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脸谱是中国戏曲特有的人物造型手段，也是独特的人物造型样式，一般用于净、丑和红生等脚色的面部化装。由于脸谱颇具民族风格，而且谱式多样，色彩艳丽，夸张性强，所以它已进入纯绘画、雕塑、剪纸、编织等领域，而成为各类艺术家的创作对象和大众的欣赏品。对这一颇具民族特色的脸谱艺术的形成与发展、艺术现象与艺术品格进行深层的探讨，就显得很有意义，本书乃是脸谱研究中的一部力作...
摄影是一门艺术。在摄影工作中，使用照相机表达内心情感，把五彩缤纷的世界，巧妙的构图，独到的光线，归纳到照片之中，使之永恒。作为摄影专业人员爱好者，需要有摄影思维、摄影理念和摄影技巧，才能够有所作为。 本教材共10章，包括照相机的性能与使用、感光材料的构造与性能、光与景、闪光灯性能、滤光器及其应用、彩色摄影、新闻摄影与数码摄影。 强调实用、注重理论是本教材特点之一。摄影是一门实践性很强的学科，教材各个章节都强调实用知识的介绍
《十二珍品阁:塑造了法兰西的绘画杰作》通过绘画艺术分层讲解了法兰西民族的诸多方面、多个重要时刻和特质，以及法兰西几百年历史的缔造进程；讲解了艺术作品所反映的历史和文化现象。分为十二个部分，分别是百姓、卓尔不群、议会法国、国家领袖、城市法国、无忧无虑、大教堂、他乡、战争、体育与绘画、为大众绘画、黑色材料。《十二珍品阁:塑造了法兰西的绘画杰作》对纪念中法建交50周年有积极意义...
党的十八大以来，习近平总书记多次强调中华传统文化的历史影响和重要意义，强调从国家战略资源的高度继承很好传统文化，使之成为实现中华民族伟大复兴的根本力量。作为百年名校，南开大学具有深厚的文化积淀，人文荟萃。始终围绕着社会发展的重大命题，实现南开重要的社会价值，为党和人民贡献智慧和力量。南开大学书画艺术与美学研究中心站在国家文化复兴的高度，向国家艺术基金申报了《中国绘画意象造型高端人才培养》项目，并得到批准和资金支持。“意象造型”不仅是中
本书具体内容为：绪论：有关概念的界定与清代湖南杂剧传奇研究意义；靠前章清代湖南杂剧传奇的历时性分布与地域分布及其成因；第二章清代湖南杂剧传奇与清代剧坛主流第三章湖湘文化精神影响下的清代湖南杂剧传奇的主题；第四章湖湘文化特质与清代湖南杂剧传奇的艺术特性；第五章清代湖南杂剧传奇与湖南地方戏曲的疏离；余论；附录；参考文献。本书在概括并分析了清代湖南杂剧传奇的时空分布，勾勒清代湖南杂剧传奇的发展轨迹的基础，对清代湖南杂剧传奇的主题建构特点，艺
孟超美、吴力菡、安竑宇编著的《世界歌剧画廊》沿着西方音乐史的脉络，按照歌剧所特有的“幕与场”的形式进行编排，为读者还原了一部完整的歌剧 “作品”；“剧”中精心选取了大量图片、谱例、音频和视频资料，力图将这部历史的“大歌剧”立体地呈现在观众面前，使读者犹如徜徉在光影声色的歌剧
本书深入分析了白人剧作家大卫·马梅特、女性剧作家玛莎·诺曼和华裔剧作家赵健剧作中语言的社会功能、语言与自我的丧失与重构以及语言与族裔认同之间的关系...
《萝轩变古笺谱》为明代末年版拱花木刻彩印画集，分上下册。该谱由明代颜继祖辑吴发祥刻。吴发祥寓于金陵，刻此谱时已48岁，成于天启六年（1626），为中国早期彩印精品。本次出版，彩色印刷，精工制作，力求还原原版画之神韵...
本书共分十章: 第一章讲音 ; 第二章讲记谱法 ; 第三章讲节奏节拍 ; 第四章讲各种常用记号与装饰音 ; 第五章讲音程: 第六章讲和弦 ; 第七章讲调、调式、调性概念与相互关系 ; 第八章讲西洋大小调体系 ; 第九章讲中国 褡宓魇教逑?; 第十章讲调的关系和调的转换...
《中国画坛百科问题简答：中国画专业》是对已出版的《东方艺术哲学（中国画专业）》的补充、完善与捍卫，是以《秦默谈艺录》、《秦默论语录》和未出版的《秦默警示录》为基础，仍以简答的形式编撰而成的。《中国画坛百科问题简答：中国画专业》共九个部分，是对画坛方方面面的九百余个问题的简答，是笔者秦默在生活、调研、创作和教学中遇到和回答的问题，经过整理所得。书中以理性激情，以深刻锋利和诚实，直趋问题，直言要义，剖析了与当今中国画坛碰撞的社会思潮，
本书收录三百四十一个角色脸谱条目，而每一个角色又有不同图谱，所收图谱总数达一千七百余幅，而究其史源有梅氏缀玉轩藏明清昆弋谱、清宫戏画四种、张笑侠氏著《脸谱大全》、刘曾复氏所著三种以及旧戏刊、剧照、民间流传出版物等五方面，取材广泛。至于各派演员所绘图谱之保存，不囿门户，广搜博采，尤为难得。 全书以图为主，解说自当简要。本书文字解说共有四类：一为概说，为介绍整脸演变系统与其他脸谱系列二篇；二为谱式说明，以谱式产生先后为序，介绍各谱
这是曲家们的本意么？高明强调戏曲的“风化”功能，这本是可以理解的，可是他偏偏说“休论插科打诨，也不寻宫数调，只看子孝与妻贤”，就是说为了“风化”可以不顾及戏曲的艺术因子。他还说：“不关风化体，纵好也徒然。”这里所说的“好”到底指什么？“好”到底是好还是不好？类似这种似是而非说法，在古代曲家那里绝非仅有，甚至为了推销个人的主张竟然把话说绝。何良俊（元朗）强调戏曲的可歌性，认为在声律与文辞两者间应更重声律，提出：“宁声叶而辞不工，无
玄秘塔碑全称《唐故左街僧录内供奉三教谈论引驾大德安国寺上座赐紫大达法师玄秘塔碑铭并序》，简称《大达法师玄秘塔碑》，唐裴休撰文，柳公权书并篆额。因体势劲媚，骨力遒劲，结构严谨，字体清秀，有"柳骨"之称。由刻玉册官邵建和及弟邵建初镌。碑额篆字排三行，每行四字，共十二字。碑正文楷书28行，满行54字，总(1302)字。《玄秘塔碑》立于唐会昌元年(公元841年)十二月，现藏陕西西安碑林，虽历经千年，字画仍清晰完好。本书是将黄自元临写的《玄秘塔
《武净泰斗钱金福脸谱图说/京剧名家脸谱图说系列》是孟明先生深入研究流派脸谱、特别是钱派脸谱的一大重要成果。书中，他不仅对目前留传的所有钱派脸谱资料进行了统编汇总，还结合前人对钱派脸谱的评价，阐明了自己对每个钱派脸谱的见解，细致具体地展示了每一个钱派脸谱的特色特点。同时，他又从具体的单个脸谱入手，将对钱派脸谱的研究置于美学的高度，加以概括总结，使钱派脸谱不仅能在谱式上得到传扬，更能在理论上独成体系。 所以，《武净泰斗钱金福脸谱图说
《九成宫醴泉铭》是唐代碑刻，公元632年镌立于麟游县。《九成宫醴泉铭》碑原碑现藏于碑亭国家4A级景区(今陕西宝鸡麟游县)。魏徵撰文，欧阳询正书， 记述唐太宗在九成宫避暑时发现醴泉之事。 全碑共24行，行满50字。 碑高2.44米，宽1.18米。 宋代碑帖拓本现藏于北京故宫博物院。《九成宫醴泉铭》碑被称为"三绝"碑，即唐太宗的事儿，魏徵的词儿，欧阳询的字儿。《九成宫醴泉铭》笔法刚劲婉润，兼有隶意，是欧阳询晚年经意之作，历来为
同州圣教序碑，褚遂良所书《雁塔圣教序》之绝早翻刻版。据传褚遂良所书曾同时刻为二碑，一在玄奘法师译经的慈恩寺，一在同州，其实后者是前者的翻刻。碑题"大唐三藏圣教序"，同州《大唐三藏圣教序》原石存于陕西西安碑林博物馆，为慈恩寺大雁塔下褚遂良所书《雁塔圣教序》的"双胞胎"。根据碑刻痕迹，应为后者之翻刻版，内容与其一致，由于摹拓较少，所以刀口更为清晰。本书是将顾随临写的《同州圣教序碑》与拓本对照印刷形成一个跨页...
《天发神谶碑》又称《吴天玺记功颂》，三国吴天玺元年(267)刻。吴的很后一位君主孙皓，因天降符瑞而立碑记功。石旧在江苏省南京市天禧寺，后移筹思亭，又移尊经阁、县学。石呈圆幢形.环而刻之。世传为皇象书，但无依据。宋时原石断为三段。上段21行，中段17行，下段10行，共存213字，故又称《三段碑》、《三击碑》。后有宋胡宗师、石豫亨、明耿定向题跋三则。清嘉庆十八年(1813)八月毁于火。本书是将吴让之临写的《天发神谶碑》与拓本对照印刷形成一
《怀仁集王羲之圣教序》, 唐咸亨三年十二月刻, 唐太宗李世民撰序, 唐高宗李治撰记, 释怀仁集王羲之书, 是学习王羲这行书的最佳范本...
本书收录了《李瑞清临礼器碑》, 供广大书法爱好者学习使用...
《胆巴碑》又称《帝师胆巴碑》, 为赵孟頫奉元仁宗之命记述帝师胆巴生平事迹而写的碑文, 书法点画顾盼有致, 用笔遒美峻拔, 被称为“古劲绝伦, 品属靠前”...
《死魂灵百图》收录了《死魂灵》一书中的俄国木刻版画作品103幅，另卷首广告画一幅，卷末附棱可罗夫画的图12幅，共116幅。精装全文单色印刷，内文为120克纯质纸，封面用亚麻布裱2mm荷兰板，烫黑，外加250克铜板护封四色印刷覆亚膜，前后各有110mm勒口，150克黑色卡纸加前后环衬。圆脊，压槽，加红色堵头布。平装全文单色印刷，内文为120克纯质纸，封面250克铜板四色印刷，前后各有110mm勒口，覆亚膜，150克黑色卡纸加前后单衬...
《艺苑朝华》系鲁迅、柔石编辑，由朝花社出版的美术丛刊，主要是以专辑画册的形式介绍外国的木刻作品。共包括外国木刻作品五辑，即《近代木刻选集》一、二集，《蕗谷虹儿画选》《比亚兹莱画选》和《新俄画选》。本书即在《艺苑朝华》的基础上增加了《木刻纪程》，共收录了1933—1934年间靠前8位木刻家的很好作品24幅...
《苏联版画集》是鲁迅应赵家璧之邀而编选的一部版画作品集。 对于苏联的版画，鲁迅是极为看重的。他或是从日本出版的苏联读物上翻印，或是通过友朋从国外购入，或举办展览，或编印画集，其目的在于向处在黑暗中的中国介绍苏联的艺术成就和社会状况，促进国人的进步。 这部经过鲁迅编选的《苏联版画集》，最终收录版画作品172幅，书前除鲁迅的序言外，还有赵家璧翻译的《苏联的版画》长文。 鲁迅是中国新兴木刻运动的导师，他曾经编印了十余种关于版画的
本书收录的内容包括：在码头上、街、集体渔场、国立美术馆图书室藏书图记、《铁流》之图一、《铁流》之图二、《识字教本》的插画之一等...
本书是鲁迅编辑版画丛刊中的一本，本书共收录了鲁迅编辑的版画四本，分别是《梅斐尔德木刻士敏土之图》《凯绥·珂勒惠支版画选集》《一个人的受难》《城与年》。《梅斐尔德木刻士敏土之图》是小说《士敏土》之中的十幅版画插图。为革拉特珂夫所作的名篇，也是新俄文学的较为的碑碣。《凯绥·珂勒惠支版画选集》收录了德国版画家、雕塑家，凯绥·珂勒惠支创作的版画21幅，以原版拓本为主，并复制一九二七年的印本《画帖》加以补充。《一个人的受难》收录了比利时画家麦绥
本书是美术造型和构成设计的入门教材，前半部分从画前准备、构图、打轮廓、结构、明暗和质感、空间、立体感表现等方面入手，由浅入深讲解素描基础知识，并配以基本的训练方法，使读者可以从零基础开始培养造型能力；后半部分主要讲解三大构成的原理及运用规律，三大构成是现代艺术设计中很好重要的设计基础学科，包括平面构成、色彩构成、立体构成，本书从形态与立体空间、形式规律与法则等基本原理出发，详细解析了三大构成在艺术设计领域的构成规律以及造型特点。同时，
为了帮助大家了解电视业发展的历史,了解电视节目制作的基本知识,掌握电视节目制作过程中各种设备的使用,适应电视节目制作对电视从业人员的基本要求,特编写《数字化影视制作教程》,以期成为对准备从事这个行业的人员有益的学习教材和电视专业人员的参考用书。本书由关青、穆强编著...
本教材以西非传统曲目为纲，重视演奏者实际掌握乐器的表演能力，定位于从初级开始，到中不错的过渡，适用于所有对西非音乐，尤其是对非洲鼓演奏感兴趣的学习者。本教材涉及Djembe、Dunun、流行曲目、传统非洲节奏，以及与节奏相关的音乐文化、背景知识等。希望学习者通过本套教材的学习，能掌握如何演奏传统曲目，学习solo编创以及与其他乐器的配合，熟悉非洲风土人情和音乐文化，理解非洲音乐与世界其他音乐形式的关系。另外，本套教材由易到难，由简入繁
该书以充实的史料为基础，将桂剧演出放置在中国戏曲发展史的大背景下，运用文献整理、田野调查、口述历史收集等方法，将全书分为五个阶段，对清代末期至现代的桂剧演出历史进行研究。本书运用的文字资料包括演剧记载、戏班分布与流动情况、舞台艺术观念探讨、观剧感受与剧评（包括康有为、岑春煊、陆荣廷、陈寅恪、董每戡、夏衍、田汉等人的评论），以及演出相关诗文、谚语等；图片资料包括一些未曾面世的珍稀剧照、演员生活照等。本书内容丰富，脉络清晰，抢先发售将桂剧
《媒介融合下影视作品的宣传推广策略》以影视剧市场和媒体发展的相关研究为理论本体和研究焦点，针对影视剧媒体宣传的多样性、复杂性，运用跨学科构成的方法，尝试着从经济学、舆论学、心理学、影视学、文化学和新闻传播学等多学科视角来研究与分析影视剧媒体宣传的模式特点、影视剧受众的需求与消费的特点以及网络新技术条件下影视剧宣传可能会出现的一些新的发展趋势和意义。 据此，形成了《媒介融合下影视作品的宣传推广策略》理论分析的立足点。有鉴于此，《媒介融合
《看棋亭杂剧》是第一批桂剧剧作。剧本短小而不同于折子戏，主题清晰，情节曲折，行当齐全，冲破旧形式，用桂剧弹腔，不用曲高和案的高腔，充实了桂剧唱腔，做了创新尝试，某些移植、改编有突破，是一种改革尝试。唐景崧将京畿一带的文人戏曲剧目和剧本延揽进桂林，结合本地语言发扬光大，通过频繁持续的演出，培植了一批戏子、名角，使桂剧成熟了起来...
这是一本关于摩登舞教学与创作、舞蹈结构样式、舞蹈表现、舞台空间、舞蹈时间、舞蹈于其他艺术的合作、舞蹈作品范例等内容。本书为摩登舞教育教学实践与理论的整合、丰富提供了一次新的尝试性探索，提出了新的科学训练理念，结合教学方案与组合的设计进行综合编写，对摩登舞五大舞种华尔兹舞、维也纳华尔兹舞、狐步舞、快步舞、探戈舞进行了技术动作流变探究与阐述。书稿以图表结合图示的方式对摩登舞的五大舞种进行了说明，力求表格图示在读者研读文字的同时能够起到逻辑
第六代泥人张传人张宇所著《有相之道：浅述雕塑之技》以天津泥人张绘塑及技艺作为核心，将其作为中国传统雕塑文化的典型代表之一，与西方雕塑文化进行比较和总结，具体详细地分析了中西方雕塑方式和思想特点的不同点，重点介绍了我国传统雕塑文化的发展历史和创新思想的进步。本书以中国古典雕塑的传承者、创作者、研究者的视角，结合了大量珍贵的史实资料向读者呈现了东西方雕塑的技艺、技法和变化及发展。在书中，读者可以通过文字对东西方雕塑的起步、发展到成熟有一个
鲁迅先生的一生，除了文艺创作、翻译和学术研究之外，对于引进介绍外国版画情有独钟。他广事搜罗，详加审定，精心编排，亲撰序跋，自掏印费，其意在于引进刚健质朴的文艺，为国内新兴的版画运动输入新鲜的血液，达到改变国人精神的目的。他的这些成果汇集为《艺苑朝华》（五种）、《梅菲尔德木刻士敏土之图》《引玉集》《凯绥·珂勒惠支版画选集》《死魂灵百图》《苏联版画集》《一个人的受难》《插图》等。此外，他还编印了《木刻纪程（一）》，用于总结中国青年木刻家的
本书收录的内容包括: 在码头上、街、集体渔场、莫斯科的列宁图书馆 (1925) 、国立美术馆图书室藏书图记、割草等...
本书收录的内容包括: 但丁名著《新生》插画之一、但丁名著《新生》插画之二、但丁名著《新生》插画之三、《梅里美集》封面之一、《梅里美集》封面之二、《梅里美集》插图之一等...
北魏时期的《张黑女墓志铭》, 全称为《魏故南阳张府君墓志》, 墓主姓张, 名玄, 字黑女, 故又称《张玄墓志》, 清代为避康熙帝爱新觉罗·玄烨讳, 一般通称《张黑女墓志铭》。该书遒丽古雅, 精致灵动, 书刻俱佳...
《文明对话》一书展示了*国当代杰出的诗人、画家、国学家范曾的绘画作品，如爱因斯坦、庚申狮吼：雨果、奇文共欣赏：杨振宁和陈省身；书法作品，如杜甫秋兴八首、范氏十三代诗、水泊梁山记；有关意大利名人之作，如米开朗基罗像、热那亚的海风、徐光启和利玛窦等...
本书内容包括: 梅斐尔德木刻士敏土之图 ; 凯绥·珂勒惠支版画选集 ; 一个人的受难 ; 《城与年》插图...
《张迁碑》全称《汉故谷城长荡阴令张君毕表颂》, 亦称《张迁表》。据《山左金石志》记载: “东汉时, 东郡置谷城、东阿二县。宋时凡三迁, 明时乃迁谷城镇, 即今东阿县治, 今东阿县属泰安府, 在唐宋元皆隶东平。...
1.内容新颖独特。当下市场上销售的字帖多为单纯的碑帖或是单纯的技法解析。本书将技法、碑帖、临本三者综合在一起，还附加临写示范视频和全拓挂图，丰富了图书内容，开创了碑帖类图书编辑的新模式。 2.装帧设计精美，工艺先进，用纸考究。内文纸采用120克雅质纸，在阅读的视觉感官上更舒适。使用进口环保油墨印刷，在保证高质量印刷效果的同时兼具绿色环保的理念。本套丛书开本设计为大16开，右翻页，锁线裸背装订便于平摊摆放，提高了读者阅读的
1.内容新颖独特。当下市场上销售的字帖多为单纯的碑帖或是单纯的技法解析。本书将技法、碑帖、临本三者综合在一起，还附加临写示范视频和全拓挂图，丰富了图书内容，开创了碑帖类图书编辑的新模式。 2.装帧设计精美，工艺先进，用纸考究。内文纸采用120克雅质纸，在阅读的视觉感官上更舒适。使用进口环保油墨印刷，在保证高质量印刷效果的同时兼具绿色环保的理念。本套丛书开本设计为大16开，右翻页，锁线裸背装订便于平摊摆放，提高了读者阅读的舒适
本书聚焦19世纪末至20世纪初中日戏剧界的交流，在挖掘使用诸多新史料的基础上，通过戏剧人的往来、戏剧作品的译介、戏剧舞台的借鉴等具体实例，深入探讨近代中日戏剧经典的跨文化阐释与传播。本书除了导论和结论，主体部分共分四章，第一章介绍和分析了近代新潮演剧发生和发展的社会文化环境；第二章探讨了中日两国新潮演剧的演出内容和特征；第三章以艺术论的形式，首先探讨了新派剧女形艺术和文明戏男旦艺术的传承、发展以及各自不同的历史命运；第四章通过剧团、剧
“意象”是华夏先民对于天人关系思索的结晶，《周易》有“《易》者，象也”“立象以尽意”。在意象哲思中，我们总能体察到华夏文明既重于感性经验的直观体悟，又重于理性认知的辩证思考，以个别形象透视普遍规律的思维路径与文化基底。刘勰《文心雕龙》有云：“独照之匠，窥意象而运斤。”在审美意象中，我们总能体会到诗、文、书、画以鲜明生动的形象传达着丰富多样的思想感情，徜徉在“登山则情满于山，观海则意溢于海”的移情世界之中。“意象”是中国绘画始终奉行
中国古代的音乐管理对文学、戏剧的发展具有相当大的影响，有时起到了制约作用，有时则起到了推动作用。就唐宋词发展而言，唐宋音乐管理所发挥的推动作用是十分明显的。词是音乐文学，与音乐（尤其是音乐创作与音乐表演）固然密不可分，但从词的兴起、发展过程来看，又与唐宋时期的音乐管理（尤其是管理制度与管理对象）关系十分密切。因此，从音乐管理的角度来探讨唐宋词发展的历程和兴盛的原因，其学术价值和意义是不言而喻的...
宋瑞祥 著
林奕含
梁实秋
[英]蕾秋·乔伊斯 著,焦晓菊 译
刘争争
[日]熊田千佳慕 著,张勇 译
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