吴昌硕临石鼓文

《吴昌硕临石鼓文》是历代名家临摹传世名碑名帖精选系列图书中的一本。 近代著名书画家吴昌硕工诗和书法，尤擅长于摹写石鼓文。三十岁后始作昼。曾与同仁在杭州创立西冷印社，并任社长。其临写的石鼓文用笔遒劲，气息深厚，结体以左右上下参差取势，可谓自出新意。 本书通过名家的临摹示范，编者精准简要的技法点拨，使读者站在巨人的肩膀上更易掌握书法精髓要义。 这件临作为读者继承传统、开拓创新，提供了临习观念和临习方法的诸多信息，并将帮助读者深入地再研究、

中国绘画史

潘天寿《中国绘画史》介绍上至远古，下至清末民初的中国绘画史，将中国文化、哲学、个性、风俗融入其中，正式提出中国画与西方画并立为人类艺术双峰的观点，是一本具有国际视野的中国美术史专著。 全书分为古代史、上世史、中世史、近世史四编，介绍24朝、1600余位画家及创作的社会背景、政治环境，各画派源流、特点等，包括但不限于山水画、人物画、花鸟画、宫廷画、文人画、佛画、界画、墨戏画等，介绍了美术史上南北宗论吴浙之争的重大争议，并对西域、古印度、

天堂水城:苏州护城河览胜

苏州古城立基植根于美丽富饶的苏南平面、太湖之滨的百河水乡之城，是一座经典的泽国水城。如此古老、宠丽、规整的大水城，在中国乃至世界，绝对罕见珍稀，具有无可比拟的历史地位和科学价值。 编撰《天堂水城—苏州护城城河览胜》，意在正名，意在传承。可以说，长期以来，我们对苏州护城河的认识和宣传，都很不到位。不识护城河真面目，不识春秋遗物，不识宏大瑰宝。苏州护城河，在漫长的历史岁月中，默默地、忠实地守护着苏州的城基城根，对于苏州古城长久、全面

柳公权神策军碑-中国经典碑帖释文本

艺径履痕——褚铭艺文选

本书是作者文学作品的一部汇编集, 全书分为“丹青篇”、“粉墨篇”和“创作篇”三个部分。由于作者毕业于苏州工艺美术专科学校, 后从事桃花坞木版年画的创作工作, “丹青篇”收录了作者与绘画相关的文章, 包括他为名家画集所写的序言、对名家画作的品评以及部分画家的人物小传等内容。本书作者曾是江苏省苏昆剧团编剧, 并先后在江苏戏剧学校编剧进修班、上海戏剧学院导演系进修结业。“粉墨篇”主要收录了作者关于苏剧方面的文章。“创作篇”主要汇集了作者的报

泰丰文化藏吴冠中作品赏鉴

吴冠中在中国当代画坛具有举足轻重的地位，他的作品有着很好鲜明的个人色彩。本书通过对他的大量作品的赏析、解读，带领读者更深入地去了解和探索吴冠中的绘画风格和特色。本书的推出，在一定程度上也能提高读者的书画鉴赏水平...

苏州市庆祝改革开放40周年美术书法作品展作品集

本书收录多幅苏州市纪念改革开放四十周年主题美术书法作品展作品。作品形式多样, 却都表达了画家及书法家对改革开放四十周年的感怀和纪念, 作品生动表现了各类社会生活场景, 体现改革开放以来社会的发展和人民生活的进步, 表现力强, 具有一定的欣赏价值...

道德经鹿守璋篆刻作品集

本书为有名篆刻大师鹿守璋的《道德经》篆刻作品集，包含《道德经》八十一篇中的名言佳句，共100方内容，其中包括印面图片、边款图片，以及印章的实物照片等内容。鹿守璋下刀犀利、准确，作品往往出奇制胜、扣人心弦，印风充满个人特色，除了强调刀的作用，还在印面结构上体现了巧妙多变的智慧，本书辑录的100方印中，方方构思不同，处处体现智慧...

庆祝改革开放四十周年中国画名家作品集

本书为配合庆祝改革开放四十周年中国画名家展览推出, 精选赵先闻、范澍宁、任正江、李江、孙培增、栾长征六位艺术家的作品共计60幅, 涉及花鸟、人物两大画种, 全面反映艺术家的艺术风貌, 全书装帧精美, 具有一定的收藏价值...

听枫缘:孙君良.刘懋善.马伯乐.徐源绍成扇作品集

古代文人所称的“怀袖雅物”是扇。炎炎酷暑，扇子不仅是人们驱暑纳凉之物，而且在漫长的演变发展的历史过程中，与传统的诗词、书画等艺术结缘，发展成为一种独特的艺术品。为了更好地展现扇子在当下的艺术魅力，特推出听枫缘——孙君良、刘懋善、马伯乐、徐源绍成扇作品展...

新时代的春天:风华正茂全国中青年粉画家学术邀请展作品集

本书配合“全国中青年粉画家学术邀请展”出版。此次粉画展是面向全国中青年广泛征集的重要粉画展览，展出作品既包含了全国知名的中青年粉画家的很好作品，也出现了一些新兴画者的精彩作品。本书汇集当代粉画创作发展的很好成果，力求真实全面地反映当代中青年粉画家的创作现状，为粉画艺术发展做出贡献，对于书画爱好者具有良好的参考欣赏价值...

苏州现实题材美术创作作品集

本画册是为配合庆祝改革开放四十周年而推出的苏州美术现实题材主题创作作品集。画册内容涵盖国画、油画、粉画、版画、水彩等各个画种，画家从现实角度表现祖国改革开放四十年所取得的成绩，创作新颖，风格独特，具有积极的社会意义...

绿水青山全国高校名家主题作品邀请展暨第七届苏州高校教师美术作

苏州的美术创作正逐步进入一个承前启后的灿烂时期，苏州画家在全国美展上连连取得佳绩，这与苏州艺术高校教师们的积极参与密不可分。苏州高校教师美术作品展就是一个为教师提供展示作品与交流的平台，已经连续举办六届。本次展览作品延续之前展览特色，涉及国画、油画、插画、水彩、粉画等多个画种，参展作品风格独特，令人耳目一新...

弘仁-松溪石壁图-清-历代名画宣纸高清大图

《历代名画宣纸高清大图（清）·弘仁：松溪石壁图》山水笔法介于倪、黄之间，而自具面目。山石尚简，用干笔淡墨勾勒，线条爽利，转折处或圆转或露棱角，少皴擦而有山石方硬的形体；松树清姿疏朗。布局精密，结构严谨。由于他从黄山、武夷诸名山胜景中汲取营养，重视师法自然，因此，作品格调不同于倪瓒的，少荒凉寂寞之境而多清新之意，直师造化而别开生面，真实地传达出山川之美和新奇之姿。此图年款『丙甲』，为顺治十三年，弘仁时年四十七岁...

吴昌硕-牡丹水仙图-清-历代名画宣纸高清大图

《历代名画宣纸高清大图（清）·吴昌硕：牡丹水仙图》写牡丹、水仙，构图颇具匠心。水仙勾花填色，色彩疏淡。而牡丹则以大写意手法点写而成。水仙生长取斜势，而牡丹取直势，直、斜之姿，让画面富有变化，情趣盎然。画面看似随意，却处处不离法度。款署『寅盘红玉生楼台，甲寅秋杪，昊昌硕』。吴昌硕的艺术独辟蹊径，贵于创造，最擅长写意花卉，所作花卉木石，笔力敦厚老辣，纵横恣肆，气势雄强。他以书法入画，把书法、篆刻的行笔、运刀、章法融人绘画，形成富有金石味的

吴历-槐荣堂图-清-历代名画宣纸高清大图

《历代名画宣纸高清大图（清）·吴历：槐荣堂图》绘的是吴历好友许青屿的祖居——槐荣堂。近景树石围绕，槐荣堂掩映其问。山路小径隐于林问，拾阶而上，后临高山巉崖，云烟缥缈。远景峰峦数重。此图刻画谨细，设色清丽，是作者传世的佳作之一。有自识款『夫山高阳氏槐荣堂图。虞山昊历画』。图后另有尤侗《槐荣堂记》，李楷《槐荣堂赋》以及宋实颖、陆贻典、王奕鸿、吴伟业题跋...

郭熙-窠石平远图-北宋-历代名画宣纸高清大图

《历代名画宣纸高清大图（北宋）·郭熙：窠石平远图》描绘的是北方深秋田野清幽辽阔的景色，神韵独绝。作品中近景为寒林秋树、窠石清溪，远方山峦隐隐可见，作品的上部空旷，展现出一派秋高气爽的优美风光。此图取『平远』法，凭纵深的空间距离，以呈现开阔的画面。画幅左侧有款『窠石平远』及

武元直-赤壁图-金-历代名画宣纸高清大图

《历代名画宣纸高清大图（金）·武元直：赤壁图》系根据宋代文学家苏轼的《赤壁赋》创作而成。昼面长江浩荡，烟波渺茫，两岸峭壁陡立，山势险峻延绵，山顶崖岸间树木葱笼，江中一舟顺流而下，苏轼及同游诸友对坐舱中饮酒，形象地再现了苏轼携友乘舟夜游赤壁（即黄州赤鼻矶）的情景，表现了苏轼

李成-茂林远岫图-北宋-历代名画宣纸高清大图

《历代名画宣纸高清大图（北宋）·李成：茂林远岫图》近景轻舟泊渡，行人车马往来其间；远景宫殿密布，塔影隐现，知去城郭未远。画法苍劲，笺墨厚重，诚属高手之作。拖尾有南宋向冰跋，称为李成作品。李成继承荆、关传统，善于表现北方山川的雄伟气象，作品传世绝少。此卷流传有绪，尤为珍贵。

赵孟頫-鹊华秋色图-元-历代名画宣纸高清大图

《历代名画宣纸高清大图（元）·赵孟頫：鹊华秋色图》绘齐州（今山东济南）名山华不注和鹊山的秋天景色。画中平川洲渚、红树芦荻分明，渔舟出没，房舍隐现。绿荫丛中，两山突起，山势峻峭，遥迁相对。两座主峰以花青杂以石青，呈深蓝色。这与洲渚的浅淡、树叶的各种深浅不一的青色，形成同色调

任伯年-梅雀图-清-历代名画宣纸高清大图

《历代名画宣纸高清大图（清）·任伯年：梅雀图》以右侧出枝生梗方式绘红梅若干、鸟雀八只，其中两只呈起飞状，六只立于枝干。笔墨豪放洒脱，色彩鲜明，随意挥毫，穿插自然，足见功力之深，充分体现其风格特点。自题『光绪癸巳新秋，山阴任伯年』。任伯年的绘画发轫于民间艺术，重视继承传统，

韩干-牧马图-唐-历代名画宣纸高清大图

《历代名画宣纸高清大图（唐）·韩干：牧马图》绘一马官骑白马与另一黑马并辔缓行，背景不作任何点染。此图线条纤细遒劲，勾出马的健壮体形，黑马身配朱地花纹锦鞍，更示出其神彩。人物衣纹疏密有致，结构严谨，用笔沉着，神采生动，纯是从写生中得来。元汤垕《画鉴》说韩干『画马得骨肉停匀法……至于传染，色人兼素』。宋董卣《广川画跋》说：『世传韩干凡作马，必考时日，面方位，然后定形骨毛色。』这些描述从这幅《牧马图》可得见其大概。左有宋徽宗赵佶的『韩干真迹

黄荃-写生珍禽图-五代-历代名画宣纸高清大图

《历代名画宣纸高清大图（五代）·黄筌：写生珍禽图》描绘了麻雀、鸠、腊嘴、龟、蚱蜢、蝉、蜜蜂等二十多种鸟兽、昆虫，状态各异，虽然不是一幅完整的图，是一幅写生作品，却有着严格不懈的构图关系。形象准确生动，笔法工细，色调柔丽协调，可看出写生功力之深。画左下方署小字一行『付子居实

黄居口-山鹧棘雀图-北宋-历代名画宣纸高清大图

《历代名画宣纸高清大图（北宋）·黄居寀：山鹧棘雀图》绘荆棘、蕨、竹、飞鸟平布画幅，颇有图案式的布局意味。画中景物有动有静，配合相宜。画的重心在于画幅的中间位置，形成近于北宋山水画中轴线的构图方式。而具有图案意味的布局，有着装饰的效果，显示作者有意呈现唐代花鸟画古拙而华美的

盛懋-秋江待度图-元-历代名画宣纸高清大图

《历代名画宣纸高清大图（元）·盛懋：秋江待渡图》以两段式深远构图法画近树繁茂，远山起伏，中间澄江如练，芦雁惊飞，风吹树杪，一派清秋气氛。岸上一年老儒者携书童坐地待渡，江中一舟载客播橹而来，意境清幽。画法略近董源，用笔疏简尖硬，是盛氏代表佳作。此昼作于元顺帝至正辛卯年（13

赵雍-挟弹游骑图-元-历代名画宣纸高清大图

《历代名画宣纸高清大图（元）·赵雍：挟弹游骑图》画一人头戴乌纱帽，着红衣白裤，手执弹弓，骑黑白相间骏马，回顾身后的两株高树。画面简疏，一人一骑、二树及坡地。图中人物形象生动，马的造型准确，树以双钩填色，描绘严谨。全图画风古朴雅致，有唐人笔意。画幅中自题『至正七年四月望仲穆

赵佶-听琴图-北宋-历代名画宣纸高清大图

《历代名画宣纸高清大图（北宋）·赵佶：听琴图》中主人公居中危坐石墩上，黄冠缁服作道士打扮。他微微低着头，双手置琴上，轻轻地拨弄着琴弦。听者三人，三种不同的神态，都刻画得惟妙惟肖，栩栩如生。历代鉴赏家认为《听琴图》并非趟佶之作，是绘赵佶行乐时的状况。然而不管此作是代笔之作，或者是画院中人的作品，它都是一幅『神笔之妙，无以复加』的上乘作品。画面上方有蔡京所题诗一首：『吟征调商灶下桐，松间疑有人松风。仰窥低审含情客，似听无弦一弄中。』右上角

方从义-溪桥幽兴图-元-历代名画宣纸高清大图

《历代名画宣纸高清大图（元）·方从義：溪桥幽兴图》绘山水一区，高山云锁，溪水自山问流淌，草桥横架，一人策杖前行，远山隐现，茅舍隐于林木之中，意境清谧静逸。肇墨酣畅，多用染法，用笔多横向。树木点染之笔疏率，以墨之浓淡分远近。本幅右侧行书题『溪桥幽兴』四字，下钤一印，不辨。右

周昉-簪花仕女图-历代名画宣纸高清大图-唐

《历代名画宣纸高清大图·唐：周昉·簪花仕女图》分四段：采花，赏花，漫步，戏犬。全图的构图采取平铺列绘的方式，卷首与卷尾中的宫女均作回首顾盼宠物的姿态，将通卷的人物活动收拢归一。官女们的纱衣长裙和花髻是当时的盛装，高髻时兴上簪大牡丹，下插茉莉花，在黑发的衬托下，显得雅洁、明丽。人物的描法以游丝描为主，行笔轻细柔媚，匀力平和，特别是在色彩的辅佐下成功地展示出纱罗和肌肤的质感。画家将手臂上的轻纱敷染淡色，深于露肤而淡于纱，恰到好处地再现

荆浩-匡庐图-历代名画宣纸高清大图-五代

《历代名画宣纸高清大图·五代：荆浩·匡庐图》绘庐山一带景色，画面气势宏大、结构严谨。『高速』、『平远』二法交替使用，巍峰耸立，峻峭雄奇，山野空旷，奥冥奇妙。在章法和表现手法上，剂浩曾这样说：『恣意纵横扫，峰峦次第成。笔尖寒树瘦，墨淡野云轻。岩若喷泉窄，山根到水平。禅房时一展，兼称苦空情。』剂浩山水基本上以水墨为主，在技法上融汇了唐人的山水画经验，并加以开拓和发展。正如他所说：『吴道子山水，有笔而无墨，项容有墨而无笔。吾当采二子之所长，

董源-溪岸图-历代名画宣纸高清大图-五代

《历代名画宣纸高清大图·五代：董源·溪岸图》以立幅构图表现山野水滨的隐居环境，上端绘崇山峻岭，其间一股溪流蜿蜒而下，山涧又有流泉飞瀑，在山脚下汇聚。山麓筑有竹禽茅舍，岸边水榭中高士闲坐。此画以墨色染出山石体面，溪水波纹以细笔画出。山体均不高峻，而其形态则似大浪涌起，数座山峰齐向左似排浪涌动。浪头之崖嶷，前后堆叠，望去隐约有矾头之形态。此画的左下有『北苑副使臣董源画』款识，钤有『天水赵氏』、『柯九思印』及近人张大干、张善孖诸藏印...

李嵩-货郎图-历代名画宣纸高清大图-南宋

《历代名画宣纸高清大图·南宋：李嵩·货郎图》是一幅人物风俗画卷，昼面上货郎肩挑杂货担，不堪重负地弯着腰，欢呼雀跃的儿童奔走相告，喜悦之情溢于言表。货担上物品繁多，不胜枚举，从锅碗盘碟、儿童玩具到瓜果糕点，无所不有。画家借助货郎这一题材表现了南宋市井生活的一个侧面。那些令人眼花缭乱的物品，虽然有很多今天已不明其用途，却真实地记录了南宋百姓的生活，是民俗学家不可多得的珍贵史料。画面中人物的塑造主要依靠缝描勾勒，细秀的笔画辅以淡雅的设色，使

刘松年-四景山水图-历代名画宣纸高清大图-南宋

《历代名画宣纸高清大图·南宋：刘松年·四景山水图》分四幅，绘春、夏、秋、冬四景，描绘了幽居于山湖楼阁中的大夫闲逸的生活。全卷书风精巧，彩绘清润，对季节渲染十分得体，笔墨苍逸劲健。其中界画屋宇丝毫不爽，山石多用小斧劈皴，可以看出与李唐的渊源阅系，而秀润过之。四幅画面均无款印，但可信为刘松年真迹。有明人李东阳题记，分钤『春和园鉴藏』等印二十四方。《庚子销夏记》著录...

吴镇-渔父图-历代名画宣纸高清大图-元

《历代名画宣纸高清大图·元：吴镇·渔父图》绘远山平岗、流泉曲水、老树平坡。坡旁溪水一泓，小舟停泊。一渔父头戴草笠，一手扶桨，一手执鱼竿，坐舟中垂钓。笔法圆润，墨色沉郁。画风师法巨然而又有变化。画幅中有作者自题，款署『至元二年秋八月，梅花道人戏作《渔父》四幅并题』，下钤『梅花盒』、『嘉兴吴镇仲圭书画记』二印。至元二年为公元1336年，吴镇时年五十七岁。诗塘中有明人王铎题诗...

顾安-幽篁秀石图-历代名画宣纸高清大图-元

《历代名画宣纸高清大图：元·顾安·幽篁秀石图》绘数竿青竹在清风晨露中绰约多姿的体态。图中所绘之竹以淡墨写竿，浓墨画叶，深浅墨色虚实互衬，加强了画面层次感，扩展了空间。竹叶的画法遵循赵孟俯所倡导的『写竹还须八法通』的原则，熟练地以书法的『捺』法起笔收笔，叶根及叶尖皆见笔锋，写出其错落参差、披离偃仰之态。图中的湖石以墨、色点染，具有玲珑剔透之美，也映衬出竹之秀润娴静。全图以简洁的笔墨营造出『无穷出清新』的清逸意境。款署『东淮顾安定之』，下

柯九思-清囗阁墨竹图-历代名画宣纸高清大图-元

倪瓒-梧竹秀石图-历代名画宣纸高清大图-元

《倪瓒梧竹秀石图》为《历代名画宣纸高清大图》之一。本书采用高清宣纸制作，力求体现画作整体的最高艺术水平，且添加内容简介、风格阐述、作者介绍，以方便读者鉴赏学习。此图画梧桐一株，疏竹数竿，湖石平坡，间以涓涓细流。这幅画为倪瓒画风成熟期少见的变体之作...

王蒙-葛稚川移居图-历代名画宣纸高清大图-元

《历代名画宣纸高清大图·元：王蒙·葛稚川移居图》绘晋人葛洪移居罗浮山的情景。葛洪字稚川，句容人，咸和初为散骑常侍。图中山峦起伏，层岩叠嶂，无论山石、树木还是人物，皆画得一丝不苟，或可谓王叔明绌笔山水，与王氏常用的“解索”、“牛毛”皴法有异。图中右上角有王蒙篆书题《葛稚川移居图》，行书款署“予昔年与日章画此图，已数年矣。今重观之，始题其上。王叔明识”。图正中上方钤“怡亲王宝”...

仇英-桃源仙境图-历代名画宣纸高清大图-明

《历代名画宣纸高清大图:仇英桃源仙境图》描绘的是一个远离尘世的隐居环境。构图取法北宋，视野开阔，疏密对比强烈。所绘高山、泉水、白云、石矾、古木、楼阁等，笔墨均精丽艳逸，骨力峭劲，人物刻画得生动而富有神采...

王鉴-仿范宽山水图-历代名画宣纸高清大图-清

《历代名画宣纸高清大图·清：王鉴·仿范宽山水图》绘层山密林、流水屋舍，意境高远，笔墨雄浑。近景处溪流潺潺，林木疏密有致；中景山腰上屋舍可辨，山石层层块块，气势险峻；远处峰顶或隐或现，一派深不可测之象。本幅既为仿范宽山水之佳作，自然内含范宽山水精髓。观此图，对于『远山』、『错落有致』、『密林』、『突兀大石』、『水若有声」等，作者深得其法与境。整幅画面构图充实，仅左上方留一点空，浑厚端庄，壮阔伟岸，有雄奇险峻之感。左上方有作者自识款印，右

郑燮-竹石图-历代名画宣纸高清大图-清

《历代名画宣纸高清大图·清：郑燮·竹石图》写修竹数竿，长短有殊，左斜右倾，顾盼有情。用笔遒劲圆润，疏爽飞动。竹后几根石柱挺立，以水墨勾画，笔法秀挺硬气，皴擦较少却神韵俱全。竹用浓墨而石取淡笔，浓淡相映，虚实相照，妙趣横生。全图气势俊逸，傲气风骨让人感慨。曾自题道：『吾之竹清俗雅脱乎。书法有行款，竹更要行款；书法有浓淡，竹更要有浓淡；书法有疏密，竹更要有疏密。』他擅写竹，更将款题于竹石间，以竹之『介于否，坚多节』来表达自我孤高的情操

关仝-秋山晚翠图-历代名画宣纸高清大图-五代

《历代名画宣纸高清大图·五代：关仝·秋山晚翠图》正中绘峭拔的主峰，山涧丛生寒林秋树，涧水悬瀑曲折而下，气势壮伟。由近及远，山路、小桥、瀑布、水流、庙塔，蜿蜒而上。此图的远山各自高耸矗立，《画品》描述关仝的作品『大石丛立，砣然万仞』，应是指这种风貌。无论是描绘陡峭的山壁，或者临水岩石的数个块面，画中直率而粗放的缝条都传达出山石雄伟的气势。画上无款，仅边幅上有明代王铎题语，指明为『关仝真笔』，并誉为『结撰深峭，骨苍力厚』，『磅砖之气，行于

梁楷-泼墨仙人图-历代名画宣纸高清大图-南宋

《历代名画宣纸高清大图·南宋：梁楷·泼墨仙人图》绘一位仙人袒胸露怀，宽衣大肚，步履蹒跚，憨态可掬。那双小眼醉意朦胧，仿佛看透世间一切；嘴角边露出一丝神秘的微笑。那副既顽皮可爱又莫测高深的滑稽相，使仙人超凡脱俗又满带幽默诙谐的形象活灵活现。此幅是现存最早的一幅泼墨写意人物画

朱见深-一团和气图-历代名画宣纸高清大图-明

《历代名画宣纸高清大图·明：朱见深·一团和气图》作于1465年。粗看似一笑面弥勒盘腿而坐，体态浑圆，细看却是三人合一。左为一着道冠的老者，右为一戴方巾的儒士，二人各执经卷一端，团膝相接，相对微笑；第三人则手搭两人肩上，露出光光的头顶，手捻佛珠，是佛教中人。作品构思绝妙，人物造型诙谐，用图像的形式揭示了儒、释、道“三教合一”的主题思想。作品才条细劲流畅，顿挫自如，显示出作者纯熟的绘画技艺...

吕纪-蕉岩鹤立图-历代名画宣纸高清大图-明

《历代名画宣纸高清大图：明·吕纪·蕉岩鹤立图》由仙鹤、石头、芭蕉组成。笔墨工细，栩栩如生，充分反映了吕纪的画风。自题：『武英殿直锦衣指挥吕纪写，时弘治癸亥暮春六日也。』吕纪的花鸟绘画，水墨淋潍，气势宏大，甚至是日本屏风画的来源之一。其绘画风格可分为两大类：一类是以水墨为主，略施淡彩，用笔较为豪纵；另一类则是设色浓丽，用笔工致，具有富丽的宫廷装饰趣味...

李士达-三驼图-历代名画宣纸高清大图-明

古吴轩出版社编著的《李士达三驼图》是《历代名画宣纸高清大图》系列之一，采用高清宣纸制作，力求体现画作整体的最高艺术水平，且添加内容简介、风格阐述、作者介绍，以方便读者鉴赏学习。此图绘三个驼背的老者，一提篮侧顾，一向提篮作揖，一拍手大笑，三人形象滑稽，笑态可掬。画家以驼者之间的相互戏谑，来讽喻“世上无直人”。衣纹用“浑描”，须发皆不见勾勒痕迹，笔墨圆润...

董其昌-隔水云山图-历代名画宣纸高清大图-明

《历代名画宣纸高清大图·明：董其昌·隔水云山图》画面开阔，意境深远，水与山、山与水交替布局，层次有致，而层层有境。整个昼面基本可以分为三个层次：近景山地处有水，两渚间有一简易木桥，而右侧陆地上是几间茅舍，可见为山麓。两渚上树木参差，沉寂中蕴含着葱郁气息。中景乃水中有山地，视缝越过水中高山后，可见其后树木与屋舍连片，无限深远。而远景云山连绵，水已化云，山却似云，飘渺中几乎不辨山、水、云、天。全图色调淡润，笔墨秀逸，空旷中不失明秀。以留白

沈铨-蜂猴图-历代名画宣纸高清大图-清

《历代名画宣纸高清大图·清：沈铨·蜂猴图》采用高清宣纸制作，力求体现画作整体的最高艺术水平，且添加内容简介、风格阐述、作者介绍，以方便读者鉴赏学习。此图绘一只猴子在树上捅马蜂窝，两只猴子在树下注视，情节紧张而有趣。所画蜜蜂、猴子的谐音为“封侯”。这种具有吉祥寓意和祝福的绘画是沈铨特别喜爱的题材。整幅画工笔与写意结合，色彩与水墨搭配，具有沈铨绘画的独特风格...

虚谷-花果图-历代名画宣纸高清大图-清

《虚谷花果图（历代名画宣纸高清大图）》以纵向截面的构图形式，描绘了菊、佛手及桃等花果，融汇了佛家及文人的意趣。菊韵盎然，佛手饱满，桃果鲜润，可以说是一幅别开生面的水墨设色的静物图。画面自上而下，同时也是自内而外，分别是盆中之菊、盘中之佛手、地面之桃。《虚谷花果图（历代名画宣纸高清大图）》对三种花果分别以细墨线条勾勒，并以相应的淡紫、深绿和赭黄等颜色设色，形象而生动地将这些花果呈现出来。而对栽菊之盆、盛佛手之盘并没有过多描画，很好地避免

历代名帖宣纸高清大图-清 王铎临唐太宗帖

《历代名帖宣纸高清大图：清王铎临唐太宗帖》书法采用通篇行草互参，从始至终笔势雄强，有一泻千里之势。临池之精熟，堪为楷范。每个字都经得起推敲，结构考究，字形奇稳。是一幅精妙的临写佳作...

历代名帖宣纸高清大图- 明 文徵明行书酒趣五律诗

《历代名帖宣纸高清大图：明文徵明行书酒趣五律诗》笔画平正婉和，清润端方，提按顿挫明晰，使转灵活利落，流露出种温文儒雅之气，颇得王羲之书风之意蕴...

当代吴门五老画集