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演示性体裁是符号叙述学体裁中的一个大类,它始终贯穿于人的日常生活之中——人们一生都在使用身体—实物媒介手段表情达意,这种具有演示性的行为是人们普遍运用的交流方式。本书选择从戏剧演出这类最基本的演示性体裁入手,归纳了戏剧演出文本的符号叙述特征,试图勾勒戏剧演出体裁与其他演示类叙述之间的“谱系”关系,为新媒介时代下演出文本的传播和“变异”提供一个可参考的视角...
《生活如诗》收录了作者30多年来创作的两百多篇诗词文稿,其中不乏作者的亲身经历和对生活中遇到人与事的细致的观察,抒发了作者对节日、读书、工作、友情、爱情、生活等方方面面的真实情感和人生领悟,真实而贴近生活...
全书收诗词约五百,计赋三篇,诗四百五十首,词四十阕有零。籍属东坡故里,心向往焉,遂名诗集曰《仰望东坡》。文学即人学,诗歌更是如此。离开她的社会功能性,诗歌便只有躲进象牙塔,自娱自乐了。故紧扣时代脉膊,关注国计民瘼,抒写家国情怀,传递正能量,是本书的主弦律...
本书系诗文之作,其内容主要包括:颂歌献党、思恋家乡、探寻祖籍、仰慕红区、崇敬英模、虔瞻人文、赞叹巨变、钟情山水、感恩师友、赏花言情、鞭挞邪恶等,同时为弘扬正能量振臂高呼,为提供健康向上的精神食粮辛勤笔耕...
该书分为人文景观、自然风光、人生感悟、时政抒怀、法治诗考、诗友唱酬、域外风情八个篇章,以一位当代法学教授的文学视野去观察、分析、思考所见所闻所感,且将这种胶着着法理与文理的诗情诗意熔铸在规范在古典格律诗词之中,其用字的推敲、平仄的考究、韵律的安排,都一丝不苟地遵循格律和词牌的基本要求。一字一韵皆有所本,而读来又不诘屈聱牙,既有时代内容,又有内心体验...
这是一本关于青春的诗歌集,本书以中文现代诗为主,由“阿兰”“痴迷”“星空”“狂恋”“城市”“彼岸”“往生”“眼泪”八个章节组成。诗歌自然流畅,率真随性,意象简单,语言清新,恰当贴切地把自己要表达的情愫,都一一生动具体地展现出来...
本教材结合英国皇家莎士比亚剧院莎剧排演方法与我国莎士比亚研习的实践,以马克思主义理论和社会主义核心价值观为指导,以创造力培养、批判思维培养与表演技能培养为教学目的,抢先发售将“故事剧场”的教学方法引入到莎剧的教学与排演中,采用“互动式”“探究式”的教学方法,将创新思维培养方法贯穿于本教材的案例使用中,将切实可行的创新性思维培养法运用到戏剧学习中,以实践的方式拓展并加深读者对莎士比亚戏剧的理解和认识...
历史一度认为,莎翁喜剧流畅、浪漫、祥和、喜闻乐见、重娱乐而轻教化,琼生喜剧则呆板、阴冷、讥讽、书卷气重、重教化而轻娱乐。直至近百年来,此类对立观点才开始改变。 《莎氏喜剧和琼生喜剧:与比较研究(英文版)》从贪婪主题、教化意图、人物塑造三点比较了莎翁的《威尼斯商人》和琼生的《老狐狸》,认为上述传统观点过于简略,未能充分反映剧作家的喜剧全貌。 《莎氏喜剧和琼生喜剧:与比较研究(英文版)》的结论是,两人的技巧、意图可能极似。二者确有
宋瑞祥 著
老王子
缪哲 著
刘争争
梁实秋
[美]艾玛·克莱因 著,韩冬 译
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