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视觉感知.影像文本与文化身份:叙事电影的观众认同机制研究 版权信息
- ISBN：9787520364232
- 条形码：9787520364232 ; 978-7-5203-6423-2
- 装帧：平装-胶订
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>>
视觉感知.影像文本与文化身份:叙事电影的观众认同机制研究 本书特色
观众对电影的认同是他们观看影片并从中解读出意义的保证。电影文本是一个由多种表意符号组织起来的动态视觉文本，观众的观影认同包含了复杂的层面。本书以电影理论为切入点，聚焦于观众观影过程中的认同问题，在综合视觉文化、文艺理论、大众文化等理论的基础上，从视觉感知、形式表现、主题表达及文化身份这四个层面入手，论述了不同形态的叙事电影（如好莱坞电影、艺术电影等）在差异化的表现手法中所蕴含的对观众认同的诉求。
视觉感知.影像文本与文化身份:叙事电影的观众认同机制研究 内容简介
本书试图从叙事电影的视觉感知、形式表现、主题表达及文化政治这四个层面入手，分析探讨观众对叙事电影的认同机制。绪论主要阐述了本书的对象、意义、方法及思路，并对靠前外现有研究进行了介绍和梳理。章主要探讨观看电影时观众视觉感知层面的认同。观众对电影的视觉感知能力是他们已经内化了的电影能力的一个组成。电影能力是整个电影机器物质性实践活动塑造的结果，同时又会对之产生一定的反作用。本书结语对观众与电影的认同做进一步的思考，反思电影中不同认同诉求背后的意识形态蕴含，并指出，认识、解读电影的不同方式造成了对观众主体及其与电影的认同关系的不同看法，应将观众对电影的认同放置于主体不断生成的过程中去审视，才是一种较为适宜的做法。
视觉感知.影像文本与文化身份:叙事电影的观众认同机制研究 目录
●绪论
章 文化建制中的视觉感知认同
节 视觉文化语境中的“看电影”
一 为何形象至关重要
二 表征及其危机
三 形象的视觉性
四 反思“看电影”
第二节 电影图像的感知特征
一 电影图像的视觉感知与人的图像意识
二 电影的运动和运动幻觉
第三节 电影的虚幻／现实时空
一 电影的现实
二 电影现实主义
第四节 电影机器
一 视觉性及视界政体
二 电影机器
三 电影能力
第二章 观众对电影形式的无意识认同
节 蒙太奇与长镜头的认同诉求
一 电影叙事、蒙太奇与现实
二 巴赞、爱森斯坦的理论主张及其观众观
第二节 画面的组合及其对主体的“缝合”
一 画面话语形态
二 画面的组合成规与“缝合”理论
三 对画面“缝合”的抵制
第三节 故事与情节：电影叙事方式与观众认同
一 电影故事的情节建构：几种范式
二 电影叙事契约与观众认同
第四节 声画关系与观众认同
一 电影声音与幻觉主体
二 创造性的电影声音
第三章 类比认同：观众与电影主题意义的互动
节 作为现实隐喻的电影故事
一 电影故事的题材
二 电影故事与社会秩序的互文结构
三 作为治疗的故事
第二节 作为镜像的电影人物
一 明星与电影人物
二 观众与主人公的认同互动模式
三 人物角色的塑造与文本的认同控制
第三节 电影类型与观众认同
一 电影类型与类型电影
二 作为双重动态变化系统的电影类型
三 作为观众经验创造者和集体深层心理反映的类型电影
第四章 观众与电影的文化身份认同
节 作为双重主体的观众
一 被定位的文本主体
二 社会主体的介入
三 积极的观众：从霸权运作到编码／解码
第二节 积极的观众与影片的动态意义
一 观众矛盾的主体性
二 多义性的文本
三 影片《小武》的多义性分析及观众的解码类型假设
四 影响观众意义解读的其他因素
第三节 作为文化征候的电影
一 对“多义性”的反思
二 关于大众文化之论争
三 消费文化逻辑中的电影
第四节 电影中的文化规训与抵抗
一 作为当代主体性场域的消费文化
二 主流商业电影对观众的规训
三 艺术、激进电影对消费文化的抵抗
结语 身份认同：确认抑或误认？
参考文献
章 文化建制中的视觉感知认同
节 视觉文化语境中的“看电影”
一 为何形象至关重要
二 表征及其危机
三 形象的视觉性
四 反思“看电影”
第二节 电影图像的感知特征
一 电影图像的视觉感知与人的图像意识
二 电影的运动和运动幻觉
第三节 电影的虚幻／现实时空
一 电影的现实
二 电影现实主义
第四节 电影机器
一 视觉性及视界政体
二 电影机器
三 电影能力
第二章 观众对电影形式的无意识认同
节 蒙太奇与长镜头的认同诉求
一 电影叙事、蒙太奇与现实
二 巴赞、爱森斯坦的理论主张及其观众观
第二节 画面的组合及其对主体的“缝合”
一 画面话语形态
二 画面的组合成规与“缝合”理论
三 对画面“缝合”的抵制
第三节 故事与情节：电影叙事方式与观众认同
一 电影故事的情节建构：几种范式
二 电影叙事契约与观众认同
第四节 声画关系与观众认同
一 电影声音与幻觉主体
二 创造性的电影声音
第三章 类比认同：观众与电影主题意义的互动
节 作为现实隐喻的电影故事
一 电影故事的题材
二 电影故事与社会秩序的互文结构
三 作为治疗的故事
第二节 作为镜像的电影人物
一 明星与电影人物
二 观众与主人公的认同互动模式
三 人物角色的塑造与文本的认同控制
第三节 电影类型与观众认同
一 电影类型与类型电影
二 作为双重动态变化系统的电影类型
三 作为观众经验创造者和集体深层心理反映的类型电影
第四章 观众与电影的文化身份认同
节 作为双重主体的观众
一 被定位的文本主体
二 社会主体的介入
三 积极的观众：从霸权运作到编码／解码
第二节 积极的观众与影片的动态意义
一 观众矛盾的主体性
二 多义性的文本
三 影片《小武》的多义性分析及观众的解码类型假设
四 影响观众意义解读的其他因素
第三节 作为文化征候的电影
一 对“多义性”的反思
二 关于大众文化之论争
三 消费文化逻辑中的电影
第四节 电影中的文化规训与抵抗
一 作为当代主体性场域的消费文化
二 主流商业电影对观众的规训
三 艺术、激进电影对消费文化的抵抗
结语 身份认同：确认抑或误认？
参考文献
展开全部
视觉感知.影像文本与文化身份:叙事电影的观众认同机制研究 作者简介
杨致远(1980年—)，男，陕西西安人，四川大学文学博士，上海大学上海电影学院电影学博士后。现任西安外国语大学新闻传播学院副教授，主要研究方向为影视艺术及媒介文化。在《电影艺术》、《暨南学报》、《文化研究》、《中外文化与文论》、《中国电视》、《北京电影学院学报》等学术刊物上发表影视方面论文20余篇，其中3篇被人大复印资料全文转载。主持、参与国家社科基金项目、陕西省哲学社会科学基金项目、西安市社会科学基金项目等科研项目近十项。
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