沉着灵活,挥洒自如而不失法度,特别是画黄派(黄宾虹)山水,信手而为而恰到好处,笔触变化万千而又井然有序,其风格独具江苏山水水墨画风。本书适合广大美术爱好者的研究和欣赏,相信出版后会有很好的效益...
《中国画家名作精鉴》丛书第二辑是在第一辑的基础上继续推出的,丛书选择中国历代著名的书画家的小品和具有代表性的作品为主,采用高清图文集中展示,适于有基础的爱好者临摹、研习和提高。《奇石风流/中国画家名作精鉴》收录夏圭、文徵明、八大山人、吴昌硕、徐渭等人以石头为题材进行创作的作品...
《太白山图》为传世公认的王蒙真迹,图绘浙江鄞县太白山天童寺二十里松林及周围的景物。全图笔法尖细,以朱砂及花青点染。苍松丹槲,枝繁叶茂,溪流拱桥,激流鸣溅,山峦屏障,曲径通幽,寺宇宏伟,林荫夹径。画中人物往还其中,骑马、步行、执杖、挑担的僧侣游人络绎不绝,不但有远路听禅的僧侣、策杖缓行的居士,更有着朱衣、纵骑簇行的豪门显宦、排衙官人。远处山峦起伏绵延,屋宇良田错落其间,平原田畴,农夫躬耕,湖水如镜。该图最后所绘为天童寺,古寺坐落于山谷之
《芥子园画传》是清代一部有名画谱。靠前集山水,为清初王概以明李长蘅的课徒画稿增编而成;第二集梅、兰、竹、菊与第三集草虫、花鸟,为王蓍、王概、王臬三人合编;第四集人物,是后来书商就丁皋“写真秘诀”杂凑其他图谱而成。各集首列画法浅说,次列图例并附简短说明,末为摹仿各家画谱。全书介绍中国画的山水、花鸟、人物基本技法,编辑比较系统,图例说明浅显易懂,便于初学,因此流传很广,影响很大。本书是其中的靠前集《山水巢勋临本》...
本论文通过分析山水画写生的“游观、体悟、默记、对景写生”等方式,对历代典型的山水画写生作品的图式进行比较,探究山水与图式的笔墨关系。文中阐述了历代山水画写生的观点、类型,梳理了写生的传承、积累和不同时期的文化对其外在的引领作用...
《中华生活经典:林泉高致》是北宋后期山水画巨匠郭煕艺术创作的经验总结,由其子郭思编订,《中华生活经典:林泉高致》分序言、山水训、画意、画诀、画题、画格拾遗和画记。今以文渊阁《四库全书》本为底本进行晓畅翻译、详尽准确的注释和见解独到的点评,并收录了《四库全书总目提要`林泉高致集》和《宣和画谱`郭熙传》...
北宋青绿山水巨作《千里江山图》是首屈一指的国宝名画,全卷不仅营造了一个宏大广阔的山水世界,而且画出许许多多扎实的细节,使画卷不仅具有深邃的哲学内涵,而且充满极其微妙的情味。 《千里江山图》的颜色尤其令人惊叹:青绿与金黄交相辉映,既璀璨又沉着,既清纯又辉煌,青春的激情与理想的秩序和谐共生,既愉悦眼目,又表达着丰富的精神意义。《千里江山图》的传奇色彩也使人着迷:画家“希孟”完成画作时年仅十八岁,画家的年龄与画卷的宏大、深邃形成强烈反差,
本书有以下特点: 1.腹稿经营2.风格取向3.随材赋色4.体面处...
“十年磨一剑”。陈亮执着地走着自己的路,他“外师造化、中得心源”。对大师的作品朝夕揣摹,时时领悟,结合自己对大自然的观察体验,逐渐形成了自己独特的画风。他功力浓厚,技法全面,所作山水十分耐人寻味,他笔下的山水画似乎不是表现某个特定的地域,而是在诠释山水画共有的特性本质。读陈亮的画,最初的印象是生机勃勃、明快靓现,继后你会感到雄强的气势中,一切是那样婀娜妩媚。当你步入画的深处,你能体验到作者的思绪,听到他的脉搏,在层层晕染,渐渐推进的演
本书向读者展示了曾刚的写生选集.他的画主要表现在对家乡山水的一种人文关怀,一种乡情的眷恋.一角山石,一叶扁 .....
走进师界弘的山水世界,我们进入的是一个黑与白,虚与实交织的哲学境界。这位幼承家学、深受中原传统文化滋育的女画家,以山水画见长,在以写实性为主要创作方法的山水画现代意蕴探索方面,具有突破性的进展。她重视传统笔墨,讲究传统运笔施墨的理法,曾痛下苦功,力攻传统这一关。但她却没有走传统因循、模仿、拼凑之路。她认为艺术是来源于生活的,所以要重视写生。她选择直接面对自然,以写生“重新发现自然美”的创作新路,寻求对现实生活直观感受的表现。 在
纵观山水画史,历代青绿山水只有重彩勾勒、华美艳丽一种面貌,邵连没有怀疑传统青绿山水成就辉煌,但是这种鲜明夺目的“古代”却难以和他从容自在、平易简淡的心境相融合。作为一个画家,他在把握自己的艺术语言时,则倍加珍视自己的个性。当他发现原有的传统语言已不能很好地表达自己的情怀时,这就需要冲破规范,勇敢地去寻找和创造新的语言载体,使自己的思想表达更加清楚明白,个性更为强烈,这就推动了邵连新的艺术语言的诞生。出于性情,他作品中的天真平淡无处不在
王中年于世纪交替际创立形成的中和画派有其自身的特点:其一,原创性更强。王中年坚持写生,取之自然,提炼升华,清新宜人。既不重复别人,也不重复自己,不断开拓、创新、变革。其二,融会贯通集大成。王中年不仅汲取古今、南北的技法,而且吸收西画技法,中西结合...
本书向读者展示了曾刚的树木画.他的画主要表现在对家乡山水的一种人文关怀,一种乡情的眷恋.一角山石,一叶扁舟 .....
本书主要收录了刘梁经彩墨山水画,以供读者欣赏...
曾则的作品有一种远离尘世的感觉,一咱隔世的宁静,观其画,往往会使你思绪进入一种梦一般的佳境,飘渺的白云,清澈的溪水,巍峨的群山,仿佛在向你叙述一个古老而神秘的故事,但在达到这样的艺术境界,就需要画家有坚强的毅力,艰辛的付出。这正是曾则长期坚持到大自然中去体会和感悟,内在气质受到大自然的启迪而显示出来,当看到曾则那气象多变的山水画,我会觉得内心“自然”比自然的“自然”从艺术屋面上业说更重要,通过自然景观来观照自我心迹,叙述自己的故事,这
本书主要收录了方骏的青绿山水作品供大家参考。 ...
本书是一本周世麟意象水墨,收录了多幅绘画作品...
刘懋善,1942年生,男,苏州人,著名山水画家。现为中国美术家协会会员,苏州国画院副院长,国家一级美术师。苏州大学艺术学院教授。早年学习西洋画,对欧洲古典艺术大师的作品和现代印象派绘画有深刻而广泛的研究。后来转学中国画,从事山水画创作。“江南风光”系列作品恬静抒情,别具一格。近年来,画家多次访问美国、英国、日本、俄罗斯、法国、意大利等地,并举办个人画展和进行学术交流。许多作品在国内外报纸、杂志刊登,获得好评,并为多家美术馆、博物馆收藏
杨善兴先生人称“岭南画派第二代最具人表性的画家之一”,在我看,他晃发代广东画家在香港唯一能振兴画派的一们前辈画家,也是仅见的能不断兼采中外古今之长的岭南派画家,若按定型化了的当代岭南画派而言,他不是“标准”的岭南派。善深先生之所以如此,乃因为他旺盛的生命力使然。 岭南画派出所先生有浓重的日本画风味,而且除高剑父部分作品之外,大都以“巧”胜,巧在美学上属于“优美”的范畴,生动、纤巧,妍丽,柔美,是“巧妙”之诸特性。这是从居氏兄弟以
本书收录了牟成的山水画作品集,以供读者参考...
幻循画语人生作品-名家名画收录了幻循的油画作品,以供读者参考...
本书收录了王海燕的油画作品集,以供读者参考...
本书收录了迟佳宏的写意山水画作品,以供读者参考...
吉溥虎画艺术作品-名家名画收录了吉溥画虎的作品,以供读者参考...
中国山水画不愧是世界艺术中的一朵奇葩,经历1000多年的演变发展而依旧生机勃勃,放射着奇光异彩。即使从名称上看,就已有比西方风景画更加雅逸深邃的意味,引导人们去思考它那广阔博大的人文内涵。 这本《新编水墨山水画》抓住了审美——这一艺术的核心问题,从美学的高度上总结了各种技法的成因、背景,展现了山水绘画的演变与时代、与美学不可分的关系。书中对于当代城市山水画的发展给予了特别关注,就“水墨都市”这一新的探索做了初步梳理和归纳。作者作
张亚西是在新疆这片在土上沐浴炽烈的阳光成长起来的青年画家。他的新疆风情人物作品,继承了叶浅矛、黄胄为代表的老一辈艺术家的现实主义精神,表现了新疆少数民族的乐观积极和独特的气质面貌。他的写意人物画以水墨为主要表现手段,并以自己的笔墨语言建立了自己言说生命的方式。在他的作品以及他的笔墨形态中,我们可以清晰看到他笔墨的情感元素与笔墨的情感取向,其中隐含着他灵魂的影子,还可以触摸到他的精神意绪。这一切使他的作品散发着人性的温馨气息,让人感受到
画家是绘画艺术品的创造者,也是个性的张扬者,其作品的思想性越强、基本功越扎实、表现手法越丰富、个性特征越明显,作品的艺术感染力就越强。当代著名人物画家郝凤先凭着自己紧实的基本功和明慧悟性,在北国边陲之地潜心探索,辛勤耕耘几十年,他的写意人物画奏出了北国笛音,在苍莽的阳刚节奏中,有几分硬朗的正气,有几分婉约的和声。也许正因为这一点,他的画风在目前中国画坛的经歌曼舞中迸出光彩,令人刮目相看。 郝凤先的艺术精神,是继承经典后的“自我表
花鸟画在现在的中国,涉猎人员众多,且人文基础颇为雄厚,但其发展状况却并不尽人意,尤其是写意花鸟画,相比较人物画和山水的发展,存在着明显的差距。在这样的情势下,对当代著名花鸟画家李智纲作品进行研究,就有一种推崇和倡导的意义。 现代花鸟画大师潘天寿先生认为中国花鸟画均出自五代时期形成的两条线路,一是徐熙,一是黄筌。此后的花鸟画家,不入于徐,则入于黄。大写意花鸟画乃由徐派演绎而成,直至明代的徐渭,已然达到一个全新的发展高度,其后的写意
刘振铎形成了自己明快、刚健、严谨、热情的艺术风格,在中国人物画创作是取得了艺术同道与社会公众的双重认可。多年来,他从深厚的中华民族传统艺术中吸取营养,在艺术技法上不断追求,坚持深入生活,以及对艺术的执著和真诚,使他实现对传统人物画的超越。他作品的最大特色是善于捕捉和刻画人物的神情气韵,善于撷取典型的人物形象和人物动态,以表现现代人的生活和精神面貌。 刘振铎是一位全面发展的艺术家,他在山水方面的成就也是卓尔不群的,只不过一直被人物
大自然的万千气象为他提供了灵感的源泉,也为他的艺术发展提供了坚实的基础,常常使他激情澎湃,思如泉涌,佳作迭出。他特别钟情于北方的高粱、玉米地及乡村寻常的景物,善于把那些能够激发他创作灵感与有利于风格完善的普通场景,表现为更广阔的审美空间。从外在形态看,大体可分为两类:一是写实的抒情;二是抽象的表现。无论怎样,都可以看出他的作品是感情的,是他敏感于自然风光的独特面貌而兴发的结果。 面对自然风景,他凭借他作上的经验,调动了多种技法以
21世纪是一个多元化的世界,作为反映这个时代精神的文化、艺术也同样异彩纷呈,百花齐放。绘画的表现风格,样式也多种多样。就工笔画的表现形式来讲,在今天国际大开放的背景下,显得既独特又古老,机遇与危机并存,重建与消解共生。柳华一正是这一情境中的一位能把握住机遇而又奋发进取的青年画像。他的工笔画创作时间并不长,却形成了一个具有独特语言的艺术世界。他的工笔画主题表现在两个方面,一是野生动物,二是西藏人物风情,尤以前者更具艺术的个性。 细
细读周荣生的作品,不论是表现高士丽人,还是草原风情,给我们最深刻的印象是:画家获得了艺术上的自我超越与升华,笔墨间的情感更为浓烈、精神视野更为达观,形式的朴拙寓意着睿智,意象野逸却又澄明纯净。画面中飘逸着自信与超凡的气息,章法结构自然天成,绝少刻意的成分,情感的体验,笔墨的率意与情怀的直抒,意识的流动和着笔的率性游移、墨的随意挥酒,借助艺术的幻觉与联想,在笔墨与点线之间饱含情思,处处寓意,景情一体,都表明周荣生的作品诞生了真正意义上的
传统中国山水画发展到明清时期,所吴现出来的面貌主要以江南文人集团中所盛行的文人绘画为主。文人山水不但取代了宋元以来宫延画家的地位与影响,而且确定了个人风各与样式的审美品味。为了能够了解明清山水画的艺术内涵,有必要对生成环境作一次风情之旅。 “江南”泛指长江以南地区,在中国历史上“江南”的地理概念是指:以长江入海口三角地区为中心,包括今天江浙两省、鲁南及豫皖赣三省的东部。在这片广袤的土地上、长江、钱塘江、太湖、黄海和东海这几个联成
《太行揽胜图:张银辉山水长卷》全以水墨画出,不设色。这使作品更具有一种单纯而沉厚的特质。太行是北方的大山,气候干燥,植被稀薄,岩石裸露,与雨水充足、气候温润、林木苍翠、烟岚迷漫的南方山相比,它呈现的是一种坚凝而沉郁的气质。北派山水的“雄强”、“枯梗”,多源于北地的自然特征和北方画家的气质特征...
简介 《北国风光·写生集:2009东北写生计划展(精)》是由北京工艺美术出版社出版的...
[法] 朗松 著,徐继曾 译
林奕含
[美]艾玛·克莱因 著,韩冬 译
刘争争
汪曾祺 著
宋瑞祥 著
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