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李岚清音乐笔谈 版权信息
- ISBN：7040159252
- 条形码：9787040159257 ; 978-7-04-015925-7
- 装帧：简裝本
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>>
李岚清音乐笔谈 内容简介
这是一本音乐普及读物，也是一部关于音乐与人生、音乐与工作、音乐与教育的交响诗般的著作。
全书仿佛是一首如歌的行板，以亲切朴素的叙述方式，通俗易懂的语言，通过陈述50位经典音乐大师的心路历程，展示了欧洲经典音乐三百余年的历史。尤为可贵的是，李岚清同志从非专业音乐工作者的角度，将自己对欧洲经典音乐的爱好与理解，以及音乐对工作的帮助、对人生的启悟都凝练于文字中，为读者打开崭新的视野：音乐给人以直击心灵的力量，让我们的生活更有情趣、思维更有创意、工作更有效率、领导更有艺术、人生更加丰厚。书中还向读者推荐了这50位音乐大师的代表作品，简要解释了部分音乐常识与名词，并附有音乐欣赏光盘（DVD）一张。
音乐是文化修养中的重要组成部分。作者把这本书献给所有现在的和未来的知识分子，以及所有喜爱音乐的人们，愿它能架起一座通往音乐的桥梁，让更多的人通过它进入音乐世界，了解音乐，增强自身的文化修养，提高中华民族的整体素质，促进中国艺术更好地走向世界。
李岚清音乐笔谈李岚清音乐笔谈 前言
在14世纪至17世纪的欧洲文艺复兴运动中，文学、诗歌、绘画、雕塑、音乐、戏剧等都取得了空前的发展，并进而促进了欧洲的工业革命。经济、政治、文化和科技相互促进，共同发展，使一个经历了漫长中世纪缓慢发展的欧洲，逐步变成了一个繁荣昌盛的欧洲，对人类的文明进步产生了深远的影响。
欧洲的音乐也同其他文艺形式一样，从17世纪开始走出宗教的羁绊，进入了一个空前繁荣的时代。从17世纪至18世纪中叶的巴罗克音乐，到18世纪中叶至19世纪初的古典主义音乐，以及整个19世纪的浪漫主义音乐，无论是从音乐的形式和内涵、音乐的表现和技巧、音乐的实践和理论，都形成了一个相对完整的体系，结出了累累硕果。
欧洲经典音乐也常被人们称为欧洲古典音乐。我之所以称之为经典音乐，不仅是为了避免与18世纪中叶至19世纪初的古典主义音乐相混淆，更重要的是想强调它的久盛不衰，百听不厌，能给人以美的享受，有助于提高人们的文化修养和精神文明的境界。同时，欧洲经典音乐的基本理论和作曲技巧，也是其他音乐包括现代民族音乐发展和提高所需要借鉴的。我国的民族音乐有悠久的历史和独特的魅力，但它的发展和提高，也需要吸收和借鉴欧洲经典音乐的精髓，这样才能在世界乐坛上产生更大的影响。这是我们常常强调的：建设社会主义先进文化，既要继承和发展我国民族文化的优良传统，又要吸收其他民族一切先进文明成果。我国当代音乐文化的发展和繁荣，正是我国音乐工作者们遵循这个原则辛勤努力的结果。作为美育的重要组成部分的音乐教育，不仅能够陶冶情操，而且能够启发创意，有助于提高表达自我感受和解决问题的能力，适应世界文化不断加强的交流与合作的形势。希望大家特别是广大知识分子对欧洲经典音乐予以重视，培养这方面的兴趣，进一步发展和丰富我国的音乐文化，完善自身文化修养，为建设中国特色社会主义事业做出更大的贡献。
在介绍欧洲经典音乐方面，我国专业音乐工作者已经做了大量工作，出版过许多这方面的图书和音像制品，发挥了积极的作用。作为一个经典音乐的爱好者，我看过不少这方面的出版物。在受益匪浅的同时，我感到很多出版物比较专业，普通读者不易看懂，难以引起他们对欧洲经典音乐进一步的兴趣。因此，多年前我就萌发了一个愿望：有朝一日，作为一个非音乐专业的音乐爱好者，我可否也写一本这方面的书，以期更有利于广大普通读者对欧洲经典音乐的理解。为此，我在多年分管文化教育工作的过程中，结合工作需要和个人兴趣，在学习这方面知识的同时，注意收集和积累资料，作了若干笔记，但因为工作忙，无暇系统整理。在离开工作岗位并写完**本书《李岚清教育访谈录》以后，我就尝试进行这项工作。
以我个人的体验，要培养对欧洲经典音乐的兴趣，在聆听作品的同时，要对当时的主要经典音乐家有所了解。例如，他们生活的年代、家庭和时代背景，他们是怎样成为音乐大师的，他们的代表作，他们各自的音乐特色和在音乐史上的贡献，他们之间以及同其他文艺家的关系，等等。这些正是本书讲述的主要内容。为了增加本书的可读性和趣味性，在保持历史真实性的前提下，书中还穿插了一些小故事，并选配了多年来收集的有关这些音乐大师的图片。对于这本书，如果广大读者能看得下去，我就会感到欣慰；如果由此而对欧洲经典音乐产生了兴趣，那将是我更大的欣慰。
本书的编撰出版，得到许多同志的帮助，特别是我国音乐教育家、音乐工作者和驻外使馆同志们的指导和帮助，对此我表示诚挚的感谢。尽管如此，对音乐我毕竟是外行，书中如有不妥之处，请予批评指正。
李岚清音乐笔谈 目录
自序 …………………………………………………………(4)
本书编辑与作者的访谈 …………………………………… (7)
维瓦尔第（1678—1741）………………………………………(14)
传记 ………………………………………………………(20)
作品简介：小提琴协奏曲《四季》之“春”，**乐章…(28)
谈乐：从维瓦尔第想到的 …………………………… (33)
亨德尔（1685—1759）……………………………………… (40)
传记 …………………………………………………… (47)
作品简介：《水上音乐》的“号笛”（Hornpipe）…… (53)
谈乐：伦敦——没有本土大作曲家的音乐中心……… (58)
巴赫（1685—1750）………………………………………… (64)
传记……………………………………………………… (69)
作品简介：《第二勃兰登堡协奏曲》**乐章……… (75)
谈乐：巴赫与朱载堉…………………………………… (80)
格鲁克（1714—1787）……………………………………… (83)
传记……………………………………………………… (87)
作品简介：《奥菲欧与尤丽迪西》第三幕…………… (90)
谈乐: 很有创意的竞争 ……………………………… (100)
海顿（1732—1809）……………………………………… (105)
传记 ……………………………………………………(110)
作品简介：第94交响曲（惊愕），第二乐章 ………(115)
谈乐:为什么要在知识分子和大学生中推介交响乐…(120)
莫扎特（1756—1791）…………………………………… (125)
传记 ……………………………………………………(130)
作品简介：《费加罗的婚礼》**幕 ………………(135)
谈乐: 只认识“莫扎特”牌钢琴而不知莫扎特何许人也 …………………………………………… (140)
贝多芬（1770—1827）…………………………………… (145)
传记…………………………………………………… (150)
作品简介：《c小调第五交响曲》（命运）**乐章…(160)
谈乐: 初识贝多芬…………………………………… (165)
帕格尼尼（1782—1840）………………………………… (170)
传记…………………………………………………… (175)
作品简介：《第二小提琴协奏曲》**乐章…………(180)
谈乐: 谁是**个挑战帕格尼尼的小提琴家，谁是中国**首小提琴曲的作者…………………………… (185)
韦伯（1786—1826）……………………………………… (190)
传记…………………………………………………… (190)
作品简介：《邀舞》………………………………… (195)
谈乐: 从1786年在德国出生的韦伯到1948年在英国出生的韦伯看歌剧的发展 …………………………… (200)
罗西尼（1792—1868） …………………………………… (205)
传记 …………………………………………………… (210)
作品简介：《塞维利亚的理发师》**幕第二场，“我刚才听到一点声音” ……………………………… (215)
谈乐: “罗西尼风格的里脊牛肉” …………………(225)
舒伯特（1797—1828） …………………………………… (230)
传记 …………………………………………………… (240)
作品简介：《美丽的磨坊女》第二首 “何处去？”… (250)
谈乐:怎样使“艺术歌曲”在现在和未来放出更加灿烂的光芒 ……………………………………………… (260)
多尼采第（1797—1848） ………………………………… (270)
传记 …………………………………………………… (280)
作品简介：《爱的甘醇》第二幕，“偷洒一滴泪”… (290)
谈乐: 罗西尼、多尼采第、贝利尼在创始意大利美声音乐方面功不可没………………………………………(300)
柏辽兹（1803—1869）………………………………………(305)
传记………………………………………………………(310)
作品简介：《幻想交响曲》第四乐章，“赴刑进行曲”…(315)
谈乐: 雪中送炭的帕格尼尼……………………………(320)
格林卡（1804—1857）……………………………………… (325)
传记 …………………………………………………… (330)
作品简介：《伊凡·苏萨宁》，苏萨宁的咏叹调 ……(340)
谈乐: 格林卡为什么被称为“俄罗斯音乐之父” …(350)
门德尔松（1809—1847） ………………………………… (360)
传记 ………………………………………………… (370)
作品简介：《仲夏夜之梦》序曲 ………………………(380)
谈乐: 歌德和李斯特使魏玛成为德国的另一个音乐中心 ……………………………………………… (390)
肖邦（1810—1849） ……………………………………… (400)
传记 …………………………………………………… (410)
作品简介：《g小调**叙事曲》 ………………… (420)
谈乐:《一曲难忘》与肖邦 ………………………… (430)
舒曼（1810—1856） ……………………………………… (440)
传记 …………………………………………………… (450)
作品简介：《a小调钢琴协奏曲》**乐章 ………… (460)
谈乐:《新音乐杂志》的贡献 ……………………… (470)
李斯特（1811—1886） ……………………………………… (480)
传记 …………………………………………………… (490)
作品简介：《降E大调钢琴协奏曲》**部分……… (494)
谈乐: 原汁原味的《匈牙利狂想曲》 ……………… (500)
瓦格纳（1813—1883） …………………………………… (502)
传记 …………………………………………………… (504)
作品简介：《特里斯坦和伊索尔德》前奏曲和终曲… (505)
谈乐: 瓦格纳歌剧改革的启示 ……………………… (507)
威尔第（1813—1901） …………………………………… (508)
传记 …………………………………………………… (510)
作品简介：《茶花女》第三幕，前奏曲和“永诀了，快乐的梦” ……………………………………… (512)
谈乐: 威尔第也是一位德高望众的政治家和慈善家…(513)
古诺（1818—1893） ……………………………………… (515)
传记 …………………………………………………… (516)
作品简介：《圣母颂》（声乐版）………………………(518)
谈乐: 从巴赫、古诺到李叔同…………………………(519)
弗朗克（1822—1890）……………………………………… (529)
传记 …………………………………………………… (520)
作品简介：《A大调小提琴奏鸣曲》第三乐章 ……… (522)
斯美塔纳（1824—1884） ………………………………… (523)
传记 …………………………………………………… (525)
作品简介：《沃尔塔瓦河》………………………………(526)
谈乐:命运为什么总是与大音乐家们过不去？ ………(527)
布鲁克纳（1824—1896）…………………………………… (529)
传记 …………………………………………………… (530)
作品简介：《第四交响曲》第二乐章 …………………(531)
谈乐:我不赞成汉斯利克对音乐批评的态度………… (533)
约翰?施特劳斯（1825—1899）……………………………(534)
传记 …………………………………………………… (536)
作品简介：《蓝色的多瑙河》………………………… …(537)
谈乐:《翠堤春晓》与约翰?施特劳斯…………………(538)
安东·鲁宾斯坦（1829—1894）……………………………(539)
传记 …………………………………………………… (540)
作品简介：《F大调旋律》 …………………………… (541)
谈乐: 三位鼎鼎大名的钢琴家鲁宾斯坦 …………… (542)
勃拉姆斯（1833—1897）……………………………………(543)
传记 …………………………………………………… (544)
作品简介：《c小调**交响曲》第四乐章……………(545)
谈乐: 滴水之恩 涌泉相报 ………………………… (546)
鲍罗丁（1833—1887）………………………………………(547)
传记 …………………………………………………… (549)
作品简介：《伊戈尔王》，“波罗维兹人的舞蹈”…………(550)
谈乐: 化学家兼音乐家，还是音乐家兼化学家？……(552)
圣·桑斯（1835—1921）……………………………………(553)
传记 …………………………………………………… (555)
作品简介：《动物狂欢节》，“天鹅” …………………(556)
谈乐:是讽刺还是歌颂………………………………… (557)
比才（1838—1875） ……………………………………… (559)
传记 …………………………………………………… (560)
作品简介：《卡门》序曲和“哈巴涅拉” ……………… (561)
谈乐:比才是**位欧洲的歌剧作曲家……………… (562)
穆索尔斯基（1839—1881）………………………………… (564)
传记 …………………………………………………… (565)
作品简介：《霍凡斯基之乱》序曲“莫斯科河上的黎明” ……………………………………(568)
谈乐:列宾的名画使我知道了穆索尔斯基.………… (569)
柴科夫斯基（1840—1893）………………………………… (570)
传记 …………………………………………………… (571)
作品简介：《天鹅湖》第二幕前奏曲……………………(572)
谈乐之一：无穷美妙的旋律……………………………(573)
之二：柴科夫斯基珍藏勃拉姆斯用过的指挥棒 ……………………………………… (574)
德沃夏克（1841—1904）……………………………………(575)
传记 …………………………………………………… (576)
作品简介：《e小调第九交响曲》（自新大陆）**乐章 (577)
谈乐: 德沃夏克的乡愁 ……………………………… (578)
格里格（1843—1907）………………………………………(579)
传记 …………………………………………………… (580)
作品简介：《倍尔·金特》第二组曲，“索尔维格之歌”… (581)
谈乐: 易卜生与格里格 ……………………………… (582)
里姆斯基—科萨科夫（1844—1908）………………………(583)
传记 …………………………………………………… (584)
作品简介：《天方夜谭》**乐章………………………(585)
谈乐: 富有魅力的俄罗斯民歌 ……………………… (586)
普契尼（1858—1924） ………………………………………(587)
传记 …………………………………………………… (588)
作品简介：《蝴蝶夫人》第二幕，“晴朗的一天” ……(589)
谈乐: 神秘的普契尼 ………………………………… (590)
马勒（1860—1911）…………………………………………(591)
传记 …………………………………………………… (592)
作品简介：《大地之歌》第三乐章“青春颂”…………… (593)
谈乐: 马勒的《大地之歌》引起的一场严肃认真的学术研讨 ……………………………………………… (594)
麦克道威尔（1860—1908）…………………………………(595)
传记 …………………………………………………… (596)
作品简介：《d小调第二钢琴协奏曲》**乐章…………(597)
谈乐: 音乐的新大陆 ………………………………… (598)
德彪西（1862—1918） …………………………………… (599)
传记 …………………………………………………… (600)
作品简介：《牧神午后》…………………………………(601)
谈乐: 德彪西的创新 ………………………………… (603)
西贝柳斯（1865—1957）……………………………………(604)
传记 …………………………………………………… (605)
作品简介：《芬兰颂》 ………………………………… (606)
谈乐: 芬兰值得歌颂 ………………………………… (608)
拉赫玛尼诺夫（1873—1943）……………………………… (609)
传记 …………………………………………………… (610)
作品简介：《第二钢琴协奏曲》第二乐章………………(612)
勋伯格（1874—1951）………………………………………(613)
传记 …………………………………………………… (614)
作品简介：《一个华沙的幸存者》）……………………(615)
谈乐: 没有一座雕像是为了纪念批评家而设立的 … (616)
拉威尔（1875—1937）………………………………………(617)
传记 …………………………………………………… (618)
作品简介：《西班牙狂想曲》第二乐章，“马拉圭那－西班牙舞曲” …………………………………… (620)
谈乐: 拉威尔喜爱中国文化 ………………………… (621)
巴托克（1881—1945）………………………………………(624)
传记 …………………………………………………… (625)
作品简介：《舞蹈组曲》 ………………………………(626)
谈乐: 两位匈牙利人与两位中国人 ………………… (627)
斯特拉文斯基（1882—1971）………………………………(628)
传记 …………………………………………………… (629)
作品简介：《彼特鲁什卡》交响组曲的**段 ……… (630)
普罗科菲耶夫（1891—1953）………………………………(631)
传记 …………………………………………………… (633)
作品简介：《彼得与狼》……………………………… (635)
谈乐:卢那察尔斯基与蔡元培 ……………………… (638)
格什温（1898—1937）………………………………………(640)
传记 …………………………………………………… (643)
作品简介：《蓝色狂想曲》…………………………… (644)
肖斯塔科维奇（1906—1975）……………………………… (645)
传记 …………………………………………………… (646)
作品简介：《第五交响曲》**乐章 …………………(647)
谈乐:肖斯塔科维奇的传奇色彩……………………… (648)
布里顿（1913—1976）………………………………………(649)
传记 …………………………………………………… (650)
作品简介：《青年管弦乐队指南》…………………… (651)
谈乐: 听到苏格兰人怎样唱《友谊地久天长》…………(654)
伯恩斯坦（1919—1990）……………………………………(655)
传记 …………………………………………………… (656)
作品简介：《西区故事》，“今夜” ………………… (657)
谈乐: 现代传媒与舞台艺术 ………………………… (658)
音乐常识和名词简介…………………………………………(700)
本书编辑与作者的访谈 …………………………………… (7)
维瓦尔第（1678—1741）………………………………………(14)
传记 ………………………………………………………(20)
作品简介：小提琴协奏曲《四季》之“春”，**乐章…(28)
谈乐：从维瓦尔第想到的 …………………………… (33)
亨德尔（1685—1759）……………………………………… (40)
传记 …………………………………………………… (47)
作品简介：《水上音乐》的“号笛”（Hornpipe）…… (53)
谈乐：伦敦——没有本土大作曲家的音乐中心……… (58)
巴赫（1685—1750）………………………………………… (64)
传记……………………………………………………… (69)
作品简介：《第二勃兰登堡协奏曲》**乐章……… (75)
谈乐：巴赫与朱载堉…………………………………… (80)
格鲁克（1714—1787）……………………………………… (83)
传记……………………………………………………… (87)
作品简介：《奥菲欧与尤丽迪西》第三幕…………… (90)
谈乐: 很有创意的竞争 ……………………………… (100)
海顿（1732—1809）……………………………………… (105)
传记 ……………………………………………………(110)
作品简介：第94交响曲（惊愕），第二乐章 ………(115)
谈乐:为什么要在知识分子和大学生中推介交响乐…(120)
莫扎特（1756—1791）…………………………………… (125)
传记 ……………………………………………………(130)
作品简介：《费加罗的婚礼》**幕 ………………(135)
谈乐: 只认识“莫扎特”牌钢琴而不知莫扎特何许人也 …………………………………………… (140)
贝多芬（1770—1827）…………………………………… (145)
传记…………………………………………………… (150)
作品简介：《c小调第五交响曲》（命运）**乐章…(160)
谈乐: 初识贝多芬…………………………………… (165)
帕格尼尼（1782—1840）………………………………… (170)
传记…………………………………………………… (175)
作品简介：《第二小提琴协奏曲》**乐章…………(180)
谈乐: 谁是**个挑战帕格尼尼的小提琴家，谁是中国**首小提琴曲的作者…………………………… (185)
韦伯（1786—1826）……………………………………… (190)
传记…………………………………………………… (190)
作品简介：《邀舞》………………………………… (195)
谈乐: 从1786年在德国出生的韦伯到1948年在英国出生的韦伯看歌剧的发展 …………………………… (200)
罗西尼（1792—1868） …………………………………… (205)
传记 …………………………………………………… (210)
作品简介：《塞维利亚的理发师》**幕第二场，“我刚才听到一点声音” ……………………………… (215)
谈乐: “罗西尼风格的里脊牛肉” …………………(225)
舒伯特（1797—1828） …………………………………… (230)
传记 …………………………………………………… (240)
作品简介：《美丽的磨坊女》第二首 “何处去？”… (250)
谈乐:怎样使“艺术歌曲”在现在和未来放出更加灿烂的光芒 ……………………………………………… (260)
多尼采第（1797—1848） ………………………………… (270)
传记 …………………………………………………… (280)
作品简介：《爱的甘醇》第二幕，“偷洒一滴泪”… (290)
谈乐: 罗西尼、多尼采第、贝利尼在创始意大利美声音乐方面功不可没………………………………………(300)
柏辽兹（1803—1869）………………………………………(305)
传记………………………………………………………(310)
作品简介：《幻想交响曲》第四乐章，“赴刑进行曲”…(315)
谈乐: 雪中送炭的帕格尼尼……………………………(320)
格林卡（1804—1857）……………………………………… (325)
传记 …………………………………………………… (330)
作品简介：《伊凡·苏萨宁》，苏萨宁的咏叹调 ……(340)
谈乐: 格林卡为什么被称为“俄罗斯音乐之父” …(350)
门德尔松（1809—1847） ………………………………… (360)
传记 ………………………………………………… (370)
作品简介：《仲夏夜之梦》序曲 ………………………(380)
谈乐: 歌德和李斯特使魏玛成为德国的另一个音乐中心 ……………………………………………… (390)
肖邦（1810—1849） ……………………………………… (400)
传记 …………………………………………………… (410)
作品简介：《g小调**叙事曲》 ………………… (420)
谈乐:《一曲难忘》与肖邦 ………………………… (430)
舒曼（1810—1856） ……………………………………… (440)
传记 …………………………………………………… (450)
作品简介：《a小调钢琴协奏曲》**乐章 ………… (460)
谈乐:《新音乐杂志》的贡献 ……………………… (470)
李斯特（1811—1886） ……………………………………… (480)
传记 …………………………………………………… (490)
作品简介：《降E大调钢琴协奏曲》**部分……… (494)
谈乐: 原汁原味的《匈牙利狂想曲》 ……………… (500)
瓦格纳（1813—1883） …………………………………… (502)
传记 …………………………………………………… (504)
作品简介：《特里斯坦和伊索尔德》前奏曲和终曲… (505)
谈乐: 瓦格纳歌剧改革的启示 ……………………… (507)
威尔第（1813—1901） …………………………………… (508)
传记 …………………………………………………… (510)
作品简介：《茶花女》第三幕，前奏曲和“永诀了，快乐的梦” ……………………………………… (512)
谈乐: 威尔第也是一位德高望众的政治家和慈善家…(513)
古诺（1818—1893） ……………………………………… (515)
传记 …………………………………………………… (516)
作品简介：《圣母颂》（声乐版）………………………(518)
谈乐: 从巴赫、古诺到李叔同…………………………(519)
弗朗克（1822—1890）……………………………………… (529)
传记 …………………………………………………… (520)
作品简介：《A大调小提琴奏鸣曲》第三乐章 ……… (522)
斯美塔纳（1824—1884） ………………………………… (523)
传记 …………………………………………………… (525)
作品简介：《沃尔塔瓦河》………………………………(526)
谈乐:命运为什么总是与大音乐家们过不去？ ………(527)
布鲁克纳（1824—1896）…………………………………… (529)
传记 …………………………………………………… (530)
作品简介：《第四交响曲》第二乐章 …………………(531)
谈乐:我不赞成汉斯利克对音乐批评的态度………… (533)
约翰?施特劳斯（1825—1899）……………………………(534)
传记 …………………………………………………… (536)
作品简介：《蓝色的多瑙河》………………………… …(537)
谈乐:《翠堤春晓》与约翰?施特劳斯…………………(538)
安东·鲁宾斯坦（1829—1894）……………………………(539)
传记 …………………………………………………… (540)
作品简介：《F大调旋律》 …………………………… (541)
谈乐: 三位鼎鼎大名的钢琴家鲁宾斯坦 …………… (542)
勃拉姆斯（1833—1897）……………………………………(543)
传记 …………………………………………………… (544)
作品简介：《c小调**交响曲》第四乐章……………(545)
谈乐: 滴水之恩 涌泉相报 ………………………… (546)
鲍罗丁（1833—1887）………………………………………(547)
传记 …………………………………………………… (549)
作品简介：《伊戈尔王》，“波罗维兹人的舞蹈”…………(550)
谈乐: 化学家兼音乐家，还是音乐家兼化学家？……(552)
圣·桑斯（1835—1921）……………………………………(553)
传记 …………………………………………………… (555)
作品简介：《动物狂欢节》，“天鹅” …………………(556)
谈乐:是讽刺还是歌颂………………………………… (557)
比才（1838—1875） ……………………………………… (559)
传记 …………………………………………………… (560)
作品简介：《卡门》序曲和“哈巴涅拉” ……………… (561)
谈乐:比才是**位欧洲的歌剧作曲家……………… (562)
穆索尔斯基（1839—1881）………………………………… (564)
传记 …………………………………………………… (565)
作品简介：《霍凡斯基之乱》序曲“莫斯科河上的黎明” ……………………………………(568)
谈乐:列宾的名画使我知道了穆索尔斯基.………… (569)
柴科夫斯基（1840—1893）………………………………… (570)
传记 …………………………………………………… (571)
作品简介：《天鹅湖》第二幕前奏曲……………………(572)
谈乐之一：无穷美妙的旋律……………………………(573)
之二：柴科夫斯基珍藏勃拉姆斯用过的指挥棒 ……………………………………… (574)
德沃夏克（1841—1904）……………………………………(575)
传记 …………………………………………………… (576)
作品简介：《e小调第九交响曲》（自新大陆）**乐章 (577)
谈乐: 德沃夏克的乡愁 ……………………………… (578)
格里格（1843—1907）………………………………………(579)
传记 …………………………………………………… (580)
作品简介：《倍尔·金特》第二组曲，“索尔维格之歌”… (581)
谈乐: 易卜生与格里格 ……………………………… (582)
里姆斯基—科萨科夫（1844—1908）………………………(583)
传记 …………………………………………………… (584)
作品简介：《天方夜谭》**乐章………………………(585)
谈乐: 富有魅力的俄罗斯民歌 ……………………… (586)
普契尼（1858—1924） ………………………………………(587)
传记 …………………………………………………… (588)
作品简介：《蝴蝶夫人》第二幕，“晴朗的一天” ……(589)
谈乐: 神秘的普契尼 ………………………………… (590)
马勒（1860—1911）…………………………………………(591)
传记 …………………………………………………… (592)
作品简介：《大地之歌》第三乐章“青春颂”…………… (593)
谈乐: 马勒的《大地之歌》引起的一场严肃认真的学术研讨 ……………………………………………… (594)
麦克道威尔（1860—1908）…………………………………(595)
传记 …………………………………………………… (596)
作品简介：《d小调第二钢琴协奏曲》**乐章…………(597)
谈乐: 音乐的新大陆 ………………………………… (598)
德彪西（1862—1918） …………………………………… (599)
传记 …………………………………………………… (600)
作品简介：《牧神午后》…………………………………(601)
谈乐: 德彪西的创新 ………………………………… (603)
西贝柳斯（1865—1957）……………………………………(604)
传记 …………………………………………………… (605)
作品简介：《芬兰颂》 ………………………………… (606)
谈乐: 芬兰值得歌颂 ………………………………… (608)
拉赫玛尼诺夫（1873—1943）……………………………… (609)
传记 …………………………………………………… (610)
作品简介：《第二钢琴协奏曲》第二乐章………………(612)
勋伯格（1874—1951）………………………………………(613)
传记 …………………………………………………… (614)
作品简介：《一个华沙的幸存者》）……………………(615)
谈乐: 没有一座雕像是为了纪念批评家而设立的 … (616)
拉威尔（1875—1937）………………………………………(617)
传记 …………………………………………………… (618)
作品简介：《西班牙狂想曲》第二乐章，“马拉圭那－西班牙舞曲” …………………………………… (620)
谈乐: 拉威尔喜爱中国文化 ………………………… (621)
巴托克（1881—1945）………………………………………(624)
传记 …………………………………………………… (625)
作品简介：《舞蹈组曲》 ………………………………(626)
谈乐: 两位匈牙利人与两位中国人 ………………… (627)
斯特拉文斯基（1882—1971）………………………………(628)
传记 …………………………………………………… (629)
作品简介：《彼特鲁什卡》交响组曲的**段 ……… (630)
普罗科菲耶夫（1891—1953）………………………………(631)
传记 …………………………………………………… (633)
作品简介：《彼得与狼》……………………………… (635)
谈乐:卢那察尔斯基与蔡元培 ……………………… (638)
格什温（1898—1937）………………………………………(640)
传记 …………………………………………………… (643)
作品简介：《蓝色狂想曲》…………………………… (644)
肖斯塔科维奇（1906—1975）……………………………… (645)
传记 …………………………………………………… (646)
作品简介：《第五交响曲》**乐章 …………………(647)
谈乐:肖斯塔科维奇的传奇色彩……………………… (648)
布里顿（1913—1976）………………………………………(649)
传记 …………………………………………………… (650)
作品简介：《青年管弦乐队指南》…………………… (651)
谈乐: 听到苏格兰人怎样唱《友谊地久天长》…………(654)
伯恩斯坦（1919—1990）……………………………………(655)
传记 …………………………………………………… (656)
作品简介：《西区故事》，“今夜” ………………… (657)
谈乐: 现代传媒与舞台艺术 ………………………… (658)
音乐常识和名词简介…………………………………………(700)
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