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中华图像文化史京剧脸谱卷/中华图像文化史 版权信息
- ISBN：9787517907169
- 条形码：9787517907169 ; 978-7-5179-0716-9
- 装帧：平装-胶订
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
中华图像文化史京剧脸谱卷/中华图像文化史 本书特色
中国戏曲脸谱起源于原始的陶面图案与上古的图腾，滥觞于春秋的傩祭，孳乳为汉唐的戴面，发展为宋元的涂面，形成于明清的戏曲脸谱。在戏曲形成过程中，脸谱也在不断完善，形成现今的脸谱。在戏曲形成之后，脸谱和面具仍然交替使用。明显的就是贵州的地戏与傩祭，以及江西和安徽的傩戏。西藏的藏戏无论生旦净丑都戴面具，有的剧里多的有百余个人物戴着面具，少则也有十来个人物戴面具。南昆剧中的神仙鬼怪一般情况下也都戴面具，不勾画脸谱。 京剧是全国性的大剧种，大量使用和发展脸谱，但有些人物如加官、财神、魁星、罗汉等仍戴面具。从脸谱和面具的混合使用与脸谱谱式的由简到繁，再由繁到简，可以看出中国戏曲脸谱发展的轨迹。脸谱发展到近代，达到了的繁荣，随着中国本土戏剧的兴盛，各个剧种都涌现出了优秀的脸谱作品，具代表性和影响力的当属京剧脸谱。京剧脸谱在体现人物的性格特色、外貌特征等方面都开始有了自己的规则和一套完整的理论体系。它既是京剧的附属品，也是舞台美术的杰作，具备独立的艺术体系，供爱好者与后人欣赏、研究。
中华图像文化史京剧脸谱卷/中华图像文化史 内容简介
中国戏曲脸谱起源于原始的陶面图案与上古的图腾，滥觞于春秋的傩祭，孳乳为汉唐的戴面，发展为宋元的涂面，形成于明清的戏曲脸谱。在戏曲形成过程中，脸谱也在不断完善，形成现今的脸谱。在戏曲形成之后，脸谱和面具仍然交替使用。很明显的就是贵州的地戏与傩祭，以及江西和安徽的傩戏。西藏的藏戏无论生旦净丑都戴面具，有的剧里多的有百余个人物戴着面具，少则也有十来个人物戴面具。南昆剧中的神仙鬼怪一般情况下也都戴面具，不勾画脸谱。京剧是全国性的大剧种，大量使用和发展脸谱，但有些人物如加官、财神、魁星、罗汉等仍戴面具。从脸谱和面具的混合使用与脸谱谱式的由简到繁，再由繁到简，可以看出中国戏曲脸谱发展的轨迹。脸谱发展到近代，达到了靠前的繁荣，随着中国本土戏剧的兴盛，各个剧种都涌现出了很好的脸谱作品，拥有代表性和影响力的当属京剧脸谱。京剧脸谱在体现人物的性格特色、外貌特征等方面都开始有了自己的规则和一套完整的理论体系。它既是京剧的附属品，也是舞台美术的杰作，具备独立的艺术体系，供爱好者与后人欣赏、研究。
中华图像文化史京剧脸谱卷/中华图像文化史 目录
目录CONTENTS
导 论 001
**章 脸谱的起源与形成 007
**节 脸谱的起源 008
一、原始社会的涂面 008
二、原始社会的面具 011
三、商周时期的面具 013
四、春秋战国时期和汉代的面具及涂面化妆 018
五、唐代的歌舞戏面具和涂面化妆 021
六、宋、金、元杂剧的假面化妆与涂面化妆 030
七、明、清时代的戏曲脸谱 037
第二节 脸谱的形成 050
小 结 056
第二章 脸谱的意义与作用 059
**节 脸谱的意义 060
一、表示人物的褒贬 061
二、表示人物的职业、身份 061
三、表示人物的性格 062
四、表示人物的忠奸善恶 063
五、表示人物的血统与血脉 063
第二节 脸谱的作用 066
一、帮助观众了解剧情 066
二、扩大表演范围 066
三、吸引观众的注意力 067
四、辅助戏曲演员的表情 067
五、增加戏曲演出的趣味性 067
小 结 069
第三章 京剧的形成与特色 071
**节 京剧形成的社会环境 072
一、经济、政治、文化概貌 072
二、北京剧坛的面貌 073
三、徽戏和汉戏在北京的发展及变化 077
四、京剧的形成 091
第二节 京剧的艺术特色与发展 094
小 结 098
第四章 京剧的角色 101
一、生行 102
二、旦行 107
三、净行 111
四、丑行 112
小 结 114
第五章 京剧流派脸谱的形成 117
一、穆凤山派脸谱 120
二、钱宝峰派脸谱 121
三、庆春圃派脸谱 122
四、何桂山派脸谱 122
五、黄润甫派脸谱 123
六、金秀山派脸谱 124
七、裘桂仙派脸谱 124
八、钱金福派脸谱 125
九、郝寿臣派脸谱 126
十、许德义派脸谱 127
十一、范宝亭派脸谱 127
十二、金少山派脸谱 127
十三、侯喜瑞派脸谱 128
十四、裘盛戎派脸谱 129
十五、袁世海派脸谱 130
小 结 131
第六章 京剧脸谱的色彩常识 133
一、红色脸谱 136
二、黑色脸谱 136
三、白色脸谱 136
四、蓝色脸谱 137
五、绿色脸谱 138
六、黄色脸谱 138
七、灰色脸谱 138
八、紫色脸谱 138
九、粉色脸谱 139
十、淡青色脸谱 139
十一、金色脸谱 139
十二、银色脸谱 140
小 结 141
第七章 京剧脸谱之描绘着色方式 143
**节 眉的勾画方法 144
一、本眉 144
二、直眉 144
三、老眉 145
四、点眉 145
五、奸眉 146
六、凝眉 146
七、锯齿眉 147
八、狼牙眉 147
九、鸭蛋眉 147
十、棒槌眉 148
十一、蝙蝠（蝶翅）眉 148
十二、卧蚕眉 148
十三、垂眉 148
十四、环眉 148
十五、勺眉 149
十六、“一”字眉 149
十七、“寿”字（“万”字）眉 149
十八、葫芦眉 149
十九、螳螂（刀螂）眉 149
二十、火焰眉 150
二十一、钩眉 150
二十二、柳叶眉 150
二十三、细眉 150
二十四、随意眉 151
二十五、刀眉 151
第二节 眼窝的勾画方法 152
一、老眼窝 152
二、直眼窝 152
三、丹凤眼窝 153
四、鸟眼窝 153
五、环眼窝 153
六、奸眼窝 153
七、大奸眼窝 154
八、垂眼窝 154
九、腰子眼窝 154
十、葫芦眼窝 154
十一、尖眼窝 154
十二、倭口眼窝 155
第三节 鼻窝的勾画方法 156
一、小圆鼻窝、大圆鼻窝 156
二、尖鼻窝 156
三、小碎鼻窝、大碎鼻窝 157
四、歪鼻窝 157
五、蒜头鼻窝 157
六、黑鼻窝 157
七、灰鼻窝 157
八、笑鼻窝 157
九、满鼻窝 158
十、卷鼻窝 158
十一、转鼻窝 158
第四节 嘴的勾画方法 160
一、元宝嘴 160
二、虎嘴 160
三、火盆嘴 161
四、菱角嘴 161
五、撇嘴 161
六、雷公嘴 161
七、吊死鬼嘴 162
八、歪嘴 162
第五节 脑门的勾画起源与色彩、图案的研究 164
一、脸谱脑门勾画的起源 165
二、脸谱脑门的色彩研究 166
三、脸谱脑门的图案研究 167
小 结 173
第八章 京剧脸谱谱式的类型、种类和功用 175
一、净角脸谱谱式 176
二、丑角脸谱谱式 182
三、京剧脸谱之功用 184
小 结 186
展开全部
中华图像文化史京剧脸谱卷/中华图像文化史 作者简介
赵永岐，笔名永褀，1966年生，汉族。著名戏曲理论家刘曾复先生的入室弟子，钱金福派脸谱的第三代传承人。 现为中国民间文艺家协会会员、北京民间文艺家协会会员，河北民间文艺家协会会员，北京朝阳区民间文艺家协会常务理事、北京玩具协会会员、中国工艺美术学会会员、中国公共关系协会会员、中国乡土协会会员、北京收藏家协会会员、北京戏曲博物馆脸谱研究会副秘书长、北京兴鑫京艺文化中心总经理、北京市级（脸谱）工艺大师、中国京剧脸谱制作技艺非物质文化遗产传承人（市级）、中国脸谱网创始人。
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