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对人类:如果你喜欢猫,(谁不喜欢呢?)就不能错过这本探索猫咪神秘世界的幽默小书《猫咪狂想曲》。这里的内容妙趣横生,一定会让你和同样爱猫的朋友们开心不已。你知道这些就够了,赶紧把它买下来吧。 对猫咪:好了,抓挠沙发的同胞,我已经哄你家的人类买下了这本书。他们以为买它是为了自己消遣,但其实这本书是为你而写的。没错!这是一只猫(我)写给另一只猫(你)的书,里面充满了你必须了解的知识,包括怎样才能显得可爱、如何把人类从最深的睡眠中唤醒。有了这
《野草》收入鲁迅1924年9月至1926年4月在北京创作的散文诗23篇及1927年编成集子时所作《题辞》1篇。《野草》贯穿着严肃的自剖和不懈的思想探索。它的艺术特色鲜明——象征和隐喻手法,想象丰富,构思奇特...
《花边文学》: 作者常常写些短评,从投稿于《申报》的《自由谈》上开头,集一九三三年之所作,就有了《伪自由书》和《准风月谈》两本。后来鲁迅改了些作法,换了些笔名,托人抄写了去投稿,使新任者不能细辨,依然常常登了出来。一面又扩大了范围,给《中华日报》的副刊《动向》,小品文半月刊《太白》之类,也间或写几篇同样的文字,聚起一九三四年所写的这些东西来,就是这一本《花边文学》...
书讲述风流浪子卡萨诺瓦与一位聪慧女子斗智斗勇的故事,反映了女权主义的思想。 卡萨诺瓦,欧洲著名的风流才子,以冒险家和猎艳高手名世。他为人风趣又博学多闻 ,是当时最风流倜傥的万人迷...
《故事新编》是鲁迅先生以远古神话和历史传说为题材而写就的短篇小说集,包括他在不同时期所写的8篇作品。这些作品的语言秉承鲁迅先生的一贯文风,幽默风趣,婉而多讽。故事的内容虽来源于历史,但只是用了一点因由,经作者随意点染,展现在我们眼前的却是一副绝妙奇趣的画卷...
《而已集》是鲁迅1927年所作杂文集,1928年出版。面对反动军阀大肆屠杀革命党人和进步人士,鲁迅先生既愤恨,又无能为力,“这半年我又看见了许多血和许多泪,然而我只有杂感而已。泪揩了,血消了,屠伯们逍遥复逍遥,用钢刀的,用软刀的。而我只有‘杂感’而已。连‘杂感’也被‘放进了应该去的地方’时,我于是只有‘而已’而已。...
《且介亭杂文二集》为作者1935年所作杂文四十八篇。鲁迅的杂文吸收了英国随笔篇幅简短、绵里藏针、微而显著、小而见大的特色,又借鉴了魏晋散文“清峻、通脱、华丽、壮大”的文风,特别是继承了魏晋文章的骨力。杂感和短评,是鲁迅杂文的骨干,侧重于议论,融会了诗的境界、形象和美的文字等...
《朝花夕拾》是鲁迅用夹叙夹议的方法,以青少年时代的生活经历为线索,真实生动地叙写了自己从农村到城镇,从家庭到社会,从靠前到国外的一组生活经历,抒发了对往昔亲友和师长的怀念之情,同时也对旧势力、旧文化进行了嘲讽和抨击...
《集外集》 本书是作者一九三三年以前出版的杂文集中的未曾编入的诗文的合集,由作者生前编写。鲁迅说,本书中多有少作但“确是我的影像”,有点“乳犊不怕虎”的气概。收录有:斯巴达之魂、梦、桃花、文艺与政治的歧途等文,哭范爱农、赠日本歌人、悼丁君等诗...
《彷徨》收入鲁迅1924年至1925年所作的小说11篇,正是“五·四”运动后新文化阵营分化的时期。原来参加过新文化运动的人,“有的退隐,有的高升,有的前进”,鲁迅当时象布不成阵的游勇那样“孤独”和“彷徨”。《彷徨》表现了他在这一时期在革命征途上探索的心情...
《中国小说史略》原是鲁迅在北京大学讲中国小说历史的讲义,共二十八篇,1924年成书,1925年由北京北新书局出版。本书为鲁迅先生编撰的中国 部小说史专著。全书共有二十八篇,叙述中国古代小说发生、发展、演变过程,始于神话与传说,迄于清末谴责小说。本书在资料上搜罗宏富,采辑审慎。分析历代小说的思想、艺术,言简意该,评断允当,是二十世纪一部具有里程碑意义的经典著作...
《且介亭杂文》为作者1934年在官民的明明暗暗、软软硬硬的围剿“杂文”的笔和刀下的结集,凡是写下来的,全在这里面。作者的任务,是在对于有害的事物,立刻给以反响或抗争,是感应的神经,是攻守的手足。潜心于他的鸿篇巨制,为未来的文化设想,固然是很好的,但为现在抗争,却也正是为现在和未来的战斗的作者,因为失掉了现在,也就没有了未来...
《呐喊》是鲁迅1918-1922年所作的短篇小说的结集,收有《狂人日记》《孔乙己》《药》《明天》《一件小事》《头发的故事》等14篇作品。当时正值五四革命精神高扬时期。作者创作小说意在描写“病态社会的不幸的人们”“揭出病苦,引起疗救的注意”,并为新文化运动“呐喊”。作品真实地描绘了从辛亥革命到五四时期的社会生活,揭示了种种深层次的社会矛盾,对封建制度及陈腐的传统观念进行了深刻的剖析和有效的否定,表现出对民族生存的浓重的忧患意识和对社会变
《坟》收作者1907年至1925年所作论文二十三篇。作者自说“将这些体式上截然不同的东西,集合了做成一书样子的缘由,说起来是很没有什么冠冕堂皇的。”其中《人之历史》《科学史教篇》旨在介绍西方科学发展历史。《文化编至论》《摩罗诗力说》重点介绍西方的哲学思想、文学思潮。《我之节烈观》等十九篇是对中国几千年古老文明的痼疾进行多方面批判...
《且介亭杂文末编》收作者1936年所作杂文三十五篇,作者生前开始编集,后经许广平编写。这是作者很后一本杂文集,其中包含着对抗日民族统一战线等重大问题的论述及作者的“遗嘱”...
《热风》收作者1918年至1924年所作杂文四十一篇。有鲁迅在《新青年》的《随感录》中做的一些短评。除几条泛沦之外,有的是对于扶乩,静坐,打拳而发的;有的是对于所谓“保存国粹”而发的;有的是对于那时旧官僚的以经验自豪而发的;有的是对于上海《时报》的讽刺画而发的...
《二心集》是鲁迅的一部杂文集。收录了鲁迅在1930年至1931年间所写的杂文三十七篇。末附《现代电影与有产阶段》译文一篇。鲁迅于1932年8月将版权售予上海合众书店,同年10月初版。收录文有:“硬译”与“文学阶级性”、习惯与改革、柔石小传、《野草》英文译本序、答中学生杂志社问等...
《华盖集》收作者1925年所作杂文三十一篇。1926年6月由北京北新书局初版。作者生前印行九版次。《华盖集》的内容包括:通讯论辩的魂灵、牺牲谟、战士和苍蝇、夏三虫、忽然想到(五至六)、杂感、北京通信、导师、长城、忽然想到(七至九)、“碰壁”之后、并非闲话、我的“籍”和“系”、咬文嚼字(三)等内容...
《南腔北调集》是鲁迅的一部杂文集,收录了鲁迅在1932年至1933年间所写的杂文五十一篇。当时上海有一署名"美子"的文人在《作家素描》一文中攻击鲁迅: "鲁迅很喜欢演说,只是有些口吃,而且是''''南腔北调''''。"对此,鲁迅迎头反击道:"我不会说绵软的苏白,不会打响亮的京调,不入调不入流,实在是南腔北调。"表明了自己不愿随波逐流,鄙薄无聊文人的立场,信手拈来的这个集名,诙谐幽默之中,寄托了对敌人的鄙视,表示了不妥协的态度。所以先生
《伪自由书》里收录的是作者从1933年1月底起至5月中旬为止的寄给《申报》上的《自由谈》的杂感。冷嘲热讽讥评时政,文字曲折而犀利,论时事不留情面,砭锢弊常取类型。这些短评,有的由于个人的感触,有的则出于时事的刺戟,但意思都极平常,说话也往往很晦涩...
《准风月谈》是鲁迅的一部杂文集。收录了鲁迅在1933年所写的杂文六十四篇。包括《夜颂》《“吃白相饭”》《晨凉漫记》《秋夜纪游》《四库全书珍本》《男人的进化》《电影的教训》《关于翻译(上)》《喝茶》,《外国也有》等。“准”有“程度不够”的意思,“准风月谈”就是不合格的风月谈。鲁迅本非“风月文豪”,而是思想斗士,“风月谈”前加“准”,正体现了他挑战思想锢的斗争精神...
《三闲集》收作者1927年至1929年所作杂文三十四篇,末附作于1932年的《鲁迅译著书目》一篇。1932年9月由上海北新书局初版。作者生前共印行四版次。《三闲集》收录的主要文章有:匪笔三篇、某笔两篇、述香港恭祝圣诞、吊与贺、“醉眼”中的朦胧、看司徒乔君的画、在上海的鲁迅启事、文艺与革命、太平歌诀、铲共大观、我的态度气量和年纪、革命咖啡店等...
1.作者自编文集,再现初版原貌。 2.适合各年龄层段的读者阅读、收藏,体现了经典图书的加成价值。 3.对社会事件和文明进程的敏锐洞察,使其作品具备预言性质和研究价值。...
《走着读书》一书是知名作家素素的游记随笔,她遍走祖国的天南地北、山川湖泊,用脚步丈量祖国的疆域,她在“洪水泛滥的八月”描写“所幸在我启程之前,不可理喻的大雨骤然停止了它神经质般的渲泄”;她逛老北京、大上海,大和老的区别,不在别的而在于时间;她与“汗血马四目对视”,那一瞬,她就想以心相许,就好像前世的缘分,恰好在今生重逢。她眼中的所有好像都接受了她的感情,不停第在向她招手,好像在诉说那些她不知道的往事...
本书由《野草疯长》《脚背》《腊八粥》《致爱丽丝》《靳师傅的太阳光》《瑞士轮椅》等十三篇短篇小说组成,这十三篇短篇各有特色,主人公的年龄层次和所处的社会阶层亦不尽相同,有几篇短篇中夹杂着作者居住地四川的方言和文化背景,给读者带来独特的阅读体验。全书人物情感丰富,深刻反映当下社会现实,揭露人性中的善与恶。无论是《野草疯长》中向往爱情,却三次为情所伤的女主人公,还是《瑞士轮椅》中那个身残志坚,不愿意卑躬屈膝换取优渥生活的残疾青年,抑或是《琴
《七彩哈达/鲁迅文学奖获奖作家典藏系列》所收小说思想意境高远,讲述百姓故事,弘扬时代正能量。作者用心用情于每一个人物刻画,言语沉稳、机智。在他充满智慧和温情的叙述中,也不乏一种责任,常能使人读出具有悲剧感的悲悯情怀...
《长袖曼舞》是一部散文集,包含了《看戏去》等四十八篇文章,主人公喜欢看戏,因为他认为“戏在民间,让历史有一种动感”,他看戏里也看戏外,他从戏里品读人生百态。她的散文洋溢着浓郁的地域文化特色和乡土风情,把人们带进了一种久违的却亘古的生存状态。城市为她提供了身体的居所,乡村则为她提供了心灵的栖息地。她所经历的一切过往都成为滋养她创作的养料,而她的回忆里饱含了她的坚持。她的家园亲情散文和历史文化散文,不是浮在生活表层描绘山水风情,不是站在远
《瑞雪丰年》收录了鲁迅文学奖获奖作家任林举的二十四篇散文,包括《瑞雪丰年》《斐波那契数列》《时间的形态》《西塘的心思》《一棵草或更多的草》《东洋镇》等作品。任林举的文字并不按散文“定义”或者“法则”那样写出来,而更多的是从内心浸透和迸发的情感里流淌出来。就如写全家欢聚团圆年的《瑞雪丰年》,其对母亲和母爱细腻、深情的记叙让人温暖和心颤;又如全家为给三弟“避灾”拼劲全力养羊的《十只羊》,羊和人被神秘地联系在一起,羊成为人的一种希望和信念,
本书是鲁迅文学奖获奖作家胡文学的一部作品,共13万字,收录了《断指》《杀手》《午夜蝴蝶》《与狼共舞》4篇中短小说。《断指》讲述的是主人翁在他的双胞胎兄弟去世后,父母不愿接受这个现实,他被安排与跟他双胞胎兄弟有婚约的女人结婚,女人丰厚的嫁妆惹来了同村人的侧目,而她的钱财则被认为是不干净的,为了讨好大家,小两口一次一次地用钱“帮助”大家以此来获得好感,但当他们再无钱可外借时,这个女人的悲惨命运还是朝着人们最初认为的方向发展了。胡学文的创作
《野花开处是家乡》是一部散文和绘画作品集,以诙谐幽默的语言、大拙大朴的笔法勾勒出世间百态。全书从“乡愁、行旅、自在观”三个角度贯穿人生历程的感悟,嬉笑怒骂,图说江湖。一幅幅闲散恣肆的画,一句句随性调侃的诗,道尽尘世繁芜和反思后豁达的处世观念——既在人生道上,又在人生边上...
人间失格,即丧失为人的资格。这是日本作家太宰治收关之作,也是他重要的作品。全书由作者的序言、后记,以及主角大庭叶藏的三个手札组成,描写主角从青少年到中年,为了逃避现实而不断沉沦,经历自我放逐、酗酒、自杀、用药物麻痹自己,终于一步步走向自我毁灭的悲剧,在自我否定的过程中,抒发自己内心深处的苦闷,以及渴望被爱的情愫……他被身为人真切的痛苦所折磨,终其一生都在自我厌倦下寻求爱,逃避爱,只能毁灭自己。 本版本还选编了太宰治的其他几篇代
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[日]熊田千佳慕 著,张勇 译
[美]艾玛·克莱因 著,韩冬 译
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