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《集雅斋画谱》是一部木版画集,万历、天启(1573—1628)间刊刻,共收录《唐解元仿古今画谱》《名公扇谱》《五言唐诗画谱》《六言唐诗画谱》《七言唐诗画谱》《梅竹兰石四谱》《草本花诗谱》《木本花诗谱》八种。该画谱绘刻精工,诗书画合一,堪称三绝。今从中精选版画百幅汇编成笺谱...
沈周在元明以来文人画领域有承前启后的作用。他书法师黄庭坚,绘画造诣尤深,兼工山水、花鸟,也能画人物,以山水和花鸟成就突出,表现了当时文人生活的幽闲意趣。在绘画技艺方面,沈周博采众长,融会贯通,刚柔并用,形成粗笔水墨的新风格,自成一家。今精选其作品汇编成笺谱...
栋方志功(Shiko Munakata,1903-1975)是二十世纪日本现代版画家的代表人物之一。他从小向往艺术,渴望学习西方现代艺术,创造新的日本绘画,追求实现一种“无限的真实之美”。《栋方志功:美术与人生》是栋方志功的评传,分为七个章节,描述了一位靠自学成材的艺术家的人生轨迹。《栋方志功:美术与人生》作者与志功相遇相知,通过近距离的交往和观察,娓娓道来志功如何贯彻“画痴”的人生,如何成为一位艺术大家。《栋方志功:美术与人生》
傅抱石擅画山水,中年创为“抱石皴”,笔致放逸,气势豪放,尤擅作泉瀑雨雾之景;晚年多作大幅,气魄雄健,具有强烈的时代感。人物画多作仕女、高士,形象高古。尤其是他的诗意画,根据古人的诗立意,从中汲取灵感,抓住其精神实质进行艺术再创造,无须题诗而诗意盎然。今精选其作品汇编成笺谱...
任伯年的绘画发轫于民间艺术,绘画题材广泛,技法全面,山水、花鸟、人物等无一不能。重视写生,又融汇诸家法,并吸取水彩色调之长,用笔用墨,丰富多变,构图新巧,主题突出,疏中有密,虚实相间,浓淡相生,富有诗情画意,清新流畅是他的独特风格。今精选其绘画作品汇编成笺谱...
《竹谱》是一部画竹专论,又名《竹谱详录》,共十卷。晋朝人戴凯撰。全书卷各有图,自序谓与常竹同者不复作图,遂使部分章节无图。全书分《竹谱》《墨竹谱》《竹态谱》《竹品谱》四谱,全书卷各有图,描绘竹之形态,既详尽又实用,堪为学画竹者之津梁。现精选其中作品近百幅汇编成笺谱...
本书为《瓜饭楼外集》第7卷,收录了冯其庸先生收藏的37件紫砂壶,多为名家所制。如曼生壶为紫砂壶目前的有名壶器,极具收藏价值。书中不仅展示了许多名家名壶,还记录了宜兴陶艺世家顾景舟、高海庚、周桂珍、高振宇、徐秀棠、徐徐等人的生平以及与作者的交谊。读者可了解紫砂壶艺术的发展过程、紫砂壶的工艺特点,提升鉴赏能力。本书主体为紫砂壶收藏介绍,依次是作者简介、壶器介绍、照片、拓文、释文。拓文高清易辨,释文便于使用;后附作者关于宜兴紫砂艺术和名家的
本书为《瓜饭楼外集》第6卷,收录了冯其庸先生的100多件明代青花瓷藏品。冯先生的青花瓷藏品主要来自于三峡地区的明代民窑。民间青花瓷比起官窑来说虽然艺术价值和文物价值显低,但更能反映社会历史的普遍状况和普通百姓的生活。收藏民窑瓷体现了冯先生很好的学术视野和人文关怀。相对来说明代民窑青花瓷也是研究相对薄弱的领域,而本书所收的藏品贯穿明代各个时期,器型与内容题材丰富,可供读者了解明代青花瓷的发展历史。藏品搜集者魏靖宇先生,在书中记载他与冯先
《梅花喜神谱》全书分上、下两册,因宋时俗称画像为喜神,故名。宋刊《梅花喜神谱》为1261年金华双桂堂刻本,也是中国最早的木刻图籍,中国第一部专门描绘梅花种种情态的木刻画谱。《梅花喜神谱》收录100幅图,分别描绘蓓蕾、小蕊、大蕊、欲开、大开、烂漫、欲谢、就实等梅花的种种形态。 每图多一枝一蕊,形象鲜明而富有变化,每图左配五言诗一首,图上部根据花的情态标以寓意性画题,融书法、绘画、诗歌为一体。今以其为底本汇编成笺谱...
宋版书是中国最珍贵的书籍,它以纸张好、墨色浓、内容精、版式佳等优点,集实用与审美于一身,备受文人喜爱。早在明清时期,宋版书就是藏书家竞相搜求的宝贝了,有“一页千金”的说法,以致宋版书影笺谱,也成为文人墨客最为喜爱的品种之一。宋版书影笺谱传世不多,今请著名版本学家孔庆茂先生从宋版书书影中选取100幅,印成笺谱,以飨广大雅士...
吴昌硕绘画的题材以花卉为主,亦偶作山水。其作品重整体,尚气势,色酣墨饱,雄健古拙,笔触朴拙、苍茫、老辣,极具浑圆、雄强的力量感;讲求用笔、施墨、敷彩、题款、钤印等的疏密轻重,配合得宜。今精选其绘画作品汇编成笺谱...
缪哲 著
[美]艾玛·克莱因 著,韩冬 译
老王子
[日]熊田千佳慕 著,张勇 译
[英]蕾秋·乔伊斯 著,焦晓菊 译
汪曾祺
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