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中国电影发展史 第2卷 版权信息
- ISBN：9787106012267
- 条形码：9787106012267 ; 978-7-106-01226-7
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
中国电影发展史 第2卷 内容简介
电影是一种年轻的艺术，也是一种成长得迅速的艺术。电影的历史发展，虽然有它自己的特殊规律，但是归根结底，它也仍然是社会阶级斗争的一种特殊反映，所以它也不能脱离这个一般的历史发展的基本规律。世界电影的历史发展和中国电影的历史发展，都不断地证明着同志这个马克思列宁主义论断的正确。这部《中国电影发展史》是一次的、极为初步的关于中国电影历史情况的一份调查报告。它就目前所可能搜集到的材料的基础上，为中国电影发展的各个历史时期勾画出一个大致的轮廓。
中国电影发展史 第2卷 目录
第三编
进步电影运动的新阶段和人民电影的兴起（1937年-1949年）
第六章 为抗日民族解放战争服务（1937年-1945年）
**节 抗日战争爆发后的中国电影界
一、电影界救亡团体的成立和《保卫卢沟桥》的演出
二、爱国电影工作者纷纷参加救亡戏剧工作
三、“中电”、“汉口摄影场”和纪录八路军平型关大捷的新闻纪录片
第二节 武汉时期的抗战电影运动
一、电影界抗日民族统一战线的正式建立-中华全国电影界抗敌协会的成立及其意义
二、政治部的成立和抗战电影制作的活跃
1．“中制”在政治部三厅领导下进行工作（17）；
2．**部抗战影片《保卫我们的土地》（19）；
3．鼓吹抗战的影片《热血忠魂》及其问题（22）；
4．根据真实事迹拍摄的《八百壮士》（24）；
5．抗日新闻纪录片和鼓动片的大量摄制（25）
三、国际进步电影工作者来中国拍摄抗日纪录片
1．约里斯·伊文思**次到中国和他摄制的《四万万人民》（29）；2．罗曼·卡尔曼对抗战中国的访问及影片摄制活动（33）
第三节 相持阶段初期的影片创作和斗争
一、抗战形势的新变化和抗战电影运动的新发展
二、“中制”及其抗日影片制作
1．编导委员会的加强和制片工作的展开（40）；
2．宣传军民合作团结抗日的《好丈夫》（42）；
3．日本被俘士兵参加演出的《东亚之光》（44）；
4．反映湘北军民英勇抗战的《胜利进行曲》（45）；
5．描写附逆分子觉醒的《火的洗礼》（49）；6．表现宣传队活动鼓吹军民合作团结抗日的《青年中国》（50）；7，号召各民族团结一致抗日的《塞上风云》（53）；8．暴露日本侵略者在东北滔天罪行的《日本间谍》（55）；9．纪录少数民族支援抗战的纪录片《民族万岁》及其他（58）
三、“中电”的故事片和新闻纪录片
1．沈西苓*后的电影创作《中华儿女》（59）；
2．描写战时空军生活的《长空万里》及其他（64）
四、西北影业公司的成立及其创作
1．反映晋东南抗日根据地斗争生活的纪录片《华北是我们的》（66）：2．表现西北人民英勇抗敌的《风雪太行山》和《老百姓万岁》（未完成）（69）
五、第二次反共高潮前后抗日影片摄制工作被迫停顿
第四节 贯注了新血液的南中国电影——香港
……
第七章 为人民民主革命的*后胜利而斗争（1945年一1949年）
第八章 人民电影的兴起和成长（1938年1949年）
影片目录（1937年7月一1949年9月）
片名索引
人名索引
插图索引
进步电影运动的新阶段和人民电影的兴起（1937年-1949年）
第六章 为抗日民族解放战争服务（1937年-1945年）
**节 抗日战争爆发后的中国电影界
一、电影界救亡团体的成立和《保卫卢沟桥》的演出
二、爱国电影工作者纷纷参加救亡戏剧工作
三、“中电”、“汉口摄影场”和纪录八路军平型关大捷的新闻纪录片
第二节 武汉时期的抗战电影运动
一、电影界抗日民族统一战线的正式建立-中华全国电影界抗敌协会的成立及其意义
二、政治部的成立和抗战电影制作的活跃
1．“中制”在政治部三厅领导下进行工作（17）；
2．**部抗战影片《保卫我们的土地》（19）；
3．鼓吹抗战的影片《热血忠魂》及其问题（22）；
4．根据真实事迹拍摄的《八百壮士》（24）；
5．抗日新闻纪录片和鼓动片的大量摄制（25）
三、国际进步电影工作者来中国拍摄抗日纪录片
1．约里斯·伊文思**次到中国和他摄制的《四万万人民》（29）；2．罗曼·卡尔曼对抗战中国的访问及影片摄制活动（33）
第三节 相持阶段初期的影片创作和斗争
一、抗战形势的新变化和抗战电影运动的新发展
二、“中制”及其抗日影片制作
1．编导委员会的加强和制片工作的展开（40）；
2．宣传军民合作团结抗日的《好丈夫》（42）；
3．日本被俘士兵参加演出的《东亚之光》（44）；
4．反映湘北军民英勇抗战的《胜利进行曲》（45）；
5．描写附逆分子觉醒的《火的洗礼》（49）；6．表现宣传队活动鼓吹军民合作团结抗日的《青年中国》（50）；7，号召各民族团结一致抗日的《塞上风云》（53）；8．暴露日本侵略者在东北滔天罪行的《日本间谍》（55）；9．纪录少数民族支援抗战的纪录片《民族万岁》及其他（58）
三、“中电”的故事片和新闻纪录片
1．沈西苓*后的电影创作《中华儿女》（59）；
2．描写战时空军生活的《长空万里》及其他（64）
四、西北影业公司的成立及其创作
1．反映晋东南抗日根据地斗争生活的纪录片《华北是我们的》（66）：2．表现西北人民英勇抗敌的《风雪太行山》和《老百姓万岁》（未完成）（69）
五、第二次反共高潮前后抗日影片摄制工作被迫停顿
第四节 贯注了新血液的南中国电影——香港
……
第七章 为人民民主革命的*后胜利而斗争（1945年一1949年）
第八章 人民电影的兴起和成长（1938年1949年）
影片目录（1937年7月一1949年9月）
片名索引
人名索引
插图索引
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中国电影发展史 第2卷 节选
第三节 相持阶段初期的影片创作和斗争 一、抗战形势的新变化和抗战 电影运动的新发展 从1937年7月7日芦沟桥事变到1938年10月武汉失守，是抗日战争的**阶段。在这一阶段里，一方面，在国民党统治区，是北平、天津、上海、南京、广州、武汉等大城市的相继沦陷，而另一方面，则是共产党领导的八路军和新四军深人敌后，开展了广泛的游击战争，建立了广大的抗日根据地，使日本侵略军的后方陷于人民战争的海洋。日本帝国主义者从而停止了向国民党统治区的战略性进攻，并逐渐转移其主力来对付共产党领导的抗日根据地。这样，抗日战争便开始进入了毛泽东同志在《论持久战》一书中所预见的战略相持的阶段。 在相持阶段中，日本帝国主义在以主要力量对付抗日根据地的同时，针对国民党政府的失败情绪，将它过去的以军事打击为主、以政治诱降为辅的政策，改变为以政治诱降为主、以军事打击为辅，声言愿意和国民党政府谋取妥协的和平。在日本帝国主义的诱降政策下，国民党内的公开分裂出现了。1938年12月，国民党内亲日派头目汪精卫逃出重庆，接着在越南河内发表了“艳电”，当了公开的汉奸。而以蒋介石为代表的国民党中亲欧美的顽固派，也开始日益将其政策重点转移到反共反人民方面，实行了消极抗日、积极反共的总政策：在军事上，对日消极作战，保存军事实力，让日寇大举进攻解放区；在政治上，则加紧反共反人民。1939年1月，国民党举行了五届五中全会，叫嚷什么“溶共”、“防共”、“限共”、“反共”；接着又秘密颁布了“限制异党活动办法”、“共党问题处置办法”、“沦陷区防范共产党活动办法”等等反共文件。从这时起，国民党政府不但将抗战初期人民争得的某些权利一概取消，而且日益加强了对共产党和抗日人民的政治压迫和军事进攻。1939年6月和11月，国民党反动派制造了“平江惨案”和“确山惨案”，同年12月到1940年3月，又大规模地侵犯解放区和进攻人民军队，发动了**次反共高潮。 针对着国民党顽固派消极抗日积极反共的反动政策，1939年7月，中国共产党发表了“七七宣言”，提出了“坚持抗战、反对投降”，“坚持团结、反对分裂”，“坚持进步、反对倒退”的三大政治口号，领导全国人民对国民党的反动、倒退、投降、妥协倾向进行了尖锐斗争；在军事上，则采取了“人不犯我，我不犯人，人若犯我，我必犯人”的自卫原则，给进犯解放区的国民党军队以坚决的打击，从而粉碎了国民党反动派发动的**次反共高潮。与此同时，在1940年1月，毛泽东同志发表了具有伟大历史意义的《新民主主义论》，向全国人民分析了中国革命的基本规律，指明了中国革命的前途，阐释了新民主主义的政治、经济、文化纲领，驳斥了反动派资产阶级专政的谬论，从而彻底剥夺了反动派的全部精神武装。 1940年3月，为了继续扩大和巩固抗日统一战线，毛泽东同志又作了《目前抗日统一战线中的策略问题》的报告。报告分析了当时的政治形势，指出在抗日统一战线中存在着顽固派、中间派、进步派三种势力，详尽地规定了“发展进步势力”、“争取中间势力”、“孤立顽固势力”的正确方针。 ……
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