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利明书法教程 版权信息
- ISBN：9787304024611
- 条形码：9787304024611 ; 978-7-304-02461-1
- 装帧：简裝本
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>>
利明书法教程 内容简介
中国传统的书法艺术源远流长，博大精深，可谓学不易，学成更不易。前贤有言：“如果说能够表现个性就是*高美术，那么，各种美术以写字为*高” （梁启超语）；书法是“一种表达*高意境与情操的民族艺术”，“我们几乎可以从中国书法风格的变迁，来划分中国艺术史的时期，像西洋艺术史依据建筑风格的变迁来划分一样”（宗白华语）。由此可见书法在中国艺术中崇高的审美层次与历史地位。 有志于学习书法艺术者，树立这样的观念与认识很有必要，因为它关系到我们学习书法的态度与决心，影priori我们的学习方法与创作方法。如果我们的观念不对，方法不对，我们的书法艺术创作就可能流子低级庸俗。在喧闹多年的“书法热。中，对书法艺术认识浅薄者、带有投机心理者，未经过认真踏实的学书实践，以为书法是*容易“见效”的一门艺术，浑水摸鱼，也确实能在名利、地位、荣誉上得到不小的收获，以致常有人慨叹“字的好坏，很难有一个评定的标准！”
利明书法教程 目录
**讲 什么是书法艺术
一、书法的实用性与艺术性
二、书法艺术的基本规定性
三、书法艺术的外在美与内在美
四、书法艺术的空间性与时间性
第二讲 书法的形式美
一、书法形式美的四大要素
二、四大要素的联动关系
第三讲 书法的气与势
一、书法用笔的贯气原理
二、“永字八法”的真义
第四讲 读帖·临帖·创作
一、读帖的方法与层次
二、实验性的临帖方法
三、两种创作方法
第五讲 执笔法与身法
一、指实掌虚
二、腕法
三、笔位
四、身法
第六讲 真书的临古与创作
一、真书的用笔与结体
第七讲 行书的临古与创作
一、行书的用笔、结体、章法、墨法
二、行书临古示范
三、行书创作示
第八讲 隶书的临古与创作
一、隶书的用笔与结体
二、隶书临古示范
三、隶书创作示范
第九讲 书法作品的幅式、款识与用印
一、书法作品的各种幅式
二、书法作品的落款与题识
三、书法作品用印的形式美规律
一、书法的实用性与艺术性
二、书法艺术的基本规定性
三、书法艺术的外在美与内在美
四、书法艺术的空间性与时间性
第二讲 书法的形式美
一、书法形式美的四大要素
二、四大要素的联动关系
第三讲 书法的气与势
一、书法用笔的贯气原理
二、“永字八法”的真义
第四讲 读帖·临帖·创作
一、读帖的方法与层次
二、实验性的临帖方法
三、两种创作方法
第五讲 执笔法与身法
一、指实掌虚
二、腕法
三、笔位
四、身法
第六讲 真书的临古与创作
一、真书的用笔与结体
第七讲 行书的临古与创作
一、行书的用笔、结体、章法、墨法
二、行书临古示范
三、行书创作示
第八讲 隶书的临古与创作
一、隶书的用笔与结体
二、隶书临古示范
三、隶书创作示范
第九讲 书法作品的幅式、款识与用印
一、书法作品的各种幅式
二、书法作品的落款与题识
三、书法作品用印的形式美规律
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利明书法教程 作者简介
徐利明，汉族，1954年2月生于南京，祖籍江苏江都。文学博士。南京艺术学院教授；江苏省政协委员、中国致公党江苏省委委员；中国书法家协会学术委员、江苏省书法家协会副主席、中国标准草书学社副社长、南京印社社长、西泠印社社员、中华诗词学会会员。中国文联首届德艺双馨文艺家（1997）；江苏省“333工程”第三层次培养对象（1998）；江苏省优秀中青年艺术工作者（1999）；中国文联百名优秀青年文艺家创作经验交流会代表（1999）；第七次全国文代会代表（2001）。 书法篆刻作品自1980年入选全国第一届书法篆刻展以来，参加各种全国性、国际性大展和交流行动。书法作品获全国第五届书展“全国奖”（1992）、第一届中国书法兰亭奖唯一金奖（2001）；篆刻作品获全国评比一等奖（1983）。曾在北京、南京举办个人书画篆刻展。大量论文发表于海内外学术刊物，并多次在全国性、国际性学术研讨会上交流。出版了《书法与现代思潮》（译著）、《中国书法风格史》（专著）、《“篆隶笔意”与四百年书法流变》（专著）、《篆刻艺术》（教材）、《书法艺术大观》（主编）、《海外藏中国历代名画清（下）》（副主编）等著作13部。
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