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知易行难:中国影视风格的探索与实践 版权信息
- ISBN：7303047832
- 条形码：9787303047833 ; 978-7-303-04783-3
- 装帧：简裝本
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>>
知易行难:中国影视风格的探索与实践 内容简介
这本《知易行难——中国影视风格的探索与实践》是《北京师范大学影视艺术学科（中国影视美学研究）》**辑“借鉴与思索”的第五本。作为本辑*末的一本，本书在中国影视、美学的结合部举出实例，旨在给出影视创作中探索和实践民族风格的基本事实，以供进一步研究探讨之用。
知易行难:中国影视风格的探索与实践 目录
10581642
中国影视美学建设刍议（总序）
电影篇
中国影戏的取材问题
顺乎时代和观众的艺术家
纪念郑正秋诞辰一百周年
杂谈写电影剧本
《小城之春》与“东方电影
中国现代电影的前驱（节选）
论费穆和《小城之春》的历史意义
歌颂新人、新农村的一次尝试（节选）
《枯木逢春》创作得失初探
《枯木逢春》与民族化
电影《青春之歌》创作中的几点体会
民族化群众化的探索——扮演朱老忠父子两代的创作意图
艺苑拾穗
赋电影艺术以民族诗情
论水华电影创作的特色
今年我要变法
逃脱中的落网——凌子风导演艺术笔记
优秀的传统文化：中国电影植根与发展的沃土
与《电影创作》记者促膝谈
探索的印迹——谈《早春二月》的导演艺术
遵循规律调实焦点
与电影界的同行谈心
淡吴贻弓的追求
在大山皱褶里采撷
一《哦，香雪》导演随笔
创作与天性
一王好为论
源于生活的创作冲动
《老井》导演创作谈
说《老井》兼论吴天明
思考·探索·尝试——影片《小花》求索录
妇女历史生活的珍贵“化石——看影片《良家妇女》
我怎样拍《黄土地》
《心香》的文化意趣
电视篇
透视社会的窗口（节选）
春晴云暖晓霞丹——蔡晓睛导演艺术谈
再现历史的真实——《四世同堂》导演
洞察生活的深层视角
雪野，寒冷而蕴含着春意——看电视连续剧《雪野》
忠于原著慎于翻新——访《西游记》导演杨洁
塑造一个活生生的人
各有千秋相得益彰——也谈影、视作品《末代皇帝》
人生复调及其文化的穿透力——《围城》札记
尊重“上帝”，严守现实主义的创作原则——试论大型室内电视剧（节选）
拍出民族的特色
国家事，姐妹情——电视剧《宋庆龄和她的姊妹们》观后
《外来妹》导演阐述
寻求道德与时代的契合——电视剧《外来妹》的启示
一次拍摄前的谈话
拍摄《红楼梦》的体会
辉煌的史诗壮美的画卷——评电视连续剧《三国演义》
电视剧《水浒传》的拍摄构想之
电视连续剧《水浒传》的成就和地位
“张绍林现象”透析（节选）
《话说运河》对文化的追求
刘郎和他的电视专题片
藏北画“眼——《藏北人家》创作散记
美源于和谐——观电视纪录片《藏北人家》断想
中国影视美学建设刍议（总序）
电影篇
中国影戏的取材问题
顺乎时代和观众的艺术家
纪念郑正秋诞辰一百周年
杂谈写电影剧本
《小城之春》与“东方电影
中国现代电影的前驱（节选）
论费穆和《小城之春》的历史意义
歌颂新人、新农村的一次尝试（节选）
《枯木逢春》创作得失初探
《枯木逢春》与民族化
电影《青春之歌》创作中的几点体会
民族化群众化的探索——扮演朱老忠父子两代的创作意图
艺苑拾穗
赋电影艺术以民族诗情
论水华电影创作的特色
今年我要变法
逃脱中的落网——凌子风导演艺术笔记
优秀的传统文化：中国电影植根与发展的沃土
与《电影创作》记者促膝谈
探索的印迹——谈《早春二月》的导演艺术
遵循规律调实焦点
与电影界的同行谈心
淡吴贻弓的追求
在大山皱褶里采撷
一《哦，香雪》导演随笔
创作与天性
一王好为论
源于生活的创作冲动
《老井》导演创作谈
说《老井》兼论吴天明
思考·探索·尝试——影片《小花》求索录
妇女历史生活的珍贵“化石——看影片《良家妇女》
我怎样拍《黄土地》
《心香》的文化意趣
电视篇
透视社会的窗口（节选）
春晴云暖晓霞丹——蔡晓睛导演艺术谈
再现历史的真实——《四世同堂》导演
洞察生活的深层视角
雪野，寒冷而蕴含着春意——看电视连续剧《雪野》
忠于原著慎于翻新——访《西游记》导演杨洁
塑造一个活生生的人
各有千秋相得益彰——也谈影、视作品《末代皇帝》
人生复调及其文化的穿透力——《围城》札记
尊重“上帝”，严守现实主义的创作原则——试论大型室内电视剧（节选）
拍出民族的特色
国家事，姐妹情——电视剧《宋庆龄和她的姊妹们》观后
《外来妹》导演阐述
寻求道德与时代的契合——电视剧《外来妹》的启示
一次拍摄前的谈话
拍摄《红楼梦》的体会
辉煌的史诗壮美的画卷——评电视连续剧《三国演义》
电视剧《水浒传》的拍摄构想之
电视连续剧《水浒传》的成就和地位
“张绍林现象”透析（节选）
《话说运河》对文化的追求
刘郎和他的电视专题片
藏北画“眼——《藏北人家》创作散记
美源于和谐——观电视纪录片《藏北人家》断想
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知易行难:中国影视风格的探索与实践 节选
固然，电影艺术在表现手段上具有无限的可能性，电影剧本可以自由运用时间和空间而免除三一律的限制，充分发挥剧作者的想象才能。但小说的形式比电影更不受限制，不仅可以描绘伟大的群众斗争，刻画人物*细致的感情变化，而且可以凭借作者的助语对所描绘的对象作更深一层的剖析。电影艺术就不具备这种能力。因此小说改编为电影剧本，不仅要严格地受到影片容量的限制，而且不得不割爱那些凭借小说所独有的手段而获得的魅人的效果，并且还必须弥补删节后不可避免地出现的“缝隙”。
杨沫同志把自己的小说改编为电影文学剧本时，曾付出了很多的劳动。她很明确，电影必须以林道静的成长过程为主线，通过她的生活历程，反映30年代的历史事件。特别是由于影片长度的限制，必须大力删节那些与主线无关的情节，以及对主题，对主人翁关系不大的人物。电影文学剧本不仅删除了徐辉、罗大方、李槐英等人，而且还舍去了“九一八”事变后，北平学生到南京请愿和国民党卖国贼英勇斗争的情节，以及江华在酒楼上机智地逃脱特务魔掌的富有戏剧性的场面……这样做是必要的，这不仅使戏剧的主线更加单一、明确，使情节更加集中、紧凑；而且提供了充分渲染主要情节的条件。
当然不要这些人物在剧本里出现有一定的损失，特别是李槐英，因为小说是通过这样一位资产阶级小姐的转变，显示了党的地下工作者根据“八一宣言”的精神，争取团结爱国知识分子的成就；而且李槐英又是在林道静的影响下加入民族解放斗争的行列的，描绘这样一个人物的思想变化，也就是间接地刻画了林道静的成长，也就会对主题的意义有所加强。但权衡得失，这样删除还是对全剧有利的。而且《青春之歌》还有拍摄下集的计划，让这个人物在林道静入党后从事学生运动的工作时出现，也许将会更有意义。
……
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