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碰撞、对话与交融——就尹一桑《第二交响乐》论其后期创作思维的主要特征 版权信息
- ISBN：9787103055229
- 条形码：9787103055229 ; 978-7-103-05522-9
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>>
碰撞、对话与交融——就尹一桑《第二交响乐》论其后期创作思维的主要特征 本书特色
作曲大师的专业分析解读。 解密作曲家的音乐和生命中的“阴阳”两极的东西方文化
碰撞、对话与交融——就尹一桑《第二交响乐》论其后期创作思维的主要特征 内容简介
作者在这本书中选取了朝鲜作曲家尹一桑作为自己的研究对象。通过对个案的研究, 作者思考了伊一桑在创作技法和文化理念上独特内涵, 即“音乐不外乎是阴—阳原则的永久的重复。”而这一点对作者本人的音乐创作显然具有极为深刻的影响, 我们从他一系列优秀的作品中能够找到痕迹。但是, 这个结论却不仅仅是属于作曲家本人的, 它对于中国音乐的未来发展同样具有重要的启示意义。
碰撞、对话与交融——就尹一桑《第二交响乐》论其后期创作思维的主要特征 目录
引言
**章 尹一桑与“主要音”（Holon）
一、“主要音”与作曲家特殊人生经历的关系
二、“主要音”与中国哲学思想及东方文化的关系
（一）“主要音”与阴阳原则
（二）“主要音”与线性思维
三、“主要音”与西方现代作曲技法的关系
（一）“主要音”与音色音乐
（二）“主要音”与序列音乐（十二音技法）
小结
第二章 尹一桑的创作分期
一、东亚时期
二、欧洲时期
（一）音色音乐作品阶段（1960一1971）
（二）器乐独奏、重奏和协奏曲作品阶段（1970-1981）
（三）交响乐作品阶段（1982-1987）
小结
第三章 尹一桑《第二交响乐》分析
一、“主要音”结构形态分析
（一）次序符号
（二）阴阳式主要音
二、时间特性与空间特性分析
（一）速度
（二）力度
（三）线条
（四）声场
小结
不算结束的结束语
参考文献
附录：尹一桑主要作品目录
后记
**章 尹一桑与“主要音”（Holon）
一、“主要音”与作曲家特殊人生经历的关系
二、“主要音”与中国哲学思想及东方文化的关系
（一）“主要音”与阴阳原则
（二）“主要音”与线性思维
三、“主要音”与西方现代作曲技法的关系
（一）“主要音”与音色音乐
（二）“主要音”与序列音乐（十二音技法）
小结
第二章 尹一桑的创作分期
一、东亚时期
二、欧洲时期
（一）音色音乐作品阶段（1960一1971）
（二）器乐独奏、重奏和协奏曲作品阶段（1970-1981）
（三）交响乐作品阶段（1982-1987）
小结
第三章 尹一桑《第二交响乐》分析
一、“主要音”结构形态分析
（一）次序符号
（二）阴阳式主要音
二、时间特性与空间特性分析
（一）速度
（二）力度
（三）线条
（四）声场
小结
不算结束的结束语
参考文献
附录：尹一桑主要作品目录
后记
展开全部
碰撞、对话与交融——就尹一桑《第二交响乐》论其后期创作思维的主要特征 作者简介
张千一，博士，中国当代著名作曲家。现为总政歌舞团团长、中国文联全委会委员、中国音乐家协会理事、中国广播电视协会音乐工作委员会会长、宋庆龄基金会理事、中国西藏文化保护与发展协会理事、中国朝鲜族音乐研究会会长、中宣部“四个一批”人才、中国音乐学院特聘教授、博士生导师。 1976年毕业于沈阳音乐学院管弦系；1977年开始从事作曲工作，1984年毕业于上海音乐学院作曲系，师从陈钢、桑桐、施咏康等教授；2007年获上海音乐学院作曲与作曲技术理论专业博士学位，导师杨立青教授。自20世纪八十年代初登上中国乐坛以来，创作了大量交响乐、室内乐、声乐、歌剧、舞剧、舞蹈、电影音乐、电视剧音乐等不同体裁、题材的作品，是一位在声乐、器乐、影视和舞台作品领域都取得突出成就的作曲家。曾获得全国少数民族团结进步模范个人、全军“德艺双馨名师名家”等称号。 主要作品包括：交响音画《北方森林》《大提琴协奏曲》《瓷乐》、交响组曲《云南随想》《A调弦乐四重奏》《大提琴四重奏》、交响诗《英雄儿女》、交响随想曲《我们的岁月》等，歌剧《太阳雪》《我心飞翔》《梁红玉》等，舞剧音乐《野斑马》《大梦敦煌》《霸王别姬》《马可·波罗》《月上贺兰》等，说唱剧音乐《解放》、乐舞诗《大唐赋》等，舞蹈音乐《千手观音》《壮士》等，影视音乐《红色恋人》《山林中头一个女人》《我的长征》《天路》《红十字方队》《茶马古道》《大染坊》《女子特警队》《成吉思汗》等，歌曲《青藏高原》《嫂子颂》《走进西藏》《传说》《在那东山顶上》《相逢是首歌》等。
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