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我们在观众席(二) 版权信息
- ISBN：9787507757880
- 条形码：9787507757880 ; 978-7-5077-5788-0
- 装帧：一般轻型纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
我们在观众席(二) 内容简介
《我们在观众席（2）：广州青年剧评团2017-2018年度剧评集》系广州青年剧评团对在广州演出的话剧、戏曲、歌舞剧等舞台艺术的评论。收录文章58篇，约20万字。 内容囊括三个部分：一、话剧默剧评论，二、戏曲评论，三、歌剧舞剧音乐剧评论。每个部分中，以演出时间排序，由不同作者从不同角度对同一剧目进行评论和解析。这些解读有的虽然很主观，有的也许远未达到专业水准，但都是剧评团成员的真实表达与感受。
我们在观众席(二) 目录
一、话剧&默剧三十年前的月亮——话剧《金锁记》杨迪永远的不合时宜——话剧《金锁记》书艺戏谑有余，深思不足——话剧《爱情偶遇游戏》褚韵游戏有余，爱情不足——话剧《爱情偶遇游戏》林兰英?并不成功的现代改变——话剧《吝啬》安闲静雅?三个理由告诉你，为什么要看兰斯版《吝啬》罗力?从熟悉的草根图景中刺出利剑——话剧《*后晚餐》黄悦因何而存在——话剧《*后晚餐》钟燕??15*后的退守——话剧《*后作孽》李劲峰??2117．08．25人设背后的象
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我们在观众席(二) 节选
《我们在观众席（2）：广州青年剧评团2017-2018年度剧评集》： 没有看过契诃夫的《海鸥》剧本原文，但是整个观剧过程中时不时出现的隐喻、暗喻，让我觉得十分烧脑。虽然是文艺理论科班出身，但我仍旧不喜欢这种充满了象征和暗喻的作品。契诃夫的时代不是后现代主义盛行的年代，可是这次白俄罗斯的作品却给人一种走入后现代迷宫的感觉。虽然不喜欢这种暗喻和象征，但并不代表这是部空洞无物的作品。下面，就来说说我对剧中人物角色设置的一些看法。 其实相较于略显不食人间烟火的台词（我认为搬上舞台的剧本，语言似乎应该不要太文学化），我比较喜欢剧中错综复杂的人物角色设置。因为据说剧中台词大都照搬焦菊隐的中文剧本翻译，过度文学化的语言在舞台上出现让人接受起来有些费力。首先，说说*主要的四个角色。特里波列夫、妮娜和阿尔卡基娜、特里果林这四个角色的联系与冲突，其实分别代表着新旧艺术观念的联系与冲突。其中特里波列夫与母亲阿尔卡基娜之间，时而融洽，时而反目成仇甚至互相仇杀（以剧中两人不时展开的“枪战”为象征）的关系，暗喻了旧艺术形式与新艺术形式之间既有割不断的一脉相承的血缘关系，同时也有你死我活互不相容的本质冲突。这种冲突的解决，在剧中是以特里波列夫的一小段独白来草草结束的，他在剧中说道：“问题的本质不在于是新形式好还是旧形式好，关键在于怎样自然表达内心的想法与感受（我记得大概是这个意思）。” 如果说特里波列夫与母亲之间的关系暗喻的这种艺术形式之间的关系还是比较容易为大家接受的，那么妮特里果林和妮娜之间所暗喻的艺术形式之间的关系就稍显另类了。特里果林和妮娜在剧中是两个来自不一样社会环境的人，一个是成功的作家，代表着现行的艺术创作形式，而妮娜作为一个渴望成功而不可得、崇拜权威却被抛弃的女性形象，则代表着新艺术形式对传统的旧艺术形式的崇拜、爱慕和向往。在剧末妮娜与特里波列夫的对话中，我们听到妮娜说过一段话，意思是她去莫斯科和特里果林在一起后，特里果林并不理解她，总是嘲笑她的舞台梦想，*后导致她自己本人对演员的梦想也开始产生怀疑，这其实都象征着新旧艺术之间关系的存在形式。令人不解的是，妮娜在听到特里果林在另一个房间的声音之后两次想冲进去却被拦下来，然而仍旧在与特里波列夫的对话中说自己是爱特里果林的，现在仍然爱，甚至比以前更爱。这种情感状态似乎在诉说着新艺术被旧艺术打压却仍旧想要挤进旧艺术所处的那个圈子，渴望得到旧艺术阵营的认可和赞同，想要变成一个成功的存在的愿望。妮娜在剧末与特里波列夫的谈话中有意无意地说出自己就是那只被打死的海鸥：“一个人偶然走过，看见了它，因为无事可做，就毁灭了它。”这句话几乎照映了妮娜的命运，也照映了新的艺术形式的命运——*终特里波列夫自杀而死，妮娜沦为无名演员。 ……
我们在观众席(二) 作者简介
广州文学艺术创作研究院，为广州市文广新局管理的正处级公益一类*单位。院内设5个部门：文学创作研究室、戏剧创作研究室、广东音乐研究室、办公室、文化拓展部。主要工作任务是承担文学艺术创作和理论研究工作，包括文学创作、戏剧创作、文艺理论研究和评论、广东音乐研究等。广州文学艺术创作研究院多年来涌现出一批知名作家、戏剧家、画家，如许雁、林骥、姚柱林、罗铭恩、梁凤莲、张梅、张欣、陆键东、梁郁南、卢延光、羊草等；同时，还创作了一大批脍炙人口的作品，如话剧《特区人》《南方的风》；电视剧《商界》《公关小姐》《情结》《男儿有
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